Micro Pour Accordéon Diatonique, Lucy &Amp; Jorge Orta - Biennale Anglet

Lettre De Régularisation De Situation
Friday, 16 August 2024

Je fabrique un système de sonorisation professionnel pour accordéon de ma conception, idéal pour les musicens qui jouent et bougent sur scène. (un exemple ici) A voir, mes trucs et astuces et la FAQ (Foire Aux Questions, questions fréquemment posées) avec des conseils pour tous les accordéons - diatoniques ou chromatiques -, plus des trucs de sono, comme: comment et o placer un micro pour les basses?, des micros avec ou sans fil pour accordéon. Vous trouverez aussi chez moi des pièces de réparation... Avec d'autres amis luthiers, nous avons créé une ligne d' étuis pour instruments de musique classiques et traditionnels. Occasions: la page des accordéons d'occase... --- Location de diatos Téléchargez plein de tablatures pour accordéon diatonique! --- Mon CD Trucs et astuces pour accordéon --- FAQ --- extraits sonores en RealAudio et MP3 Liens accordéon diatonique et la musique trad. --- Sonotrad Breizh, sonorisateurs bretons! Ne ratez pas Le site du C. A. D. Micro pour accordéon diatonique pas. B. (Paroles d'Anches) --- Webring Navigation Une question?

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Je te fais suivre si je me décide à les vendre.. A + #5 Posté 01 mai 2011 - 22:55 Ok, merci. mais dis moi, quel systeme de micro utilises tu pour sonoriser ton accordeon. moi j'utilise le systême akg b29 avec micro c516 (justement) mais il m'en manque un et aussi un systeme fabriqué par moi (meme principe que le systeme akg) @+ #6 RV Localisation: lanobre Groupe(s): TrioDCA - DuoArtense- TRES Instrument(s): accordéon Posté 04 mai 2011 - 12:32 Pour ma part, j'utilise un ATM35 pour la main gauche et un SM57 à droite car je préfère avoir un micro sur pied(main dte) pour jouer sur le rapport puissance-distance. Si tu préfères des micros sur l'accordéon, il y les DPA qui sont très bien mais assez chères. Accordeon diatonique. Bernard Loffet, luthier en accordeon diatonique à Caudan, Bretagne, France. Musique bretonne, tablatures pour diato, trucs et astuces.... Par contre, je n'ai pas les références en tête. #7 Tiennet Localisation: Paris Activité(s): Musicien Groupe(s): Mister Klof, Duo TTC, Duo Esbelin/Simonnin, Les Papillons de Nuit, Les Rejetons de Bal Instrument(s): Accordéon chromatique, uilleann pipes, whistle, bouzouki, cabrette... Posté 04 mai 2011 - 12:46 @ Lolotte: que reproches-tu aux AKG516?

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Rien à toi? J'avoue qu'avoir un beau Cavagnolo et le recevoir avec des micros pas top ça serait dommage #17 Posté 01 juil. 2015 - 21:09 Pour le petit, 2 ATM 350. Pour le Cava, 1 ATM 350 et le SM57. Tu sais ce qu'utilisent les Le Gall-Carré, Bodros, Vincendeau? #18 Posté 01 juil. 2015 - 21:28 Tanguy LG-C ou Stevan Vincendeau il me semble que c'est deux ATM350, un de chaque côté. Youen Bodros, s'il a pas changé c'est quelque chose comme DPA4099 à droite, ATM350 à gauche. Idem pour Yannig Noguet par exemple. Micro pour accordéon diatonique débutant. Youen Parenthoën c'est du style dynamique sur pied à droite et ATM350 à gauche. #19 teddy Localisation: Groland Activité(s): Trop Groupe(s): Duo/Trio la Chanforgne Instrument(s): Accordéon bi-sonore Posté 02 mars 2016 - 14:27 Quelqu'un a déjà essayé les MicroVox cités dans l'article?

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Publié le 17. 01. 2012 Lucy Orta - Jardins poétiques - 2005 - Ecole Suzanne Buisson à Chatenay-Malabry (Hauts-de-Seine) L'oeuvre Installations, pierre brute. L'aménagement de ces Jardins poétiques constitue une proposition de lien entre l'art et le paysage. Des pierres brutes portant chacune l'initiale d'un artiste sont installées en association à des plantes symbolisant l'univers de chacun de ces artistes. Lucy et jorge ortaffa. Lucy Orta - Jardins poétiques - 2005 - Ecole Suzanne Buisson à Chatenay-Malabry - photographie: Ville de Chatenay-Malabry / Mariam Sharshar Lucy Orta - Jardins poétiques - 2005 L'artiste, Lucy Orta Née en 1966 à Sutton Coldfield (Birmingham), Lucy Orta est installée à Paris depuis 1991. À cette époque elle rencontre Jorge Orta. Face à la multiplication des conflits dans le monde et à la déstructuration de la vie urbaine ils développent un travail de réflexion poétique. L'ensemble de ses projets, conçus principalement en marge des circuits habituels de l'art, permet de réinvestir, dans des oeuvres à la fois poétiques et fonctionnelles, les notions d'activisme et de "sculpture sociale".

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Avec le confinement, nous accélérons aussi les dimensions digitales de nos activités. Avec l ' Université des Arts de Londres, nous allons animer la communauté digitale des 32 000 détenteurs du Passeport International Antarctique. AOC21 – Comment en êtes-vous venus à intégrer l'environnement dans votre travail? L. & J. Lucy et jorge or à cannes. O. – Par le social! Dès que l'on explore les raisons des grands enjeux sociaux, comme les mouvements migratoires au début de notre travail dès 1991, on ne peut que remarquer le rôle croissant des facteurs environnementaux. L'enjeu de la pénurie d'eau est ainsi arrivé dès 1995 dans nos thèmes de travail. Depuis, nous avons travaillé sur la quasi-totalité des enjeux environnementaux, la chute de la biodiversité, le gaspillage alimentaire, le climat, la pollution… ce qui nous intéresse est leur interdépendance. Se rendre en Antarctique, dans des conditions climatiques extrêmes, ou en Amazonie, nous permet d'aborder ces enjeux à partir de notre propre expérience sensible. AOC21 – Dans quelles expositions devriez-vous être actuellement?

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Tout se passe alors comme si la médiatisation d'enjeux globaux — qu'ils soient climatiques, migratoires ou géopolitiques — nécessitait, pour les deux artistes, l'élaboration et l'exploration d'un « art total », appliqué et contextuel, modulaire et opérationnel, sans cesse en mouvement et capable d'accompagner les évolutions de nos sociétés tout en questionnant le potentiel mais aussi les limites de leur ingéniosité et adaptabilité, entre solutions concrètes et utopies expérimentales. AUTOUR DE L'EXPOSITION >> samedi 29 mai, à partir de 15h15 Conversation publique avec Lucy + Jorge Orta dans le cadre du finissage de l'exposition Interrelations.

En impliquant notre propre corps dans la réception de leurs oeuvres en nous obligeant à mettre à jour ces intrications entre divers phénomènes climatiques, migratoires ou géopolitiques ils nous imposent de prendre conscience de l'état global du monde. S'ils sont en recherche d'un art total impliqué et contextuel ils questionnent ses protocoles et ses potentiels à l'aune d'une utopie contre-idéologique et d'un engagement esthétique en quête de solutions aux problèmes auxquels le monde actuel est confronté.