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Friday, 12 July 2024
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Ils échangèrent un dernier regard, un regard de remerciement, en face du couteau et du verre de poison. Thérèse prit le verre, le vida à moitié et le tendit à Laurent qui l'acheva d'un trait. Ce fut un éclair. Ils tombèrent l'un sur l'autre, foudroyés, trouvant enfin une consolation dans la mort. La bouche de la jeune femme alla heurter, sur le cou de son mari, la cicatrice qu'avaient laissée les dents de Camille. Les cadavres restèrent toute la nuit sur le carreau de la salle à manger, tordus, vautrés, éclairés de lueurs jaunâtres par les clartés de la lampe que l'abat-jour jetait sur eux. Resume par chapitre therese raquin 2. Et, pendant près de douze heures, jusqu'au lendemain vers midi, madame Raquin, roide et muette, les contempla à ses pieds, ne pouvant se rassasier les yeux, les écrasant de regards lourds. Thérèse Raquin, Emile Zola, chapitre 32. (1867) Thérèse Raquin: chapitre 32 analyse du texte I)Une dernière lutte A/Deux tempéraments confrontés l'un à l'autre D'abord, on note un antagonisme « chacun » Puis une simultanéité de la tentative d'assassinat du complice: « pendant ce temps » (adverbe) Ensuite ce sont e deux êtres naturalistes: Zola se propose de montrer des tempéraments « mouvement instinctif » Enfin « cette sensation étrange qui prévient du danger » (proposition subordonnée relative): animalité de deux personnages sensoriels.

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Il resta un moment haletant, croyant que Thérèse mentait pour le rassurer. Puis il distingua le cadre, il se calma peu à peu. « Va le décrocher, dit-il tout bas à la jeune femme. – Oh! non, j'ai peur », répondit celle-ci avec un frisson. Laurent se remit à trembler. Par instants, le cadre disparaissait, il ne voyait plus que les deux yeux blancs qui se fixaient sur lui longuement. « Je t'en prie, reprit-il en suppliant sa compagne, va le décrocher. – Non, non. – Nous le tournerons contre le mur, nous n'aurons plus peur. – Non, je ne puis pas. Emile Zola - Thérèse Raquin - Chapitre 4. » Le meurtrier, lâche et humble, poussait la jeune femme vers la toile, se cachait derrière elle, pour se dérober aux regards du noyé. Elle s'échappa, et il voulut payer d'audace; il s'approcha du tableau, levant la main, cherchant le clou. Mais le portrait eut un regard si écrasant, si ignoble, si long, que Laurent, après avoir voulu lutter de fixité avec lui, fut vaincu et recula, accablé, en murmurant: « Non, tu as raison, Thérèse, nous ne pouvons pas… Ta tante le décrochera demain.

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Ils dévalorisent l'image du mari car ils le décrivent comme faible et non viril. Auprès de lui, Thérèse joue plus le rôle d'une infirmière que celui d'une jeune mariée. Après s'être mariée, Thérèse éprouve d'abord de la pitié et du dédain envers son mari à cause de sa faiblesse et de la maladie. Elle est prise d'un violent dégoût envers son mari à cause de son odeur et de ses drogues. Finalement, la colère et la haine prennent le dessus lorsque sa tante la force à prendre les mêmes médicaments que son mari alors qu'elle est en bonne santé et que ça pourrait mettre sa vie en danger. La sensualité de Thérèse est accentuée par ses origines africaines: "On m'a dit que ma mère était fille d'un chef de tribu, en Afrique; j'ai souvent songé à elle, j'ai compris que je lui appartenais par le sang et les instincts". Resume par chapitre therese requin blanc. Elle était née pour être une femme fatale, pas pour être l'épouse d'un homme fragile. III) La perte de l'identité, une héroïne tragique Thérèse exprime sa souffrance par des phrases exclamatives.

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Ces passages narratifs pourraient correspondre à la double énonciation au théâtre puisqu'ils servent à la fois à informer le personnage de Laurent mais surtout ils sont pour le lecteur une justification du meurtre à venir.

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Ils ont fait de moi une hypocrite et une menteuse… Ils m'ont étouffée dans leur douceur bourgeoise, et je ne m'explique pas comment il y a encore du sang dans mes veines… J'ai baissé les yeux, j'ai eu comme eux un visage morne et imbécile, j'ai mené leur vie morte. Quand tu m'as vue, n'est-ce pas? j'avais l'air d'une bête. J'étais grave, écrasée, abrutie. Je n'espérais plus en rien, je songeais à me jeter un jour dans la Seine… Mais, avant cet affaissement, que de nuits de colère! Thérèse Raquin - Émile Zola. Là-bas, à Vernon, dans ma chambre froide, je mordais mon oreiller pour étouffer mes cris, je me battais, je me traitais de lâche. Mon sang me brûlait et je me serais déchiré le corps. À deux reprises, j'ai voulu fuir, aller devant moi, au soleil; le courage m'a manqué, ils avaient fait de moi une brute docile avec leur bienveillance molle et leur tendresse écœurante. Alors j'ai menti, j'ai menti toujours. Je suis restée là toute douce, toute silencieuse, rêvant de frapper et de mordre. La jeune femme s'arrêtait, essuyant ses lèvres humides sur le cou de Laurent.

B/ La réciprocité D'abord on relève le chiasme: « Thérèse vit le flacon dans les mains de Laurent et Laurent aperçut l'éclair blanc du couteau »: réciprocité de la violence. Ensuite l'emploi du pluriel qui englobe les deux projets de meurtre « ils » Puis l'usage de l'adverbe « mutuellement » Enfin: « en retrouvant sa propre pensée chez son complice »: vocabulaire de la possession. Les deux meurtriers ont le même projet et s'en aperçoivent. II)La communion dans la mort A/ La faiblesse et le dégoût D'abord, on relève: « dans les bras l'un de l'autre »: complément circonstanciel de lieu. On constate la même faiblesse chez les deux personnages. Analyse de Thérèse Raquin de Zola, chapitre 7, le monologue de Thérèse - Site de commentaire-de-francais !. Puis, la faiblesse de Thérèse et de Laurent « faibles comme des enfants »: les retrouvailles de ce couple déchiré depuis la mort de Camille se fait dans un moment de relâchement. Ensuite: « qu'ils avaient menée et qu'ils mèneraient encore s'ils étaient assez lâches… »: parallélisme de construction montre le passé trouble et la conditionnelle (« s'il étaient… ») illustre la peur de faiblir face à la mort.