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La Japonaise est un tableau peint par Monet en 1876. Il fut exposé lors de la seconde exposition des peintres impressionnistes où il attira l'attention. De grande dimension, ce tableau suscita des réactions passionnées. En effet peindre un modèle à taille humaine était un exercice de style et une preuve de virtuosité artistique manifeste. Pour cette toile, Monet oublie pour un temps les codes impressionnistes et préfère un réalisme marqué, une figure aux contours définis contrairement au style habituel de ses paysages. Le japonisme et les impressionnistes 6. Monet avec cette peinture flirte avec l'exotisme et met le Japon au premier plan. Aussi intitulé Japonerie, ce tableau met en scène une femme européenne vêtue d'un kimono japonais. Monet précise en 1919 qui en est le modèle: « La Japonaise… une parisienne costumée en japonaise. C'est ma première femme qui a posé ». C'est donc Camille Doncieux (1847-1879) qui posa pour son mari. Elle est peinte portant une haute perruque blonde afin d'accentuer ses origines européennes. Monet témoigne d'une maîtrise de la couleur par l'emploi de tons chauds et vifs.
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Le peintre met en valeur une harmonie générale par la symétrie de la composition (pièce d'eau vue selon un axe est-ouest) du tableau de format presque carré et le camaïeu de vert et vert bleuté des plantes aquatiques du petit étang, des roseaux, bambous et iris sur les rives et en arrière-plan des arbres dont un saule pleureur [ 1].
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L'ouverture commerciale et diplomatique du Japon en 1868 révéla aux artistes occidentaux une esthétique radicalement différente de celle qui leur était enseignée depuis des siècles. Inlassablement réinterprété, le modèle antique régnait sur les arts depuis la Renaissance. L'art japonais proposait un vocabulaire plastique inédit, qui ne tarda pas à inspirer l'ensemble de la création artistique en Europe et aux États-Unis. L'esthétique de l'Ukiyo-e se fondait sur des codes radicalement différents de ceux enseignés aux élèves de l'École des beaux-arts. Édouard Manet Portrait d'Émile Zola, 1868 Huile sur toile, 146 x 114 cm Paris, musée d'Orsay, donation de Mme Émile Zola, 1918, RF 2205 © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski L'efficacité de ses images tenait à la vivacité des couleurs, à l'absence de modelé ou de volume des formes traitées en aplats, ainsi qu'à l'originalité de compositions fondées sur l'asymétrie. Le japonisme et les impressionnistes perpignan. En outre, comme les impressionnistes, les maîtres de l'estampe ne prétendaient délivrer d'autre message que la célébration de la nature et de la vie contemporaine.
Certains pavillons y exposent des estampes d'artistes comme Hokusai, Utamaro ou encore Hiroshige, membres de l'Ukiyo-e. Il faut également mentionner l'influence des collectionneurs comme Charles Baudelaire, Théodore Duret ou encore Félix Bracquemond, mais aussi le rôle des frères Goncourt qui publient en 1896 un ouvrage sur Hokusai et par là participent à la diffusion des œuvres de l'Ukiyoe. Les œuvres d'art nippones vont ainsi se diffuser dans toute l'Europe. Les estampes japonaises vont amener les peintres puis les graveurs européens à appréhender la couleur, le format et la perspective (ou son absence) de façon renouvelée. Les peintres membres de l'Ukiyo-e vont avoir une conception de la peinture similaire à celle des impressionnistes. Le Japon impressionniste. En effet, on relève des traits communs comme cet art du « plein air » puisque les maîtres japonais vont peindre directement sur place et non pas confinés au sein d'un atelier. Or le fait de peindre des paysages en plein air leur permet de capter les variations de la lumière si chère aux impressionnistes (voir notre article précédent) qu'ils étudient à travers les séries d'une même vue soumise aux aléas climatiques.