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Tuesday, 9 July 2024

Diffusions passées: La Chambre des officiers, diffusion du mardi 27 novembre 2018 à 13h35 Un film de guerre en chambre (d'hôpital) avec un héros sans visage: pari noble, risqué et… réussi par François Dupeyron. Avec pudeur, émotion, humanité. Critique: Il fallait de l'audace pour adapter le roman de Marc Dugain, a priori infilmable. L'histoire d'un soldat défiguré au début de la guerre de 14-18. Comment braquer sur cette gueule cassée l'œil d'une caméra? C'est un drame intime. Mais un film de guerre, aussi. Le portrait d'un homme qui n'a plus de portrait. A travers le visage monstrueux d'Adrien, interprété avec une ferveur magnifique par Eric Caravaca, c'est le fracas de la guerre qui résonne. Même lorsque ce visage n'est pas visible, même dans le silence ou les moments de douceur. Le traumatisme est profond; la peur, présente. Le film raconte le chemin de sa réconciliation avec le monde. Du lit de supplice à la chambre, où les miroirs ont été enlevés, de la chambre aux couloirs, de l'hôpital à la rue, d'abord la nuit, puis le jour… Une bataille se livre, qu'Adrien mène, avec ses camarades de chambrée, amochés comme lui, contre la peur du regard des autres, et contre la haine, la honte de soi.

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6 Rares pour l'instant sont les témoignages sur l'expérience de la guerre au cinéma, qu'il s'agisse de la tranchée ou de celle, différemment individuelle de la mutilation. En 1971, Dalton Trumbo avait montré dans Johnny got his gun l'anéantissement du corps où malheureusement la conscience subsistait. Peu d'images donnent à voir des gueules cassées: des photos, des moulages, quelques dessins, d'Otto Dix par exemple, et encore moins de films, à part le J'accuse d'Abel Gance auquel ont participé des blessés de la face. François Dupeyron est donc le premier à tenter de montrer sous forme de fiction le destin de ces hommes dont l'aspect témoigne de la violence du traumatisme et de la nouvelle brutalité de la guerre. 7 Était-il possible de retranscrire cette expérience où tout tourne autour du regard et de l'aspect physique au cinéma, moyen par excellence de montrer? L'image permet-elle de faire comprendre au spectateur le traumatisme de la destruction identitaire et de la reconstruction physique et mentale qu'il demande?

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Ce geste de pudeur fait surgir, dans ce moment de bonheur, le pressentiment du cauchemar, et ouvre une faille par laquelle s'engouffre la peur. Avec son héros mutilé, son décor d'hôpital-galerie des horreurs de la guerre, on pouvait se demander si La Chambre des officiers n'allait pas jouer à nous effrayer. Jamais. Car François Dupeyron n'est pas du côté des personnages qui se lamentent devant les ravages physiques spectaculaires, et qui apparaissent tous eux-mêmes assez lamentables, comme la mère d'Adrien. Mais il n'est pourtant question que de la peur, une autre, plus cruciale. Un gradé avec qui s'entretient Adrien a la trouille d'y passer. Adrien, après l'explosion, a l'angoisse de ne plus sentir son visage, son palais, ses dents. Il a la hantise de vivre. Sa blessure est si profonde qu'il ne peut plus parler, et c'est sa voix intérieure que nous entendons, assez claire, presque posée. Dupeyron refuse là encore, dans la bande-son comme à l'image, d'ajouter un effet pour souligner l'horreur.

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Le film de François Dupeyron, d'une sobriété de bon aloi et servi par de très bons acteurs, se heurte paradoxalement à l'image. Les photos des gueules cassées que l'on peut voir sont traumatisantes parce qu'elles créent un malaise physique à celui qui les regarde alors que les défigurations montrées dans le film sont certes pénibles mais soutenables, ce qui nuit parfois à la cohérence du propos sur le regard extérieur. Mais montrer des images aussi dures que les photos d'archives apporte-t-il vraiment quelque chose? Comment montrer une cassure et en même temps sa cicatrice, le traumatisme sans voyeurisme, la possibilité d'identification sans édulcoration? 2 Kôbô Abé, La face d'un autre, Stock, 1987. 8 Quand bien même l'insoutenable eût-il été montré, l'image de l'horreur aurait-elle pu faire comprendre toutes les ambiguïtés liées au rapport entre le visage et la personnalité, à l'instar de celles qui torturent le chimiste au visage brûlé dans le roman de Kôbô Abé au titre significatif: La face d'un autre 2.

mai 26 Ce trou béant aux chairs à vif, ce semblant de vie inerte, cette offense-même à la beauté, enfoncé dans un oreiller du Val-de-Grâce, c'est Adrien Fournier, lieutenant de Génie dans l'Armée Française. En 1914, pour de jeunes soldats exaltés à l'idée de prendre part à un conflit juste, encouragés par la foule massée sur les quais de la gare, la guerre n'en est qu'à ses prémices. Pour Adrien, elle vient tout juste de s'achever. Cloîtré dans cette pièce dépourvue de miroirs, Adrien est en proie aux doutes. Chaque parcelle de ce qu'il reste de son visage n'est que souffrance. Ce corps qui n'en fait qu'à sa tête, ce visage si particulier, il lui faudra sans doute les découvrir, les apprivoiser. Mais Adrien est à cent lieues d'imaginer le reflet qui l'attend lorsqu'il réussit à se saisir d'un miroir. Quelle trogne infâme, abomination de la nature! Son image le révulse. Cet assemblage maladroit, ce puzzle aux nombreuses pièces manquantes, cette puanteur omniprésente qui émane de lui, comment est-ce possible?

Je suis entier. Avec ma langue je fais le tour de ma bouche. En bas, elle vient s' appuyer sur les gencives de la mâchoire inférieure: les dents ont été pulvérisées. Les hauteurs, elles, s' annoncent comme un couloir sans fin; ma langue ne rencontre pas d' obstacle et, lorsqu' elle vient toucher les sinus, je décide d' interrompre cette première visite. C' est tout ce vide qui me fait souffrir. " "- Ceux d' entre nous qui ont survécu à leurs blessures savent qu' ils sont condamnés à un certain... réalisme. L' homme est fait de chair et de sang. Lorsque le sang coule et que les chairs ont été meurtries jusqu' à transformer notre être, il faut nous résigner à vivre de choses simples et éviter des élans qui nous ramènent toujours à ce que nous sommes devenus en réalité. "

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