Riquet À La Houppe Perrault Texte Intégral Dans / La Réécriture Des Trois Sœurs Par Simon Stone : Une Déclinaison Du Même ?

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Saturday, 20 July 2024

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1 juillet 2017 6 01 / 07 / juillet / 2017 18:07 Après la lecture laborieuse de La vie des elfes, j'avais envie de quelque chose qui se lise vite, facilement. De finir mon livre d'une traite et que la lecture soit agréable de bout en bout... c'était le bon moment pour lire Riquet à la houppe d'Amélie Nothomb. Vous le savez, j'adore les contes, et j'ai un petit faible pour Riquet à la houppe - j'avais choisi de lire il y a quelques années à une classe de GS lors d'une séance sur les contes de Perrault (dans une version adaptée, le texte intégral aurait été un peu long! ). Les enfants connaissent de moins en moins les contes classiques, je trouve ça tellement dommage; il y a de vrais trésors dans ces contes alors j'essaie de leur en faire découvrir tous les ans! Amazon.fr : riquet a la houppe charles perrault. Revenons à Amélie Nothomb. Dans cette interview, elle explique qu'elle a choisi de réécrire ce conte-ci pour deux raisons. D'abord, il est peu connu (comme quoi, j'ai des points communs avec Amélie Nothomb! ). Et ensuite, il se rapproche de La belle et la bête, sauf que la belle tombe amoureuse d'un monstre et se retrouve avec un prince, ce qui est très injuste, alors que la belle de Riquet à la houppe garde le monstre dont elle est amoureuse (!

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Simon Stone revigore Tchekhov avec cette version ultra-contemporaine des Trois Soeurs C'est avec du Tchekhov que l'on fait les meilleurs spectacles. C'est la leçon que l'on pourrait tirer de ces dernières semaines théâtrales. Après une version brillante d' Oncle Vania donnée par les excellents comédiens du Français au Théâtre du Vieux-Colombier, c'est au tour de l'Odéon de briller avec Les Trois Sœurs. « Les Trois Soeurs » à l’Odéon: une relecture milléniale du chef d’oeuvre de Tchekhov. Le metteur en scène australien Simon Stone, artiste associé de l'Odéon, a entièrement récrit et actualisé la pièce. Le résultat est absolument saisissant de réalisme. Simon Stone et ses assistants ont pris le parti de proposer une version ultra-contemporaine des Trois Sœurs. Ils ne se sont pas contentés de rafraîchir le contexte de la pièce originale, supprimant les personnages peu utiles du portier et de la vieille nourrice; c'est à une complète réécriture du texte qu'ils se sont attelés. Le vocabulaire est familier, souvent cru, voire vulgaire – le spectateur n'est absolument pas dépaysé!

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J'ai l'impression de voir des personnes faire du jeunisme (« wesh, hastag pas mdr »), j 'ai l'impression de voir un cours politique de bistrot (exemple avec Trump)… et au final, le lissage complet de toutes ses choses opère une violence sur moi. Derrière son côté populaire, Simon Stone s'accapare la réalité pour en faire son terrain de jeu. Seulement, tout semble forcé et on assiste, soit à du paternalisme, soit à de l'appropriation culturelle. Loin de l'idée de faire un « théâtre élitaire pour tous », on montre des bobos (qui on remplacés les bourgeois russes) parler à des bobos. La volonté politique du spectacle est dévoyée. Les Trois Sœurs ne fait rien d'autre que de réaffirmer l'élitisme et la non présence des classes populaires aux théâtres. Les trois soeurs stone hill. C'est une violence symbolique, mais qui laisse apparaître une véritable interrogation: le théâtre professionnel peut-il être populaire? Par Matthieu Bousquet Université Sorbonne Nouvelle – Paris3, L3, 2017

L'installation scénique est impressionnante, une maison tourne sur le plateau et l'on assiste aux scènes en regardant par ses fenêtres. Le spectateur est le seul à pouvoir avoir une vue de l'ensemble des tableaux qui coexistent entre les pièces de la maison. Ce dispositif permet de faire se croiser les dialogues, d'une réplique à l'autre l'attention du spectateur est captée par des échanges différents. Ces fenêtres apparaissent comme des cadres, métaphore possible de l'enferment des personnages dans cette maison où ils s'enlisent sans pouvoir réaliser leurs aspirations. Les Trois Sœurs de Simon Stone n'ont plus de cœur. Enfermement qui se tisse au cœur même du texte, dans des obsessions ressassées qui vont jusqu'à perdre toute substance: départ, travail ou dispersion de cendres. Modérons toutefois nos ardeurs interprétatives, Simon Stone déclare que dans son théâtre: « les décors sont rarement chargés de signification. Ils me donnent seulement l'occasion de développer un style de jeu. » Et ce style surprend, les comédiens sont équipés de micros, les espaces évoluent selon l'angle sous lequel ils s'offrent au regard du spectateur, la douceur et la poésie de la neige se heurtent à la violence des échanges… C'est une expérience que je ne peux que vous souhaiter de vivre.