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Je reste tout près, tu le sais bien. Enfance - Nathalie Sarraute - 1983 (extrait) Annonce des axes I. La forme originale du dialogue 1. Tu: la conscience adulte de l'écrivain? 2. Je: l'enfant, narratrice instinctive et candide 3. La difficile émergence du souvenir II. Le portrait des parents: renaissance de l'enfant? 1. Kolia: la tendresse émouvante pour un père qui n'est pas le sien 2. La mère 3. Un couple: "un même parti" 4. Une union qui créé l'exclusion Commentaire littéraire Le chapitre forme un tout et repose sur un jeu questions/réponses entre 2 voix dont le lecteur ne connaît pas l'identité. - Forme des interventions (répliques de long variable espacées de blancs = réflexion) - Son rôle (objectivité, donner déclic d'un souvenir qui doit resurgir, miroir, faire revivre la scène d'enfance à l'adulte) - Exigence de vérité (conscience = vigilance, corrige ss indulgence, métaphores). - Un être de sentiments (lexique de l'affectivité, désir de garder ses illusions -> imparfait). ENFANCE de SARRAUTE, : résumé et personnages - YouTube. - Douceur et bienveillance (vulnérabilité enfant -> image du verre).
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L'enfant se construit par rapport à ce couple. C'est une douloureuse expérience d'une naissance à soi-même -> métaphore biologique finale (organisme qui expulse un corps étranger). Enfance de Nathalie Sarraute - Maxicours. Conclusion La nouvelle forme que Nathalie Sarraute donne à l'autobiographie privilégie l'instant où se forme le souvenir rappelle Tropismes (1939) -> " mouvements indéfinissables qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience ". En cela, elle ouvre la voie à une nouvelle conception de l'autobiographie, à une écriture nouvelle, moderne et marquée par la psychanalyse. L'enjeu de ce passage est autant psychologique qu'esthétique.
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Il y a provocation d'un interlocuteur mais aussi complicité. On peut donc déduire que ce sont les 2 éléments d'une même personne. Je: partie de la personne voulant s'autobiographier. Enfance nathalie sarraute résumé par chapitre et. Tu: conscience de l'écrivain. L'écrivain est face à sa conscience: dialogue intérieur. II - Difficultés, hésitations et motivations de la rédaction Des marques de l'hésitation, reprises de mots, expressions du doute, verbes au conditionnel, domaines du flou et de l'incertain sont présents. But: capter, exprimer le diffus de la vie.
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Mais la naissance de Lili (la fille que Véra a eue avec le père de Natacha) va faire de l'ombre à Natacha et rendre leur relation plus difficile. 3. La question du langage L'intérêt du livre est moins dans ce qu'il raconte que dans la manière dont il le raconte. Il se présente ainsi comme une réflexion sur les pouvoirs et les dangers du langage. Enfance nathalie sarraute résumé par chapitre la. a) Le poids des mots Un très grand nombre de souvenirs est lié à des paroles prononcées par sa mère qui ont marqué et surtout emprisonné l'enfant, incapable de mettre à distance des propos, qui sonnent souvent comme des vérités inébranlables: « Tu n'as au monde qu'une seule maman », « Femme et mari sont un même parti », « Vera est bête », « Un enfant qui aime sa mère trouve que personne n'est plus beau qu'elle ». Tous ces dictons « enferment », « ligotent » ou « pétrifient » Natacha qui n'arrivera à s'en libérer que progressivement et douloureusement: d'abord par des soupçons, ce qu'elle appelle « ses idées » qui l'envahissent et qui viennent discréditer l'image de la mère ( « Maman a la peau d'un singe », « Maman est avare »), ensuite, par l'attitude silencieuse du père qui vient briser le charme des mots de la mère et enfin par la décision de Natacha de mettre à distance ces paroles afin de se libérer de ce carcan dans lequel les mots l'avaient enfermée.
- Simplicité (discours narratif et simple -> connect chronologique et métaphores simples). - Ce chapitre progresse sur le rythme des étapes d'un apprentissage, je se rend à tu -> points de suspension, enchaînement des répliques. - La fin du dialogue montre la victoire de la conscience -> répliques consciences plus longues, elle a le dernier mot. Un physique en accord avec sa personnalité affable (doux…). Nathalie Sarraute utilise des phrases narratives pour le décrire. Elles sont calmes, balancées -> ce n'est pas lui qui repousse la petite fille -> rôle tendre. Elle n'a aucune existence physique -> uniquement la jupe, ses phrases sont figées (dicton, intervention au style direct qui rend compte de l'agacement). Cette expression montre bien la complicité, connivence entre les deux adultes qui attirent l'enfant et dont il croit faire partie. L'enfant aime les deux parents individuellement mais il aime aussi l'unité qu'ils forment. Enfance nathalie sarraute résumé par chapitre dans. Couple affermit par répétition de noms associés, mais cette union exclut la petite fille -> " corps étranger ".
- Il m'a semblé sur le moment que maman avait pensé que je voulais pour de bon la défendre, que je la croyais menacée, et elle a voulu me rassurer... Laisse... ne crains rien, il ne peut rien m'arriver... « Femme et mari sont un même parti. » - Et c'est tout? Tu n'as rien senti d'autre? Mais regarde... maman et Kolia discutent, s'animent, ils font semblant de se battre, ils rient et tu t'approches, tu enserres de tes bras la jupe de ta mère et elle se dégage... « Laisse donc, femme et mari sont un même parti »... l'air un peu agacé... - C'est vrai... je dérangeais leur jeu. - Allons, fais un effort... - Je venais m'immiscer... m'insérer là où il n'y avait pour moi aucune place. - C'est bien, continue... - J'étais un corps étranger... Résumé : Enfance de Nathalie Sarraute. qui gênait... - Oui: un corps étranger. Tu ne pouvais pas mieux dire. C'est cela que tu as senti alors et avec quelle force... Un corps étranger... Il faut que l'organisme où il s'est introduit tôt ou tard l'élimine... - Non, cela, je ne l'ai pas pensé... - Pas pensé, évidemment pas, je te l'accorde... c'est apparu, indistinct, irréel... un promontoire inconnu qui surgit un instant du brouillard... et de nouveau un épais brouillard le recouvre... - Non, tu vas trop loin... - Si.