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Résumé du document Dans un premier temps, il apparaît en effet que le XVIIe siècle est le siècle du théâtre par excellence. Les grands auteurs retenus par l'histoire littéraire sont le plus souvent associés à ce genre: Molière, Corneille et Racine se sont très vite spécialisés dans cet « art du public assemblé ». Car s'il est courant actuellement de lire une pièce, à l'époque classique, le « théâtre » désigne avant tout lieu la représentation, et non la mise en texte d'une pièce (... ) Extraits [... ] La lecture se répand ainsi peu à peu, par les progrès de la technique et de l'instruction. Face à un nouveau public, les nouvelles générations d'écrivains ont trouvé d'autres sources d'inspiration. C'est ainsi que le théâtre, toujours très joué, devient aussi un texte à lire. «Le théâtre n’est fait que pour être vu?». Le public lit la version écrite des pièces qu'il a vues ou verra jouer, pour s'en faire sa propre mise en scène par l'imagination, ou il découvre par la lecture des pièces qui ne seront jamais représentées, ou dont la mise en scène relève d'un véritable défi.

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Par ailleurs, le texte théâtral permet aussi d'offrir au lecteur une place au sein du processus de création artistique puisque son imagination est sollicitée de manière à ce qu'il crée une représentation personnelle de ce qu'il vient de lire. Le theatre est fait pour etre vu se. Il peut, en effet, imaginer à sa manière les personnages, les visualiser: le lecteur prend alors le rôle du metteur en scène. C'est dans son imagination que prend vie l'intrigue notamment à l'âge classique où la très forte règlementation empêchait la représentation de la mort par exemple qui se devait donc de trouver écho dans l'imagination du lecteur. Par exemple, dans la pièce Electre de Jean Giraudoux, réécriture du mythe de Sophocle qui conserve la tradition de la bienséance, le meurtre du couple de Clytemnestre et Egisthe est raconté de manière omnisciente et réaliste si bien que le tableau de la scène se peint dans l'esprit de celui qui lit. Ainsi, le texte théâtral peut être envisagé de manière indépendante cependant la représentation est toutefois complémentaire car elle offre une représentation corporelle.

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• L'auteur dramatique écrit souvent en pensant à une représentation de la pièce: Molière en est un exemple, qui écrit ses pièces en fonction des comédiens de sa troupe. • L'écriture Le théâtre est fait pour être lue ou vu? ( axe 1 et conclusion de l'axe) 1189 mots | 5 pages regarder, contempler. Il a donné le mot Théâtre d'aujourd'hui. Pour ainsi dire ce mot désignait auparavant le lieu, le bâtiment, dans lequel avaient lieu les spectacles. Aujourd'hui le théâtre désigne à la fois l'infrastructure dans laquelle se déroule la représentation, mais aussi l'art dramatique. Le théâtre a donc pour but depuis sa création de représenter, imiter l'humanité, il est donc un genre littéraire assez particulier. Le théâtre est-il fait pour être lu ou vu ?. Cependant, à la période du théâtre classique, le terme désigne aussi la De théâtre ne sert qu'à être vu ou si au contraire elle veut nous transmettre un message 814 mots | 4 pages Français "Regarder, c'est être peintre. Souffrir, c'est être poète. De l'union de la plastique et de l'âme on peut faire naître le plus bel art vivant intégral: le théâtre".

L'enjeu sera donc de cerner la principale visée du théâtre, puis de comprendre que la complexité d'une œuvre est plus propice à une approche littéraire. Déjà par son étymologie grecque theastai, qui signifie « lieu où l'on regarde » comme par son histoire, le théâtre montre qu'il est d'abord conçu comme un spectacle. Tout d'abord, au cours du XVIème siècle, les dramaturges montrent l'importance qu'ils accordent au jeu visuel. En effet le spectateur comprend qu'une pièce peut exister sans écriture, uniquement par le jeu des comédiens. C'est ainsi que dans la Commedia dell'arte les acteurs jouaient sur un canevas, et improvisaient à chaque représentation à partir d'une trame et grâce à des dialogues « passe partout » qu'ils apprenaient par cœur. De plus il était fréquent de les voir faire des acrobaties et autres figures spectaculaires: les « lazzis ». Les intrigues étaient rudimentaires et le dialogue secondaire. Introduction a : Le théatre doit il etre lu ou vu ? ( Plan a la fin de l'introduction ). L'essentiel de ces scènes repose donc sur la représentation, et le peu de trace qu'il nous reste aujourd'hui de ces pièces vient du caractère d'improvisation des acteurs qui ne laissait aucun écrit.

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