Une Saison 2018-2019 Pleine D'Étoiles À L'Opéra De Bordeaux (Actualité) | Opera Online - Le Site Des Amateurs D'Art Lyrique — Adaptateur Universel Pour Tireuse A Biere

L'Opéra de Bordeaux accueille cette saison les plus grandes étoiles de l'art lyrique autour de six opéras dont deux nouvelles productions (Manon de Massenet et La Walkyrie de Wagner) et de nombreux récitals. L'ouverture de saison se fera en légèreté à l' Opéra de Bordeaux avec La Périchole d' Offenbach (qui passera d'abord en version concert à Salzbourg et au Festival Radio France). Dirigée par Marc Minkowski et portée par Les Musiciens du Louvre et le Chœur de l'Opéra de Bordeaux, cette nouvelle production mise en scène par Romain Gilbert fera entendre Aude Extrémo dans le rôle-titre accompagnée du ténor local Stanislas de Barbeyrac en Piquillo. Créée en 2014 en la maison bordelaise, l' Anna Bolena de Marie-Louise Bischofberger ( dont nous vous rendions compte en Avignon la saison passée) y reviendra cette saison, portée par une distribution prestigieuse sous la baguette de Paul Daniel. Marina Rebeka campera le rôle-titre et sera accompagnée de Dimitry Ivashchenko (Henry VIII), alors que le rôle de Jeanne Seymour sera incarné par Ekaterina Semenchuk puis Michèle Losier.

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Opéra De Bordeaux Saison 2012 Relatif

Le Ballet de l'Opéra de Bordeaux a dévoilé sa saison 2018-2019, la première sans Charles Jude à sa direction, remplacé par son adjoint Éric Quilleré après de longues années à la tête de la compagnie et quelques polémiques. Il laissait cependant une troupe unie, pouvant présenter les grands classiques du répertoire avec quelques solistes de haut vol. Las. Le nouveau directeur de l'Opéra de Bordeaux Marc Minkowski n'a visiblement que faire du ballet, qui trouve pourtant dans le Grand-Théâtre de Bordeaux un lieu historique de la danse française. De 40, la troupe est passée à 36 danseurs et danseuses. La compagnie s'est alliée au Ballet de l'Opéra de Paris et à Angelin Preljocaj pour des productions à moindre coût. Et pas la trace de ballet classique à l'horizon de la programmation, choix d'autant plus dramatique que le Ballet de l'Opéra de Bordeaux restaient l'une des trois dernières troupes françaises à savoir danser Giselle. Les oeuvres proposées sont en soi loin d'être inintéressantes, mais devenir un "sous-Opéra de Paris" ou une succursale du Ballet Preljocaj n'est pas en soi une direction artistique ni la preuve d'une grande ambition.

Opéra De Bordeaux Saison 2015 Cpanel

Un mini-ballet blanc permettant de mettre en avant la belle homogénéité de la troupe et ses jeunes solistes. Du 18 au 26 octobre 2017, huit représentations au Grand-Théâtre de Bordeaux. Orchestre National Bordeaux Aquitaine et Quatuor Prométhée, direction musicale Ermanno Florio. Suite en blanc de Serge Lifar - Ballet de l'Opéra de Bordeaux Don Quichotte de Charles Jude d'après Marius Petipa Le Ballet de l'Opéra de Bordeaux choisit la sympathique production de Don Quichotte signé Charles Jude, l'ancien directeur de la troupe. Entre pas de deux virtuoses, danses de caractère joyeuse et pantomime burlesque, le danseur-chorégraphe reprend tous les codes qui marchent si bien dans cette oeuvre emblématique du répertoire de la danse classique. L'occasion de la voir la troupe dans son unité du corps de ballet comme dans ses solistes. Une production familiale qui plaît à un large public. Du 13 au 31 décembre 2017, 18 représentations au Grand-Théâtre de Bordeaux. Orchestre National Bordeaux Aquitaine, direction musicale Nicolas Brochot.

Opéra De Bordeaux Saison 2021 2022

Benjamin BRITTEN The Turn of the screw (Le Tour d'écrou) 24, 26, 28 et 30 novembre 2008 Mise en scène: Dominique Pitoiset Direction musicale: Jane Glover Prologue: Paul Agnew La gouvernante: Mireille Delunsch Mrs Grose: Hanna Schaer Miss Jessel: Cécile Perrin Peter Quint: Paul Agnew Flora: Morgane Collomb* Miles: Alexis Collard* *membres de l'Académie vocale de Paris (direction Iain Simcock) Orchestre National Bordeaux Aquitaine (ONBA) Un opéra de Britten assez à la mode ces temps-ci, d'après Henry James, chargé de mystère et d'atmosphères assez surprenantes. Extrêmement stimulant. Distribution absolument magnifique. Jane Glover est une habituée de Bordeaux, mais généralement dans le répertoire baroque et classique (de bons résultats, un peu tempérés, mais avec un orchestre ni spécialiste ni spécialement souple). A voir. Mireille Delunsch a beaucoup interprété le rôle ces dernières années, emportant à l'occasion jusqu'à l'adhésion de ses plus fervents détracteurs. Toujours ce mélange très singulier d'un timbre acidulé, d'un grand investissement scénique et textuel, d'une tension assez électrique dans les phrasés (gestion du vibrato notamment) et d'un impact physique tout à fait particulier.

Opéra De Bordeaux Saison 2014 Edition

Le choix de la cantate assez peu donnée Phaedra constitue un très beau complément qui risque hélas de traumatiser le public local. Bref, une soirée de gâteries pour les lutins!

Opéra De Bordeaux Saison 2018

Paul Daniel, directeur musical de l'ONBA, dirigera, lui, « Anna Bolena » de Donizetti et surtout « La Walkyrie » de Wagner, qui devrait prendre toute son ampleur dans l'Auditorium. Tandis que le « Miranda » de Purcell, dirigé par Raphaël Pichon, apportera une touche baroque par ailleurs peu présente dans l'ensemble de la programmation. On note aussi l'arrivée de Stockhausen, avec un « Donnerstag aus Licht » « très expressif et très vivant », (r)assure Marc Minkowski à ceux qui s'étonneraient de le trouver dans la programmation jeune public. On relève surtout un grand nombre de grandes voix: Celles, confirmées et starifiées, de Renee Fleming, Natalie Dessay ou Evgueni Nikitine. Celles, prometteuses, de Nadine Sierra ou Dimitri Ivashchenko. Et toujours celles d'Aude Extrémo, Stanislas de Barbeyrac ou Florian Sempey. Bien plus que des enfants du pays. 2 Des pianistes prestigieux En novembre le festival L'Esprit du piano sera à nouveau l'occasion d'entendre des spécialistes réputés de l'instrument: Bertrand Chamayou, un habitué de l'Auditorium, mais aussi le virtuose russe Yefim Bronfman ou le Hongrois Dezsö Ranki.

La Périchole fait son retour et c'est tant mieux! Après plusieurs villes françaises (Montpellier, Bordeaux, Clermont-Ferrand, Avignon et Versailles), c'est enfin au tour de Paris de redécouvrir une des œuvres les plus inspirées et touchantes d'Offenbach. Ils ne sont en effet pas nombreux ces opéra-bouffes dont l'ouverture commence de façon si sévère, semblant montrer, derrière la gaudriole, à quel point la condition précaire des artistes de rues est cruelle, et qu'Offenbach a beaucoup d'empathie pour ses héros affamés. Malheureusement, la mise en scène de Valérie Lesort semble ne vouloir surligner que l'aspect bouffe de l'opéra, jusqu'à l'indigestion. Dans son Pérou parodique, la moindre mesure se voit affublée d'une chorégraphie, d'un gag, de marionnettes, de n'importe quoi, comme si l'on craignait le vide et de laisser la musique convaincre seule. Les deux chansons du premier acte sont jouées de façon volontairement forcée et maladroite avec force gesticulations (ces mains marquant graduellement la hauteur sur « Il grandira »), l'air de la lettre est ruiné par des danseurs déguisés en plats, la police arrive sur des ballons rebondissant pour « Sautez dessus », l'interlude avant l'acte III prétend récapituler l'action des actes I et II en une oubliable pantomime.

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