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Commentaire d'oeuvre: Juste la fin du monde, Jean-Luc Lagarce. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 22 Mars 2021 • Commentaire d'oeuvre • 880 Mots (4 Pages) • 1 304 Vues Page 1 sur 4 Étude linéaire Juste la fin du monde, Jean-Luc Lagarce Scène 3, Partie II Tout d'abord, cet extrait que nous avons étudier se situe dans la deuxième partie de l'oeuvre de Jean-Luc Lagarce. Juste la fin du monde est une oeuvre qui s'inscrit dans le tragique, dans cette scène on peut observer une tension électrifiante entre Antoine et Louis. Elle reflète la crise fraternelle des deux personnages, La scène 3 est monopolisée par Antoine qui va alors dévoiler ses ressentis vis à vis de Louis. A travers cette tirade, comment le contraste entre les deux frères est-il énoncé? Pour répondre à cette problématique, nous pouvons observer que cet extrait est divisé en 4 mouvements: En commençant par le masque trompeur que porte Louis, puis leur opposition ancienne, pour continuer avec son départ douloureux et finir par l'ironie des ressentis d'Antoine.
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Vincent Cassel (Antoine) dans Juste la fin du monde de Xavier Dolan Louis retourne dans sa famille après douze ans d'absence: « Douze ans que j'y suis pas allé. Douze ans que tu peux vraiment pas les saquer dis donc. Saquer, non. La famille quoi. Il arrive qu'on laisse chez des gens dont on ne comprend pas qu'ils nous soient proches ou relié par le sang et dont on s'éloigne, volontairement. Douze ans. Et tout à coup, l'idée d'un déjeuner, rattraper le temps perdu, non. Prévenir du temps qu'il reste. Douze ans, c'est long. Et rien, depuis. La mère si, quelquefois. Et ma sœur, que je connais à peine qui n'avait que dix ans quand je suis parti. La belle-sœur aussi, femme de mon frère, charmante à ce qu'on dit. Et puis mon frère. Et pourquoi avoir peur d'eux au fond. Ça pourrait être agréable, comme dans les romans où tout finit en beauté et on finirait par s'aimer. On rirait avec bêtises. Ils fermeraient les yeux sur les erreurs. Ou ils me reprocheraient tout. Ne me pardonnerait rien. Ça pleurerait, ça crierait comme dans les feuilletons qui ne se posent pas de questions.
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Les secrets, les sanglots. Les reproches. Qu'est-ce qu'ils feront quand je leur dirais. Quand je leur dirais que je m'en vais. Que je ne reviendrais pas, de manière définitive en souillant leurs souvenirs. Qu'est-ce qui se passera. Imprévisible. Et pourtant, ce n'est qu'un déjeuner en famille. C'est pas la fin du monde. » Antoine, son frère, se montre très agressif avant d'essayer de mettre des mots sur ses sentiments. ANTOINE. Et nous, nous nous sommes fait du mal à notre tour, chacun n'avait rien à se reprocher et ce ne pouvait être que les autres qui te nuisaient et nous rendaient responsables tous ensemble, moi, eux, et peu à peu, c'était de ma faute, ce ne pouvait être que de ma faute. On devait m'aimer trop puisque on ne t'aimait pas assez et on voulut me reprendre alors ce qu'on ne me donnait pas, et ne me donna plus rien, et j'étais là, couvert de bonté sans intérêt à ne jamais devoir me plaindre, à sourire, à jouer, à être satisfait, comblé, tiens, le mot, comblé, alors que toi, toujours, inexplicablement, tu suais le malheur dont rien ni personne, malgré tous ces efforts, n'aurait su te distraire et te sauver.
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Antoine. – Suzanne, j'ai dit que je l'accompagnais, tout est réglé mais elle veut à nouveau tout changer, tu es impossible, il veut partir ce soir et toi tu répètes toujours les mêmes choses, il veut partir, il part, je l'accompagne, on le dépose, c'est sur notre route, cela ne nous gênera pas. Louis. – Cela joint l'utile à l'agréable. – C'est cela, voilà, exactement, comment est-ce qu'on dit? « d'une pierre deux coups ». Suzanne. – Ce que tu peux être désagréable, je ne comprends pas ça, tu es désagréable, tu vois comme tu lui parles, tu es désagréable, ce n'est pas imaginable. – Moi? C'est de moi? Je suis désagréable? Suzanne. – Tu ne te rends même pas compte, tu es désagréable, c'est invraisemblable, tu ne t'entends pas, tu t'entendrais… Antoine. – Qu'est-ce que c'est encore que ça? Elle est impossible aujourd'hui, ce que je disais, je ne sais pas ce qu'elle a après moi, je ne sais pas ce que tu as après moi, tu es différente. Si c'est Louis, la présence de Louis, je ne sais pas, j'essaie de comprendre, si c'est Louis, Catherine, je ne sais pas, je ne disais rien, peut-être que j'ai cessé tout à fait de comprendre, Catherine, aide-moi, je ne disais rien, on règle le départ de Louis, il veut partir, je l'accompagne, je dis qu'on l'accompagne, je n'ai rien dit de plus, qu'est-ce que j'ai dit de plus?
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Ici, Antoine marque sa rupture avec la famille en changeant de déterminant. Le champ lexical de la culpabilité est visible: « reprocher », « faute » et « responsables », celui-ci renvoie à Antoine qui porte tout ce poids. A la ligne 16, la proposition « ce ne pouvait être que de ma faute » traduit bien les reproches qu'il fait à son frère. Antoine est victime d'un amour injuste qu'il exprime à la ligne 17 avec les adverbes « trop » et « pas assez » qui s'opposent en faisant référence à l'amour divergent qu'on leur portait. Des lignes 20 à 23, Antoine liste les obligations qu'il devait faire comme une corvée, alors que celles-ci ne sont que positives, Antoine est las. A la ligne 24, le malheur de Louis est une métaphore, Antoine dit: « tu suais le malheur », cette utilisation du verbe « suer » illustre son malheur comme si Louis en débordait et que par conséquent, il s'en échappait de son corps. Dans le troisième mouvement, il est question du départ douloureux de Louis. Antoine entre dans le vive du sujet avec sa gradation construite en parallélisme: « Et lorsque tu es parti, lorsque tu nous as quittés, lorsque tu nous abandonnas ».
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Dans le premier mouvement, Antoine nous décrit Louis comme un personnage manipulateur et fourbe. En effet dès la ligne 2, la prise conscience d'Antoine nous montre à quel point son cadet est trompeur car Antoine a eu besoin de « des années peut-être » pour s'en rendre compte. Sa prise de conscience continue avec la répétition de « rien en toi n'es jamais atteint » à la ligne 1 et 3 et s'accentue davantage à la ligne 5. Puis dans les lignes 6 à 9, nous comprenons que le « malheur » de Louis fait entièrement parti de sa « personnalité », les propos d'Antoine sont bien explicites à ce sujet: « c'est ta manière à toi, ton allure, ». Le comportement manipulateur de Louis se reflète avec « tu as choisis ça et cela t'a servi et tu l'as conservé », comme si tout était calculé par Louis depuis le début. Dans le deuxième mouvement, la rivalité entre les deux frères est à son comble, Antoine revient sur les origines que leur opposition. Dès le départ, Antoine commence par évoquer le reste de la famille avec les pronoms « nous » et « notre », puis au fur et à mesure il change et emploie un déterminant possessif qui se raccorde au mot « faute ».
urs à la vie sentimentale mouvementée. Rédactrice de romans-photos, Ariane a tendance à transposer leurs histoires d'amour en embellissant la réalité. Entre réalité et romans-photos, vont-elles trouver l'amour? Autres tags: chassé-croisé amoureux, Comédie romantique, infidélité - adultère, période de la vie: la trentaine, portrait de couple / relation de couple, Soeurs Les Mots retrouvés (Bee Season) Drame (1h 45min) Année de production: 2005 De David Siegel, Scott McGehee Avec Richard Gere, Juliette Binoche Eliza Naumann, 9 ans, vient d'une famille bourgeoise instable. Musique film violon concertos pour violon. Lorsqu'elle s'inscrit à un tournoi d'orthographe, sa famille est persuadée de son échec mais, à leur grande surprise, elle gagne. Son nouveau talent lui ouvre des portes... L'Homme-orchestre (One Man Band) Animation (4min) Année de production: 2005 De Mark Andrews, Andrew Jimenez Spectateurs: Une petite fille rencontre deux musiciens de rue. A qui ira sa seule et unique pièce? Le duel s'engage... Autres tags: Dessin animé et animation, instrument de musique, Pixar, scène supplémentaire dans le générique de fin Mes enfants ne sont pas comme les autres Drame (1h 26min) Année de production: 2003 De Denis Dercourt Avec Richard Berry, Mathieu Amalric Adèle Debart, brillante violoncelliste, prépare avec son père les concours musicaux les plus réputés.
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7 oct. 2014 09:32 Tiens, sur ce site de partitions pour flûte à bec, tu as pas mal de transcriptions simples de thèmes de musiques de film, qui peuvent être jouées au violon sans difficulté. Tu as en plus pour chacune un enregistrement midi qui te permettra de te faire rapidement une idée du morceau. sibecarre Messages: 372 Inscription: ven. 7 déc. Partitions gratuites - musique de film VIOLONCELLE - Télécharger PDF, MP3 & MIDI. 2012 22:13 Pratique du violon: 6 Localisation: REIMS par sibecarre » jeu. 23 oct. 2014 22:29 Bonjour Nathalie Alors que je cherchais tout autre chose je viens de tomber sur le site "osez le violon", c'est fait par une prof d'Annecy en partie à partir de demandes de ses élèves, il y a pas mal de partitions (souvent des arrangements) avec doigtés et coups d'archet plutôt à destination des élèves des premières années. Certaines partitions correspondent à des musiques de films. Il y a aussi l'album "Movie thèmes for violon " aux éditions SCHOTT. 12 morceaux de styles et de niveaux variés, parfois issus du répertoire "classique", toujours intéressants sur le plan musical, certains sont accessibles à partir d'un an de violon.
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par Nathalie80 » sam. 22 nov. 2014 14:16 Je suis tout à fait d'accord avec toi, je dois dire que je suis déjà assez fière de moi en voyant un peu mon évolution, tout n'est pas parfait mais pouvoir déjà faire sortir une jolie mélodie avec ton violon, ça fait super plaisir. Musique film violon francais. Je sais que plus je vais avancer dans mon apprentissage et plus ça sera dur mais persévérons par sibecarre » dim. 30 nov. 2014 22:24 Un autre recueil sympa que je viens de me procurer: Vladimir COSMA ses plus belles musiques de film, violon avec accompagnement de piano 27, 5€ éditions Robert Martin un extrait de la partition du grand blond ici:... J'étais un peu réticente à l'idée d'un tel investissement pour un seul compositeur mais je ne suis pas déçue par la qualité. De grands tubes: le grand blond (accessible avec un an de violon je pense), l'as des as, la boum, rabbi Jacob.... (13 titres) Les transcriptions pour les deux instruments ont été effectuées par COSMA lui même (issu d'une famille de musiciens, son père était pianiste et lui-même était violoniste de haut niveau), elles restituent bien les musiques orchestrales originales je trouve, enfin d'après ce que je peux en penser après avoir écouté le cd et après avoir partiellement déchiffré les parties de violon.
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Peu d'instruments musicaux peuvent transmettre toute la gamme des émotions humaines comme peut le faire un violon. Cela explique pourquoi il a été adopté comme un instrument principal par tant de compositeurs de bandes sonores de films. Constatez le par vous même avec cette liste de lecture d'œuvres superbes entendues dans de grands films, tels que Cinema Paradiso, Le Seigneur des Anneaux et Harry Potter. Musique de film violon. Choisissez votre plateforme d'écoute À découvrir Musique classique relaxante Musique relaxante pour le sommeil Musique relaxante pour la méditation Musique calme pour piano Voici l'OSM & Kent Nagano Voici Luc Beauséjour Voici Angèle Dubeau Voici Charles Richard-Hamelin Voici l'Orchestre du CNA & Alexander Shelley Le meilleur de Chopin Musique classique au cinéma Voici Stéphane Tétreault +1 (514) 939-0559 7889 boul. Saint-Laurent, bureau 201 Montréal (Québec) H2R 1X1 CANADA © 2022 Analekta