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Sunday, 2 June 2024
L'exposition collective "The Puppet show" explore l'émergence de la présence de marionnettes dans l'art contemporain et présente un éventail de pratiques artistiques différentes. Elle est à découvrir au Centre d'art contemporain de Genève (CAC), jusqu'au 24 avril. "The Puppet Show" est une exposition collective proposée par Mohamed Almusibli, qui présente les œuvres de Jasmine Gregory, Nils Amadeus Lange, Reba Maybury, Denis Savary, Linda Semadeni, Ser Serpas et Latefa Wiersch. Faisant écho à la tradition bien connue des spectacles de marionnettes, l'exposition explore l'émergence de la présence de marionnettes dans l'art contemporain et présente un éventail de pratiques artistiques différentes, de la performance à la sculpture, en passant par la peinture. Théâtre de marionnettes — Wikipédia. Marionnettes, théâtres d'ombres, maison de poupées, ces objets d'un autre temps envahissent le Centre d'art contemporain de Genève. Mohamed Almusibli, curateur de l'exposition "The Puppet Show", a eu l'idée de cette exposition suite au passage de "La saga des géants" à Genève en 2017.

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L'image de ces gigantesques marionnettes activées par des dizaines de personnes qui déambulaient dans les rues genevoises avait interpellé Mohamed Almusibli qui décide alors de s'intéresser à l'envers du décor. >> A lire: La "Saga des géants" débarque le 29 septembre dans les rues de Genève La relation entre marionnette et marionnettiste Dans "The Puppet Show", Mohamed Almusibli se penche sur la relation entre marionnette et marionnettiste, faite de manipulation, de contrôle et de dramaturgie. L'exposition présente des œuvres existantes ainsi que d'autres commissionnées pour l'occasion, produites par le Centre d'art contemporain de Genève. Sculpture et construction de marionnettes – Pierre Monnerat. Vue d'exposition de "The Puppet Show" au Centre d'Art Contemporain Genève. [Julien Girar - Centre d'Art Contemporain Genève] "The Puppet Show" explore la marionnette en tant qu'objet ou caricature, mais aussi tout l'imaginaire convoqué par cette forme. Alors que la marionnette apparaît clairement dans certaines œuvres, dans d'autres, en revanche, elle est absente.

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Parmi ses marionnettes à fils, il y avait au moins trois magnifiques acrobates, qui, d'après une note laissée sur leurs corps, avaient été fabriqués à Paris en 1889 et dont le style des têtes ne laisse aucun doute sur le fait qu'elles n'avaient pas été sculptées par Barnard. De nombreux marionnettistes ne maîtrisaient que les rudiments de la sculpture et disposaient de peu d'outils. Les plus pauvres d'entre eux fabriquaient leurs têtes eux-mêmes et les taillaient au couteau. Cette façon de travailler le bois, en enlevant progressivement de petits morceaux de matière, produisait généralement des têtes relativement petites et grossièrement dessinées. Beaucoup se contentaient d'une bosse un peu marquée pour représenter le nez et traçaient les autres éléments à la peinture. La peinture la sculpture et le théatre de marionnettes video. On retrouve aujourd'hui ce type de têtes très simples chez les marionnettes à gaine traditionnelles de Dom Roberto au Portugal (voir Teatro Dom Roberto). Les « masques » de caractères ( maschere) de la commedia dell'arte existent toujours sur la scène de la marionnette à gaine mais ils avaient largement disparu du jeu de marionnette à fils à la fin du XIXe siècle.

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A coté du personnage de Polichinelle, un montreur lyonnais introduit celui de Guignol en 1836.! Tous les montreurs jouent à gaine: tête de bois, mains en bois, et corps en tissu.! "!!!!!!!!!!!! Castelet parisien, Eugène Guérard, 1856. Le Guignol des Champs Elysées au 19ème siècle"!!!!!!!! Castelet portatif (19è. s. ) La famille Guentleur"! Après la création du théâtre par Pierre Guentleur en 1818, quatre générations vont se succéder jusqu'en 1980 pour faire vivre le théâtre. Ils utilisent le personnage de populaire de Guignol, Polichinelle tenant le rôle du présentateur. Les membres de la famille fabriquent les décors et les marionnettes, enrichissant le répertoire en s'inspirant parfois de l'actualité avec Guignol au Soudan, La Prise de Pékin et des inventions du jour avec Guignol aviateur ou en adaptant des contes comme Le Petit Poucet. "!!!!!!!!!! Processus de création dans le théâtre de marionnettes : présentation d’un dossier génétique. "!!!!!!!!!!!!! Pierre Guentleur dans son atelier (en haut) et présentant ses marionnettes (en bas)! ✓Les marionnettes du Parc Georges Brassens" En 1980, Auguste Guentleur lègue son patrimoine à Philippe Casidanus qui poursuivra la tradition au théâtre de Marionnettes des Champs Elysées jusqu'en 1987.

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Le succès du Little Angel Theatre de John Wright à Londres tient, en grande partie, à ses qualités de sculpteur sur bois. Malgré la multiplicité des matériaux et des moyens techniques modernes, de nombreux interprètes pensent qu'il existe un lien très fort entre le fait de sculpter une marionnette et celui de l'animer sur scène. Le travail de sculpture, qui permet, à partir d'une pièce de bois, de voir émerger une tête, est extrêmement gratifiant et il permet à la figurine de devenir, notamment dans le cas de la marionnette à gaine, une sorte d'alter ego de l'interprète. Le joueur de Pulcinella, Gaspare Nasuto, avec son style de sculpture très reconnaissable, est un exemple de cette synthèse entre constructeur et praticien. La peinture la sculpture et le théatre de marionnettes saint. Aujourd'hui, la compétence propre du sculpteur est partiellement détournée par une forme de reproduction mécanique qui part d'une tête déjà sculptée ou d'un moule en argile. Cette technique se base sur l'ancienne méthode du pantographe, utilisée par le passé pour permettre la reproduction de statues, souvent en version réduite ou agrandie.

Cette méthode est aujourd'hui remplacée par un routeur assisté par ordinateur qui scanne un modèle de la tête et en produit une version en bois (ou dans un autre matériau). La peinture la sculpture et le théatre de marionnettes 2. Cette opération peut bien sûre être répétée et permettre une production de masse si nécessaire. Un des principaux fournisseurs de têtes de marionnettes aujourd'hui en Italie est le sculpteur Natale Panaro. Un de ses plus grands succès est la réinterprétation fantaisiste de la tête de Pulcinella, à partir de dessins de Emmanuele Luzzati. Bien qu'il ne fasse pas dans la production de masse, il a créé plus d'une tête de ce type; celle-ci est devenue la marque de fabrique du travail de Paolo Comentale à la Casa di Pulcinella de Bari.

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Dévisser un écrou figure parmi les tâches les plus courantes d'un bricoleur. Malgré une caisse à outils bien remplie, il arrive parfois que le matériel ne soit pas adapté au travail à effectuer. Afin de pouvoir extirper facilement les boulons au moment de désassembler un meuble, de réparer une voiture ou de démonter un appareil, il est conseillé de suivre les astuces suivantes. Dévisser un écrou avec des clés Si la clé est plus grande que le boulon: Positionner la clé plate; Insérer une pièce de monnaie entre l'écrou et la clé; Tourner pour dévisser. Si la clé est plus petite que le boulon: Se procurer une grande vis munie d'une tête plate assez large; Y visser un boulon de largeur similaire; Placer la tête de la vis sur l'écrou à ôter et resserrer l'autre boulon; Débloquer un écrou rouillé Avec le temps, les écrous peuvent rouiller. Comment débloquer un écrou : 5 astuces efficaces. Il devient alors difficile de les enlever sans forcer dessus. Voici une technique efficace pour débloquer un écrou rouillé sans le casser: Desserrer l'écrou au maximum avec une clé plate.