Guitare Amada 477H / Le Récital Des Postures
Piano arrangeur classic cantabile sp-250. Boissise-le-Roi (77), à 7 km de Melun (77000) 290 € stain, pitch bend, transpose, modes piano et guitare, twinova, octave, tempo, fade in/out, métronome, réglage
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Vendons guitare classique de bonne facture pour enfant débutant. C'est le modèle 478H de la marque AMADA. Acheté en magasin sur Grenoble il y a 3 ans environ. Vendu avec sa housse de protection. le tout en bon état.
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Modèle taille 3/4 Table cèdre massif Manche hêtre Fond et éclisses teintés chêne foncé Corde vibrante 58cm + Housse + Accordeur Marque: Amada Modèle: 477H
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Plus tard, c'est en ballon de baudruche qu'on l'entraperçoit. Le rythme est celui d'un coeur au repos; le silence dans la salle celui d'un public qui retient son souffle, jusqu'au final, surprenant et d'une drôlerie enfantine. Pourraient aussi vous intéresser Avis du public: Le récital des postures
Le Récital Des Postures Tv
Elle en fait l'épreuve par des marches glissées, presque faunesques qui contraignent le geste et dévoilent le relief postural du corps fragmenté, l'abdomen toujours souple et mobile cependant puisque c'est du souffle rendu visible par l'élévation cyclique du sternum que jaillit son mouvement. L'exploration du mouvement devient plus intime et se mue en un délicat toucher, presque une caresse dans la curiosité très enfantine des mains baladeuses qui parcourent la surface de sa peau ou tortillent une mèche de cheveux du bout des doigts. Le corps se fait terrain de jeu et la danseuse nous invite à se couler avec elle dans un état proche de la transe, une sensation d'éveil et d'attention que nous partagerons ensemble; un unisson tel qu'elle le nommera finalement. Le Récital des postures se développe ainsi comme une très riche succession de séquences explorées chacune jusqu'à leur sève, dans l'espace du plateau habité de long en large par la danseuse. Si quelquefois la cohérence semble mise à mal la justesse de son propos n'en est pas affectée parce que l'ensemble témoigne de l'inventivité débordante de son interprète qui nous étonne à partir de presque rien.
Or c'est précisément dans la justesse de ces nuances que s'éprouve pleinement l'attention magnétique, presque hypnotique que la danseuse nous impose, longuement travaillée par l'expérience des pratiques somatiques. S'y distingue alors le plaisir de nous laisser éprouver enfin que la mise en scène d'une infinie lenteur peut s'abstraire d'une uniformité pourtant si convenue. Notre regard, à mesure qu'il s'aiguise et saisit le flux de son mouvement avec plus d'acuité, se surprend à guetter à la surface du corps le tressautement du geste là où il émerge, à la pointe du pied ou dans le creux du nombril. Cependant il demeure saisissant de s'apercevoir à quel point l'œil semble parfois impuissant à saisir les torsions complexes auxquelles elle se livre, jouant de l'ondulation de ses épaules contre le sol et des vagues qui soulèvent une à une ses vertèbres. Comme pour nous y aider la danseuse se met à nu, littéralement, parce que c'est sans fards que le corps se dévoile pleinement aux regards et donne à voir l'inscription profonde de la tonicité de chaque geste qu'elle propose.