Les Carnets Science Et Connaissance Sur L'europe: Revue De La Céramique Et Du Verre

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Saturday, 17 August 2024

La science est la connaissance logiquement organisée. Or l'organisation ou la systématisation logique se résume sous deux chefs principaux: 1) la division des matières et la classification des objets quelconques sur lesquels porte la connaissance scientifique; 2) l'enchaînement logique des propositions, qui fait que le nombre des axiomes, des hypothèses fondamentales ou des données de l'expérience se trouve réduit autant que possible, et que l'on en tire tout ce qui peut en être tiré par le raisonnement, sauf à contrôler le raisonnement par des expériences confirmatives. Il suit de là que la forme scientifique sera d'autant plus parfaite que l'on sera en mesure d'établir des divisions plus nettes, des classifications mieux tranchées, et des degrés mieux marqués dans la succession des rapports. COURNOT: Science et connaissance. D'où il suit aussi qu'accroître nos connaissances et perfectionner la science ne sont pas la même chose: la science se perfectionnant par la conception d'une idée heureuse qui met dans un meilleur ordre les connaissances acquises, sans en accroître la masse; tandis qu'une science, en s'enrichissant d'observations nouvelles et de faits nouveaux, incompatibles avec les principes d'ordre et de classification précédemment adoptés, pourra perdre quant à la perfection de la forme scientifique.

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Antoine Augustin COURNOT. Ce texte est un extrait de Cournot, philosophe et mathématicien français du dix neuvième siècle. Le thème de ce texte est la forme de la science. Le carnet de la FSP – Fondation des sciences du patrimoine. Cournot avance deux thèses: les différentes sciences s'articulent en rapport avec leur objet et la science s'organise autour de l'enchaînement logique de ses propositions. Il donne ainsi des normes formelles de la science, un modèle sur lequel elle doit se conformer pour atteindre une perfection. Nous allons voir comment Cournot développe sa conception formelle de la science. Le texte peut être divisé en deux moments: Dans le premier moment qui va de « La science est la connaissance logiquement organisée. « à « contrôler le raisonnement par des expériences confirmatives «, Cournot formule les principes architectoniques de la science. Dans le deuxième moment qui va de « Il suit de là que la forme scientifique «, il tire les conséquences d'une telle conception de la science sur son développement et son progrès.

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Les Cahiers Science & Connaissance N° 36 du 11 mars 2022 L3011 DESCRIPTIF Magazine sur la science, sur les origines de l'univers, la vie de l' abordera des thèmes sur le cerveau, le langage, les mystères de la civilisation, les grandes découvertes. En version papier (Version numérique offerte 5 jours) En version numérique Disponibilité immédiate Pas de frais de port Anciens numéros numériques N° 35 N° 34 N° 33 DANS LE MEME RAYON

Vous révisez "La revue de la céramique et du verre n° 214" Votre note Titre Nom Commentaire Image Produit dans la même catégorie Aperçu rapide 101 astuces l'acrylique 14, 50 € ( 0 Avis) Rupture de stock Découvrir Carrelages à peindre 23, 30 € Céramique - 2 livres en 1 Céramique design et création 29, 30 € L'émaillage de la terre Ludique créatif 14, 90 € La poterie avec les enfants 20, 00 € La terre papier 32, 40 € Le décor aux engobes Les cristallisations Mes premières bases de glaçure 17, 15 € ( 0 Avis)

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Par son approche culturelle de l'art et de la technique, La Revue de la Céramique et du Verre cherche à témoigner de l'évolution de la création contemporaine des arts du feu, aussi bien en France qu'à l'étranger. De l'archéologie à l'avant-garde, du savoir-faire traditionnel à l'innovation technique, la revue s'intéresse à l'objet utilitaire ou décoratif comme à la sculpture monumentale depuis sa conception jusqu'à son achèvement en passant par la mise en œuvre dans l'atelier. Depuis 1981, la revue réalise régulièrement des dossiers et publie des ouvrages dans son domaine.

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» Un travail spectaculaire sur les décollements d'émaux, tourné à partir d'une forme ronde, la matière étant rajoutée, déformée. Marc appose sur ces formes déchiquetées, une fois séchées, biscuitées, des céladons qu'il a lui-même composés, mélangés. Il les superpose, rajoute de la matière là même où il l'avait enlevée. Pendant la cuisson à 1250° et 1280°C, la cristallisation des céladons bascule et rentre dans la fusion. Il recherche les phénomènes aléatoires de la cuisson et obtient alors une couleur douce, des déchirements pointus, coupants. Septembres, peu importe alors le titre, c'est la manière dont on reçoit la pièce qui provoque l'émotion. Trois pièces noires, les dernières sorties du four, où Marc a voulu s'effacer derrière la forme mais l'englobe noir est encore là, très riche, métallique. Au milieu de la salle, trois petites pièces soclées, justement nommées Anonymes, trois petites plaques de porcelaine céladon très fines, superposées, gracieuses, trois petits nuages de calme et de sérénité qui font face au chaos de Septembres et montre cependant en une vision fugitive toute la cohérence de l'œuvre.