Musique Et Vitesse #2 - Youtube — Les Nabis Et Le Décor Dossier De Presse
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Avec Schoenberg, Debussy le mouvement « ralentit », et la recherche devient celle d'une musique dans laquelle le silence est un élément fondateur du discours musical et non une ponctuation. Le timbre devient le paramètre principal pour l'écoute. Il n'est que d'écouter un des préludes du Maître français pour le constater. S'ARRETER La littérature peut être également annonciatrice, car à une nouvelle époque d'accélération, Milan Kundera développe La thèse dans La Lenteur que » l'homme moderne, par une fascination pour la vitesse, délaisse les vertus de la lenteur ». La lenteur est pour Kundera un moyen de sauvegarder la mémoire et donc, l'homme oublie. Musique sur la vitesse moto. Il dira que « le degré de la vitesse est directement proportionnel à l'intensité de l'oubli ». Cette démentielle accélération de la société, la musique la prédit avec la fulgurante virtuosité née au XIX ème siècle sous les doigts de Liszt ou de Paganini, mais elle prédit aussi qu'après le désir de vitesse vient le désir de se poser pour écouter le monde bruisser (Debussy et les Images, Schoenberg et sa nuit transfigurée).
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ACCELERER: Cette relation de la vitesse en arts on la retrouve à la même époque dans les moyens de communication avec l'essor des machines à vapeur. Musique sur la vitesse sur les routes. On peut alors se déplacer de plus en plus loin et de plus en plus vite. Voici une remarque d'Honoré de Balzac à ce sujet: L'écrivain prenant le train Paris-Saint Germain pour venir de Jardies, il dit dans Béatrix: « Pour 8 sous et en quinze ou vingt minutes, je suis à Paris » Après Franz Liszt, aux dix-neuvième et vingtième siècles, Piotr Illich Tchaikowsky dans le 3 ème mouvement de la sixième symphonie, Maurice Ravel dans le final de la Valse pour Orchestre ou Serge Prokofiev dans le Precipitato de la septième Sonate, agiront de même chacun à leur manière, pour que vitesse aille de pair avec l'augmentation jusqu'à son paroxysme du volume sonore. RALENTIR: Il faut attendre le début du XXème siècle pour que la musique se pose la question de s'arrêter pour privilégier la qualité du son et de ses possibilités et ainsi revouveler la façon de composer en un autre rapport inversé à la vitesse.
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PUIS REPARTIR ET ACCELERER Dès la seconde moitié du vingtième siècle selon ma vision, c'est la « précarité du prévisible » qui fait loi dans une volonté permanente de l'inouï, de l'inattendu. Comme nous avons pu le lire récemment dans un article de « Libération », le « selfie » est « une archive en instantané. Modificateur de vitesse audio en ligne - Ralentissez et accélérez votre musique. Le temps est réduit à l'instant ». Une symphonie peut, à l'aide des moyens électroniques réduite à un son ou en un clic, être connue du monde entier. Une question se pose alors: Ne pas laisser se construire un langage d'époque, pour en explorer tous les possibles ne crée-t-il pas alors une vertigineux et forcené désir d'aller toujours plus vite vers un avenir dont l' incertain fait loi? ET A NOUVEAU RALENTIR: UN MOUVEMENT ININTERROMPU Tan Dun conducts the Oslo Philharmonic at Ultima Oslo Contemporary Music Festival–Photo by Lise Kihle Aujourd'hui arrêtons-nous un instant pour écouter cette symphonie d'un compositeur d'origine asiatique Tan Dun, interrogeant les bruits de l'eau dans sa musique, nous propose des œuvres très apaisantes, préfigurant peut-être la suite de notre histoire musicale qui pourrait être de s'arrêter de courir pour prendre le temps de vivre, donc d'écouter pour mieux penser.
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Néanmoins, nous nuancerons nos affirmations et ferons prendre conscience à nos étudiants que la quête de la vitesse est intemporelle. Nous pourrons ensuite évoquer le thème de la fuite du temps, du « memento mori » pour constater que la vitesse n'a pas toujours fait l'unanimité. Musique sur la vitesse. Aussi dans la troisième partie soulignerons-nous les dangers de la vitesse. En même temps, nous montrerons qu'elle est la preuve d'un malêtre et que ralentir devient une nécessité. La lenteur, « l' otium » sont bénéfiques, même si actuellement nous pouvons nous demander si ce n'est pas une mode, une tendance. Ainsi nous pourrons conclure en soulignant que chacun doit aménager son temps et s'épanouir à son rythme. Autrices Fanny Fromental Marie-Joseph Gaillard Documents à télécharger
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Publié le 23 mars 2008 23 mars 2008 par admin Protocole de l'expérience: trois types de musique, masculine, neutre, féminine. Chansons sur le thème de la vitesse. La centaine de volontaires masculins placés dans un simulateur de conduite, ont conduit plus vite avec le premier type de musique, beaucoup plus vite qu'avec les deux autres types. Laisser un commentaire Vous devez vous connecter pour publier un commentaire. Navigation de l'article Article précédent Culture du global et du particulier Article suivant Reconnaissance des notes
Ce grand virtuose et compositeur hongrois contemporain de Frédéric Chopin autre virtuose polonais de la même époque, est père de Cosima qui épousera le grand Richard Wagner. Il n'est à ce propos pas possible de parler de cette vitesse digitale qui fait le virtuose, sans parler de cette révolution technologique que connut à cette époque l'évolution de la facture des pianos. Frédéric Chopin connaîtra en trente ans l'évolution du piano-forte au piano de concert, permettant à la fois de nuancer à l'extrême et également de « jouer » de plus en plus vite. Lui comme Frantz Liszt feront l'expérience de toutes les nouveautés d'un instrument auquel ils adapteront leur virtuosité à son évolution. Les Erard, Gaveau, Broadwood, Pleyel seront des instruments en perpétuelle transformation en moins de vingt ans et jusqu'aux possibilités des pianos de concert que nous connaissons actuellement. La virtuosité au XIXéme siècle est également vocale et portée par les femmes. Les cantatrices La Malibran, Pauline Viardot, développent vocalement des trésors techniques connus bientôt par l'Europe entière.
Un de mes principaux combats et une des choses qui m'énerve, c'est l'inégalité dans l'accès à la connaissance, et surtout à l'art. Tout le monde n'a pas la chance d'avoir une ville qui propose des expositions, et si c'est le cas, tout le monde n'a pas les moyens ou le temps d'y aller. Eh bien aujourd'hui, c'est l'exposition qui vient à vous. Car je vais vous parler de "Les Nabis et le Décor", une exposition dans le Musée du Luxembourg à Paris, présente du 13 mars au 30 juin. Les Nabis, ce sont six artistes qui, vers 1880, se regroupent et décident de protester contre l'impressionnisme, trop proche de la réalité à leur goût. Ils décident de s'appeler les "Nabis", ce qui signifie "prophètes" en hébreu et en arabe. Voilà donc Bonnard, Vuillard, Maurice Denis, Sérusier, Ranson et Vallotton, qui ont créé des oeuvres magnifiques afin de décorer des intérieurs, voulant abolir la frontière en arts appliqués et beaux arts. Ils ont innové dans la tapisserie, le papier peint, la céramique, le vitrail, et évidemment les tableaux, dans le but d'être accessible à tous.
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Exposition Les nabis et le décor. Vuillard, Bonnard, Maurice Denis À Paris, alors que fleurissent le symbolisme ainsi que les réactions au naturalisme des Impressionnistes, se forme vers 1888 un groupe aux contours parfois flous et à l'histoire courte d'une décennie: les Nabis. Découvrez qui ils étaient! Un premier noyau s'est organisé sur les bancs de l'Académie Julian, école d'art privée des Grands Boulevards, autour de la figure de Paul Sérusier (1864-1927). À la faveur d'un séjour à Pont-Aven à l'été 1888, celui-ci peint un petit panneau sur les indications de Paul Gauguin (1848-1903): Le Talisman. De retour à l'automne, Sérusier le montre à ses amis de l'atelier, Pierre Bonnard (1867-1947), Maurice Denis (1870-1943), Henri-Gabriel Ibels (1867-1936) et Paul-Élie Ranson (1861-1909), fascinés et séduits. Ce Talisman, exécuté selon les principes du synthétisme de Gauguin (couleurs posées en aplat, formes cernées et schématisées, rejet du détail), fait rapidement office de programme, ainsi résumé par Denis dans un article resté célèbre: « Se rappeler qu'un tableau – avant d'être un cheval de bataille, une femme nue, ou une quelconque anecdote – est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées.
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n°123 - Mars 18 Les Nabis et le décor Le musée du Luxembourg présente pour la première fois en France une exposition consacrée exclusivement à l'art décoratif des Nabis. Loin d'être un aspect marginal de leur production, le décor occupe au contraire une place centrale dans leurs questionnements artistiques. Ainsi que le dit Isabelle Cahn, commissaire de l'exposition, « ils ont voulu montrer qu'il était possible d'interpréter la réalité par le décoratif, de la traduire de manière schématique et symbolique afin... n°136 - Mars 19 Inscrivez-vous à nos newsletters Et recevez toutes nos actus en exclusivité
Les Nabis Et Le Décor Dossier De Presse
n°133 - Janv. 19 LE NOUVEAU MUSÉE DE PONT-AVEN Le musée de Pont-Aven, écrin pour Gauguin et l'École de Pont-Aven, rouvre ses portes après l'achèvement d'un important chantier de restructuration lancé en 2012. Désormais situé au coeur de la ville dans l'ancienne annexe de l'Hôtel Julia, l'un des célèbres lieux de séjour des peintres dès le XIXe, il déploie dans un cadre magnifiquement restauré plus d'un siècle de création. L'École de Pont-Aven, gravitant autour de la figure tutélaire de Paul Gauguin, marqua d'une empreinte... n°96 - mars 2016 9, 50 € Inscrivez-vous à nos newsletters Et recevez toutes nos actus en exclusivité