Love Addict (Film) — Wikipédia | Zao Wou-Ki, Une Peinture Organique. – Les Résonances

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Thursday, 25 July 2024
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En une semaine, il ne cumule que 248 024 entrées. Il termine sa carrière en salles après 11 semaines [ 3], mais ne parvient pas à passer les sept cent mille entrées: 698 268 spectateurs. Il rapporte seulement 5, 5 M€ pour un budget de 9, 1 M€ [ 4], malgré Kev Adams et Marc Lavoine en têtes d'affiche et une grosse promotion. Analyse [ modifier | modifier le code] Références à d'autres œuvres [ modifier | modifier le code] Les noms des trois médecins qui étudient le dossier de Marie-Zoé sont une référence au film SOS Fantômes. Notes et références [ modifier | modifier le code] Voir aussi [ modifier | modifier le code] Bibliographie [ modifier | modifier le code] Propos de Kev Adams recueillis par Thomas Destouches, « Un nouveau Kev Adams. L'acteur et humoriste est à l'affiche de Love Addict (en salles le 18 avril), une comédie romantique dans laquelle il confirme sa subtile mue au cinéma. Interview. », Télécâble Sat Hebdo n o 1458, SETC, Saint-Cloud, 9 avril 2018, p. 18, 19, ( ISSN 1280-6617) Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressources relatives à l'audiovisuel: Allociné Centre national du cinéma et de l'image animée Unifrance (en) Internet Movie Database (mul) The Movie Database

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Données clés Réalisation Frank Bellocq Scénario Yaël Cojot-Goldberg Daive Cohen Frank Bellocq Acteurs principaux Kev Adams Marc Lavoine Mélanie Bernier Sociétés de production My Family Davis Films Pays de production France Genre Comédie Durée 93 minutes Sortie 2018 Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution Love Addict est un film français réalisé par Frank Bellocq et sorti en 2018. Synopsis [ modifier | modifier le code] Gabriel est un « love addict », un amoureux compulsif des femmes. Mais cette addiction agit de manière très négative sur sa vie sociale et professionnelle. Il décide alors d'avoir recourt aux services d'une agence de Minder. Il rencontre alors son coach personnel, Marie-Zoé. Avec ses méthodes atypiques, elle va tenter de résoudre les problèmes de Gabriel. Fiche technique [ modifier | modifier le code] Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par la base de données IMDb.

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Programme TV / Love Addict Disponible dans une option payante Films - Comédies françaises Non diffusé en ce moment à la télévision Films - Comédies françaises Gabriel est un love addict, un amoureux compulsif des femmes. Mais à force de dérapages de plus en plus acrobatiques entre sa vie sociale et sa vie professionnelle, Gabriel est totalement grillé. Gabriel est un love addict, un amoureux compulsif des femmes. Télécharger Molotov pour regarder la TV gratuitement. Non diffusé en ce moment à la télévision

sinopsis: Gabriel est un love addict, un amoureux compulsif des femmes. Un sourire, un regard, un parfum… Il craque. Mais à force de dérapages de plus en plus acrobatiques entre sa vie sociale et sa vie professionnelle, Gabriel est totalement grillé. Bien décidé à changer (ou du moins à essayer), il recourt aux services d'une agence de « Minder », sorte de coach personnel 2. 0. C'est Marie-Zoé, aux méthodes plutôt atypiques, qui va prendre en main le cas de Gabriel pour une thérapie de choc … titre: Love Addict courir: [2018] genre: famille, comédie, aventure, action Cliquez ici pour: ~> ======================================================================= cliquez ici pour = Love Addict, se réjouit de l'arrivée du TGV dans son cher village. Malheureusement, le train à grande vitesse ne fait que passer, sans s'arrêter à Bouzolles. Déçu, il tente de joindre le président de la République pour que son village ne reste pas isolé du reste du territoire. Sans réponse de l'Élysée, Jeff ne voit plus qu'une seule solution pour se faire entendre: se présenter à l'élection présidentielle;; Love Addict,,.

Points forts L'immensité des toiles. Bien que le regard identifie au prime abord dans ces imposantes oeuvres (certaines de 200 x 525 cm) l'influence de l'art abstrait de ses premières années en France, l'œil attentif croit déceler des éléments calligraphiques ou même des motifs figuratifs chinois derrière ces formes denses, subtiles et vibrantes. L'importance soulignée de ses amitiés et ses influences. Ses premières peintures montrent une certaine empreinte de Matisse et de Picasso. Mais c'est finalement Cézanne et Matisse qui, disait-il, étaient les plus proches de son tempérament et qui l'ont le plus inspiré pour l'évolution de sa peinture. Le milieu artistique de Montparnasse. Zao Wou-Ki, ayant appris le français, s'y intègre rapidement et compte parmi ses amis quelques uns des peintres les plus renommés de l'époque: Jean-Paul Riopelle venant du Canada, Pierre Soulages, Hans Hartung, Nicolas de Staël, Vieira da Silva ou encore Sam Francis. Mais ce fut Henri Michaux, peintre et poète, qui est resté jusqu'au bout le plus fidèle complice.

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«Les toiles de Zao Wou-Ki – cela se sait – ont une vertu: elles sont bénéfiques», écrit à propos du travail de son ami peintre, le poète Henri Michaux. Lues à la sortie de l'exposition qui lui est consacrée au Musée d'art moderne, jusqu'à janvier 2019, ces paroles ont en effet nommé l'expérience que m'a fait traverser la contemplation des toiles de Zao Wou-Ki, actuellement regroupées sous le titre, inspiré par un mot de Michaux: «l'espace est silence». À mesure que l'on avance dans l'exposition, «quelque chose» se métamorphose et se libère. Zao Wou-Ki, Nous deux, 1957 Que montrent donc, les tableaux de Zao Wou-Ki, pour produire cet effet? Ce sont d'immenses tableaux où, souvent, la nature est peut-être présente. Car on ne sait s'il est légitime de «repérer», ici un pont, là, une rivière, ailleurs, un ciel, une frondaison, une vague, un souffle, ou, exceptionnellement, un tronc ou une barque… signe allusif d'une présence humaine. Ou encore, un conflit peut-être, une discorde, dans le tableau intitulé Nous deux; ou un deuil, évoqué par LaMémoire de May, l'épouse disparue du peintre… Mais, comme dit encore Michaux, parlant des toiles de son ami, «dans l'adversité, la beauté de l'existence n'est pas absente» (Jeux d'encre, Trajet Zao Wou-Ki, L'Échoppe & La Maison des amis du livre).

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Il le présente au marchand Pierre Loeb qui l'invite dans sa galerie. Wou- Ki – son prénom – est lancé. Il part en Suisse, où il fait la découverte déterminante de Paul Klee, lui-même très attiré par l'art de la calligraphie chinoise, et en qui Zao Wou-Ki reconnaît une même sensibilité d'âme. * Mais la musique et la poésie font également partie intégrante de son univers artistique. Le précurseur de la musique concrète, Edgar Varèse, et sa création révolutionnaire en 1954, Déserts, est une révélation pour le peintre ce qui nous vaut son Hommage de 1964. Avec le poète Henri Michaux, le lie une solide amitié et affection. « L'Espace est silence », emprunté à Michaux, a été choisi comme sous-titre de l'exposition pour bien marquer l'esprit fusionnel entre ces deux artistes. *Plusieurs oeuvres majeures exposées: Traversées des apparences, 1956, Hommage à Henri Michaux, 1963, Hommage à Edgar Varèse, 1964, Hommage à André Malraux, Triptyque, 1976 Hommage à Henri Matisse I, 1986, Le vent pousse la mer, triptyque, 2004 Et la plus « impressionniste » des peintures exposées, Hommage à Claude Monet, 1991, un éclat de couleurs pastels rose et bleu où l'on croit deviner le fameux pont japonais de Giverny.

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Zao Wou-Ki est inhumé au Cimetière du Montparnasse à Paris. Mots-Clés Thématiques

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Toujours frustrante, la confrontation avec des reproductions au sortir d'une exposition prend ici une valeur supérieure, révélant à quel point la question du format est essentielle en peinture. En particulier chez Zao Wou-ki. Il faut avoir fait l'expérience directe, immédiate d'un tableau comme 29. 01. 70 – un de mes préférés dans l'exposition – pour comprendre ce que signifie cette exploration de perspectives changeantes selon que l'on se tient à droite, à gauche ou au milieu de l'oeuvre, et les réminiscences qui s'y associent.

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Ainsi, parmi les essais du catalogue à l'avantageux format à l'italienne, on retiendra particulièrement celui d'Erik Verhagen qui souligne l'importance de « La leçon de Varèse ». Le peintre rencontre le musicien de Déserts grâce à Henri Michaux en 1954 et il lui consacre, dix ans plus tard, une toile monumentale. Les grands formats, suscitant chez le peintre une « joie physique », sont propices à l'absorption silencieuse. Yann Hendgen comme Melissa Walt en examinent les enjeux en évoquant le rapport à la Chine ou à l'art américain que Zao Wou-ki connaissait directement par ses amis Joan Mitchel, Sam Francis, Mark Tobey et son galeriste new-yorkais, Samuel Kotz. Que nous apprend finalement ce « travail de grand silence » en peinture, comme le dit encore Bernard Noël? Que cette œuvre, dans un dialogue subtil entre l'Orient et l'Occident, nous place devant ce vide déjouant toute description qui est « rien que le désir / ou plus exactement la pensée / de peindre » (p. 121). Nous voilà donc avant toute préméditation, face à « la vie mouvante / soudain au bout du pinceau » (p. 121).

C'est complexe, étourdissant; un bel embrouillamini de tâches, points, flaques, signes et symboles inédits, linéaments fuyants et douloureux. Zao Wou-Ki, 03. 12. 74, 1974. Huile sur toile, 250 x 260 cm. Centre national des arts plastiques / Fonds national d'art contemporain. En dépôt au musée des Beaux-Arts, Orléans. Photo: Droits réservés Zao Wou-Ki © ADAGP, Paris, 2018 Le plaisir de la flânerie visuelle Jamais l'artiste, naturalisé français en 1964, ne cherche la référence, les repères faciles qui orientent et rassurent. Pour aborder et comprendre le « paysagisme abstrait » de cette œuvre parfaitement concrète, pleine de matérialité et de palpitations naturelles, il faut accepter de se perdre, errer, flâner, sentir, entendre, vibrer. Aimer. Zao Wou-Ki nous y convie avec douceur; il nous emmène aux confins d'un espace original dans lequel l'amplitude de son geste se trouve tout entier inscrite. Et ce n'est pas sans raison si le cadre de ses tableaux ira s'élargissant, devenant triptyque ou même quadriptyque, pour atteindre les cinq mètres sur deux de haut, et s'offrir ainsi les moyens de tracer un vaste réseau de routes et de chemins que nous suivons avec délice.