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Les personnes nues sont des dieux ou déesses. Les corps sont idéalisés et sacrés. Les artistes créent à partir de leurs désirs et de leurs fantasmes, d'où la présence d'autant de femmes dénudées. C'est beau un corps. La nudité n'évoque pas nécessairement la sexualité, elle peut s'en dissocier. Il fait très chaud dans un atelier d'artiste. On y est donc souvent nu. Les artistes ont des yeux à vue spéciale: ils voient à travers les vêtements. Ils peignent et sculptent ce qu'ils voient. Le nu servait à des recherches anatomiques. Un dessin de nu, même raté, aura plus de succès qu'un dessin de la même personne vêtue, plus réussi. Artiste de nuit. A la recherche de gloire et de notoriété, l'artiste se laisse aller à la satisfaction des foules. Pas le choix: le sujet implique des personnes nues, comme par exemple Adam et Eve au paradis. Nota: cela fonctionne un peu moins pour le déjeuner sur l'herbe de Manet. La nudité renvoie à une forme de rapport de domination. La nudité des femmes participe à leur soumission dans la société, via l 'hypersexualisation de leur représentation (cet article explique tout ça en détail).
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L'art du nu illustre également un idéal de beauté, mais peut aussi être l'objet d'études anatomiques. Une des civilisations ou la représentation du nu a été la plus prolifique est celle de la Grèce Antique, dans laquelle le nu masculin dominait largement. Plus tard, au Moyen-Âge et à la Renaissance, le nu sert uniquement la religion chrétienne, au travers de représentations du Christ ou d'épisodes de la Genèse mettant en scène Adam et Ève. On retrouve notamment ces deux personnages dénudés dans l'œuvre La Chute réalisée en 1479 par Hugo Van Der Goes. Au cours de la Renaissance, la mythologie sert de prétexte aux artistes pour représenter des corps nus, souvent féminins, principalement fondés sur les canons esthétiques Antiques, tels que dans le David de Michel-Ange. Katia Kostoff - Peintures de Nus (12 Tableaux). Les études anatomiques de Léonard de Vinci sont également représentatives de cette période. Durant la période romantique au XIXe siècle, le nu est caractérisé par plus de vraisemblance: les peintres souhaitent montrer la réalité, même si celle-ci peut s'avérer parfois violente.
Le Corps Les visages sont ici secondaires face à la prédominance des corps. Cependant ils sont bien loin d'être anecdotiques. Ils ajoutent une note de volupté dans les mouvances énergiques qu'ils dessinent. Sans eux, l'ensemble perdrait de son intensité et de son apparente humanité. Ils ont volontairement été dessinés dans un même élan en accompagnant la gestuelle des corps qui les éprouvent. Leurs fougueuses chevelures apportent également un accent érotique malicieusement conscient ou inconscient. Obtenir un numéro de siret artiste. Formes, vibrance et texture Cette touche provocatrice est aussi un acte significatif chez Katia Kostoff. En opposition avec l'approche académique initiale, c'est ce qui en fait une création moderne, ouverte. Sa recherche est centrée sur la matérialité des éléments qui nous entourent. Elle utilise la peinture pour transposer des formes, des vibrations, des textures. Notre œil est alors attiré par une surface trompeuse. Simplicité En apparence d'un tout autre bord, on retrouve cette quête de la matérialité animée, en présence, dans le dépouillement des corps mis à nu.
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Bien évidement c'est totalement différent de la de la découpe chimique. J'ai fabriqué des lanternes, des tampons fonctionnels par exemple que vous pouvez voir sur mon site. Loco-ho: Je vois que vous avez toujours un grand attrait pour la vie active. Jean-Pierre PENNATI: Vous savez, j'approche les 77 ans. Mais je ne me suis jamais lassé de créer, de développer, de réaliser. C'est mon moteur, j'ai toujours aimé faire quelque chose, je suis un passionné. Loco-ho: Merci Monsieur PENNATI, mais avant de vous quitter, où pouvons-nous vous trouver? Jean-Pierre PENNATI: Bien évidement je n'ai plus de magasin, mais vous pouvez me contacter et voir mon travail actuel sur mon site: Loco-ho tient particulièrement à remercier vivement Monsieur Jean-Pierre PENNATI pour sa disponibilité et pour nous avoir transmis encore un peu plus la passion du modélise ferroviaire. Réalisation: janvier 2018, Illustrations: Gare de Gagny: Ville de Gagny. Pantograph fonctionnel ho car. Tous les trains, Baby Train, Test Y 7435, Carmina et La Maison des trains extrait de Loco-revue.
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Je construisais même des bâtiments (la gare de Mehon) à l'aide de plan de la marque CROPSY. A cette période-là, je me trouvais en pension, j'avais le n° 331 au pensionnat en 1955. Coïncidence, la même année était établi le record du monde de vitesse 331 km par la CC 7100. Loco-ho: Pensez-vous que c'était une destinée? Jean-Pierre PENNATI: Après quelques piges comme dessinateur pour les catalogues des économats à la SNCF, rue Chevaleret, J'ai rencontré Monsieur FROMENT, gérant du magasin TOUS LES TRAINS dans le XIIème. Là, j'ai commencé à construire des maquettes pour la vente et également collaboré avec Monsieur Alain PRAS. Pantographes Roco pour modélisme ferroviaire à l'échelle HO | eBay. Il s'agissait essentiellement de maquettes d'urbanismes, comme la tour Nobel de la défense devenue tour Initiale construite entre 1964 et 1966. Loco-ho: Et le modélisme? Jean-Pierre PENNATI: On y arrive. A ce moment-là, j'ai eu la chance de rencontrer Monsieur ZUCKERMAN, le fondateur de la marque CLAREL. Il cherchait une personne pour réaliser des pantographes. C'est à ce moment précis que j'ai construit mes premiers pantographes.