Le Prince De Motordu Texte, Dans La Solitude Des Champs De Coton (Bm Koltès) - Mes Maux De Vie

69 Boulevard De Créteil À Saint Maur Des Fossés
Tuesday, 2 July 2024

«Moi, Motordu, prince de son état, je vous invite en mon théâtre. Vous y rencontrerez une pharmachienne, un gras Pitaine, un gros Lionel, une petite Irène, le comte Surtédoy mais surtout plein de glaçons et de billes qui leur donnent la réplique. Il vous viendra vite l'envie de prendre leur place pour, à votre tour, participer au grand banquet, imiter le nez long au long bec ou un autre oiseau et vivre une bonne partie de bêche à la ligne». Pour Pef, les mots sont des jouets inépuisables, gratuits et magiques. Pour rendre hommage à ces petits bouts de ficelle à la queue leu leu pour les yeux, il a écrit "La belle lisse poire du prince de Motordu". Mais les mots, même tordus, sont aussi faits pour les oreilles. C'est pourquoi Pef, fils de metteur en scène, ancien comédien amateur lui-même, a écrit pour les enfants ces cinq pièces de théâtre. Le prince de motordu texte en. Chaque titre est illustré par la vision qu'a l'auteur des situations imaginées, mais aussi suivi d'un carnet de mise en scène donnant des conseils, des pistes pour les personnages, les décors ou les accessoires.

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Deux écoles et trois bibliothèques portent son nom. QUATRE AVENTURES DU PRINCE DE MOTORDU En 1980, Pef invente le prince de Motordu, un des tout premiers héros de la collection Folio Benjamin, au succès incontesté, désormais au cœur de près de vingt histoires (voir aussi la collection Folio Cadet). Livres illustrés Le théâtre de Motordu, Albums Gallimard Jeunesse | Gallimard Jeunesse. INTÉRÊT PÉDAGOGIQUE Ces albums tiennent à la fois du conte et de la littérature «miroir», dans laquelle les enfants aiment à se retrouver. Ils initient les lecteurs-auditeurs à une forme d'humour qui éveille leur attention aux mots et leur plaisir à goûter le langage. Pef raconte les aventures du prince de Motordu et de sa famille en jouant avec la langue: jeux de mots, paires minimales, écriture phonétique, sont soutenus par ses illustrations. Celles-ci prennent les mots tordus au pied de la lettre, soulignant la cocasserie de l'invention.

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Les illustrations Recourir à l'illustration pour saisir l'humour des inventions du prince et apprécier les transformations phonétiques et orthographiques. ✐ Constituer un dictionnaire ou un répertoire-imagier des mots tordus. Les CE1 et CE2 peuvent en rédiger des définitions. Le prince de Motordu – Ce1 – Récit – Lecture compréhension – Cycle 2 par Pass-education.fr - jenseigne.fr. ✐ Utiliser les images seules pour imaginer ou retrouver les mots tordus. En inventer d'autres en changeant la première lettre de mots proposés ou choisis (utiliser des échelles de mots ou des champs lexicaux si l'on veut en tirer un récit par la suite) et les illustrer. ✐ Transformer ou créer un petit récit en mots tordus (utiliser un dictionnaire de rimes/les fiches sedidacta/des affiches d'incitation à l'expression orale). En faire les dessins à la manière de Pef. Pef / Le prince de Motordu / Folio Benjamin 1

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La paix serait-elle plus difficile à gagner que la guerre? "

On peut comprendre le sens général de l'histoire, bien que les mots soient bizarres. Essayer de voir comment cela se fait. Avant chaque partie on peut aussi travailler sur les illustrations seules, pour saisir certains des mots tordus: - crapauds sur les drapeaux - château sur la tête - singe à repasser… ✐ Reprendre des parties de texte et reconnaître à l'oral comment les mots sont transformés: appui sur les sons consonnantiques. ✐ Réécrire un paragraphe en français détordu. Texte à trous: les trous sont les mots tordus. Que fautil mettre à la place? Confronter les textes complétés avec l'original et terminer l'écriture. Comparer l'histoire redressée avec les hypothèses. Avait-on bien compris? 2070548066 La Belle Lisse Poire Du Prince De Motordu. Qu'est-ce qui n'était pas clair? Pourquoi? © G A L L I M A R D J E U N E S S E Analyse d'images Les dessins de Pef utilisent un minimum de références au monde des contes de princes et de princesses (en faire la liste: cape, couronne, etc. ).

A la deuxième reprise montera, affolante et plus que jamais contrôlée, la surprise entre eux d'une danse coup de théâtre, dans la musique techno du groupe Massive Attack. Avant le dernier round et l'hypothèse ultime, leurs deux corps en parallèle se dé-mèneront comme en un exorcisme ancestral ou une de ces capoeiras brésiliennes. Danse combat. Répit de toute beauté, paroxysme cérémoniellement accordé. Ensuite, il sera trop tard. Duo de l'impossible trans-action, Dans la solitude des champs de coton est une mise en abyme où l'énigme tournoie, jusqu'au vertige du plus concret néant: à coups de longs monologues échangés, quand bien même à la fin l'inéluctable va-et-vient de mots biseautés s'emballe en réparties plus brèves. Cette pièce est la seule que Bernard-Marie Koltès ait jamais apportée complètement achevée à Patrice Chéreau. C'est peut-être le texte où le plus souverainement, et infiniment lyriquement, il a su atteindre à ce bégaiement de la langue et tendre en secrets ressorts métaphoriques ces lignes de sorcières dont parlait si bien Deleuze.

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Lui est presque toujours de dos. Quelques enseignes jaunes et bleues, dans une impasse. Un recoin où se tient le dealer pour ce jeu de rôles entre deux inconnus. Les mots sont un fardeau, flot presque ininterrompu et sans véritable échange. Deux solitudes se frôlent mais jamais les lignes de vie ne se croisent, pourtant le désir émerge, la transaction se dessine, dans la nuit le sexe, la mort jamais loin. On se cherche sans se trouver. La tension est linéaire et la violence sous-jacente. Imposant, le décor (de Massimo Troncanetti) reconstruit un no man's land en plusieurs espaces et métaphores: une passerelle entre le public et le plateau, domaine du Client que tout un chacun pourrait être, le coin de la rue avec ses enseignes dans la nuit et ses lumières blafardes, domaine du Dealer, un étage, sorte de ring où chaque personnage monte à son tour livrer son combat. Tout fonctionne dans la mise en scène de Charles Berling, pourtant les mots ont presque trop de poids et de présence et perdent de leur pouvoir magique, mettant de la distance avec le domaine de l'intime, clé de voûte du théâtre de Bernard-Marie Koltès.

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© Cyril Isy Schwart Texte de Bernard-Marie Koltès, mise en scène et scénographie David Géry, au Lavoir Moderne Parisien – Compagnie du PasSage. C'est une pièce courte et sans artifice qui met face à face deux hommes, le dealer et le client. C'est une rencontre crépusculaire dans un espace indéterminé, quelque part à la périphérie, dans un espace de marginalité, sorte de hangar où ils se parlent mais ne s'entendent pas. C'est un échange basé sur l'offre et la demande, le licite et l'illicite, le monologue plutôt que le dialogue. Ce sont des silences, des ruptures, une attente. C'est un combat où du désir circule. C'est un duel. La pièce de Bernard-Marie Koltès a été créée en février 1987 au théâtre Nanterre-Amandiers, dans une mise en scène de Patrice Chéreau, avec Laurent Mallet (le client) et Isaach de Bankolé (le dealer) acteur qui cette année-là reçoit le César du meilleur espoir. Emblématique, la pièce a fait date. Patrice Chéreau reprend le rôle du dealer, début 1988, puis à nouveau, dans une troisième version donnée à la Manufacture des Œillets d'Ivry en 1995, avec Pascal Greggory dans le rôle du client.

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Jusqu'où avons-nous envie de payer? Et quoi, et comment… Charles Berling éclaircit superbement ce négoce tout ensemble érotique et métaphysique. Avec Mata Gabin, il mène une vive sarabande où le plus interdit, le plus secret devient sensible, perceptible. Lumineux malgré le poids des contraintes et des douleurs. » Fabienne Pascaud, Télérama « Charles Berling s'attaque au chef-d'œuvre de Bernard-Marie Koltès, « Dans la solitude des champs de coton », et en livre une version tout en limpidité belle que complexe, la langue de Bernard-Marie Koltès est piégeuse pour quiconque tente de se l'approprier. Sans pour autant en briser tout le mystère et en purger toute la poétique, Berling parvient à la rendre limpide. Le joli duo qu'il forme avec Mata Gabin confère à ce texte difficile une clarté nouvelle et met l'excellence du dramaturge français à la portée de tous. » Les Echos « Charles Berling réussit son pari. Sans en lever tout le mystère – ce qui relève de l'impossible – il rend le texte limpide et en traduit sa fine compréhension.

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». La rencontre est paradoxale: ce sont deux solitudes qui se croisent, s'attirent et se repoussent, jouent, en sachant très bien que la falaise est proche, que le jeu n'a pas de sens, que le gouffre est aussi tentant qu'effrayant. La limite extrême du désir, c'est bien à la fois la fin de la solitude et l'anéantissement. Le vendeur et le client sont interdépendants, mais ils sont tous les deux dans un combat qui ne les concerne pas complètement, dans lequel ils sont aspirés malgré eux, et ils ne se rejoindront que dans un destin commun à l'humanité. Au fond, l'animalité des désirs les convie à une destinée tragique, banalement tragique. Toute la pièce est jouée dans une économie de décor, de gestes, d'expressions, et il le fallait car le texte avec ses fragilités, ses temps forts, sensuels, sa chorégraphie, provoquent une tension qui va crescendo, une sorte d'insupportable suspens vers une fin qu'on sait inéluctable. La pièce a été montée dans ses premières représentations par Patrice Chéreau en 1987, et elle reste d'une telle splendide actualité qu'elle est sans cesse reprise par des grands metteurs en scène.

Isolant, rapprochant, éloignant, accompagnant, réchauffant, refroidissant les deux protagonistes: délimitant les frontières de leurs irréductibles amours-propres. Ici, le Dealer. Là, se profilant vulnérable pour mieux s'esquiver hors de toute atteinte, le Client. Pur jeu de rôles. D'hypothèse en hypothèse. Et à chaque seconde ce besoin vaguement magique, chez un personnage puis l'autre, de croire qu'il va gouverner la partie. A l'intérieur de chacun d'eux, ce mirage d'une supériorité à conserver, d'un avantage à reconquérir sans cesse. En leurs fors respectifs, ces échafaudages sur ce que pourrait bien être l'enjeu d'un désir, d'un désir totalement éventuel, parfaitement flou, et pourtant annoncé à l'égal d'une mise, d'un va-tout à la fois colossal et dérisoire. Le désir entre ces deux inconnus, rôdeurs affrontés avant même que de se mesurer, ce désir est posé en postulat par le premier qui parle. De la même façon que l'on dit «le premier qui tire». Le Dealer lance la ronde, ronde de mort.