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Thursday, 25 July 2024

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Les compétences de nos équipes sont aujourd'hui nombreuses dans les domaines de la maçonnerie, la pierre de taille, la restauration de façades en pierre, enduit à la chaux, badigeon et aussi dans les travaux de consolidation, renforcement et modification de structures.

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ALCA MAÇONNERIE est une entreprise de maçonnerie générale située à SAINT HERBLAIN. Nous vous proposons nos services pour tous vos projets de construction, de rénovation, d'aménagement de votre habitat ou de votre extérieur. Nous réalisons également des travaux d'assainissement et de terrassement. Regarder la vidéo de présentation d'Alca maçonnerie Contactez-nous pour étudier votre projet.

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Gageons qu'elle le sera, pour permettre à cette production d'être saluée à la mesure de sa très grande qualité. Un bal masqué, melodramma en trois actes (1859) de Giuseppe Verdi Direction musicale Semyon Bychkov, Paul Weigold (13, 16 juin, 7, 10, 13 juillet) Mise en scène: Gilbert Deflo; Décors et costumes: William Orlandi; Lumières: Joël Hourbeigt; Chef des Choeurs: Peter Burian. Riccardo: Marcelo Alvarez / Evan Bowers (4 juin) / Neil Shicoff (7, 13 juillet); Renato: Ludovic Tézier; Amelia: Angela Brown, Aprile Millo (7, 10, 13 juillet); Ulrica: Elena Manistina; Oscar: Camilla Tilling; Silvano: Jean-Luc Ballestra; Sam: Michail Schelomianski; Tom: Scott Wilde Orchestre et Choeurs de l'Opéra national de Paris Opéra Bastille, les 4, 7, 10 (14h30), 13, 16, 19, 22, 25, 28, juin, 1er (14h30), 4, 7, 10 et 13 juillet 2007 à 19h30 De 5 à 150€

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Important! Evènement passé Carte Business Platinum American Express Une carte de paiement internationale pour les dirigeants de TPE-PME et les professions libérales. En savoir plus... Description: Un bal masqué - Du 16 jan. au 10 fév. 2018 "Un bal masqué" de Verdi, un opéra qui oscille entre tragédie et vaudeville, entre passion et drame... dans la mise en scène de Gilbert Deflo. Première de "Un bal masqué" le 16 janvier 2018. Distribution Riccardo: Piero Pretti Renato: Simone Piazzola Amelia: Sondra Radvanovsky 16 > 31 jan. Anja Harteros 3, 6, 10 fév. Ulrica: Varduhi Abrahamyan Oscar: Nina Minasyan Silvano: Mikhail Timoshenko Samuel: Marko Mimica Tom: Thomas Dear Giudice: Vincent Morell Servo d'Amelia: Hyoung-Min Oh Direction musicale et mise en scène Direction musicale: Bertrand de Billy Mise en scène: Gilbert Deflo À propos du spectacle Lorsqu'il compose Un ballo in maschera, Verdi a derrière lui déjà bien des chefs-d'œuvre. Il aspire désormais à des sujets nouveaux et hardis à l'extrême.

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Contourner une censure implacable Pour avoir le droit d'être représentés, les spectacles devaient passer sous les fourches caudines de la censure, qui était très stricte dans le Royaume des deux Siciles au Sud de l'Italie, dominée alors par les Bourbons. Rien dans l'opéra ne devait être considéré comme un message avec des sous-entendus politiques (la spécialité de Verdi qui choisit souvent ses sujets anciens pour leur résonance avec la recherche alors actuelle de l'unité et de l'indépendance italienne). Verdi est enthousiasmé par le livret inspiré de Gustave III (mais la censure beaucoup moins) avec les ressorts dramatiques du drame de Scribe et ses situations théâtrales autour d'un fait historique: l'assassinat romanesque mais bien réel du roi de Suède Gustave III par l'ancien officier Jacob Johan Anckarström durant un bal masqué à l'Opéra de Stockholm le 16 mars 1792. L'histoire avait d'ailleurs déjà inspiré des compositeurs: le 27 février 1833, Daniel-François-Esprit Auber reçoit un beau succès avec son opéra Gustave III ou le Bal masqué sur un livret d'Eugène Scribe (dont s'est inspiré Antonio Somma, le librettiste de Verdi).

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L'Opéra de Paris nous offre une très belle production d'une oeuvre de Verdi peu jouée mais dont la partition est une des plus abouties. La distribution de ce Bal Masqué est alléchante, les décors très beaux, et l'orchestre irréprochable. Malheureusement, le ténor vedette, Marcelo Alvarez, souffrant, n'a pu se produire lors de cette première, et son remplaçant, Evan Bowers, souffrant lui aussi, n'a pu assurer tel qu'il se doit son rôle. On reste donc sur notre faim. Un bal masqué est ici transposé dans les Etats-Unis de la deuxième moitié du XIXème siècle, avec pour trame l'assassinat du Président Abraham Lincoln, au lieu de celui, imaginaire, d'un gouverneur britannique de Boston à la fin du XVIIIème siècle. Une mise en scène belle et cohérente, avec une certaine ironie dans l'idée d'assassiner une nouvelle fois Lincoln dans un théâtre, fût-il lyrique. Les décors, qui occupent allègrement l'espace offert par la scène de Bastille, sont beaux, signifiants, et pas trop tape-à-l'œil. Pour exemple le premier tableau, composé d'un amphithéâtre blanc au centre duquel trône un Riccardo dans son fauteuil calqué sur celui du mémorial Lincoln; ou le premier tableau du deuxième acte, qui mêle figures mystiques occidentales et une esthétique vaudou, parfois un peu caricaturale.

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Accéder au contenu principal Choses vues, entendues, notées sur le vif en forme de brèves, de caricatures ou de longs portraits, de récits bouleversants, d'enquêtes, de grands moments qui appartiennent désormais à l'histoire nationale, mais aussi de mots d'esprit, d'expressions glanées dans la rue – voici le siècle de Hugo. Les spectacles se suivent et ne se ressemblent pas! Une mise en scène classique de Gilbert Deflo, sur terre, déclinée dans les noirs et blancs décors et costumes, magnifique à voir, en adéquation avec la musique de Verdi, un vrai plaisir d'aller à l'Opéra. Navigation des articles

Les graves sont plus denses que jamais, le medium léger, l'aigu endurci: sa voix se colore de tons inédits. Entre ces deux-là, le baryton Simone Piazzola, un peu enroué, a bien du mal à exister mais laisse entendre un timbre piquant. Il ne pourra que rendre les armes, comme la salle entière, une fois le « Morrò, ma prima in grazia » d'Amelia achevé: jusque là déchaînée, Radvanosvky laisse ici entendre le messa di voce dont elle a le secret, et élargit un nuancier déjà généreux vers une subtilité bienvenue. Face à elle, l'Ulrica de Varduhi Abrahamyan déploie des graves explosifs, et l'Oscar de Nina Minasyan rayonne d'une voix claire et mordante dans ses aigus, et gratifie la scène de l'ambiguïté et de la désinvolture de sa présence. La directino de Bertrand de Billy soigne les soli et le fugato dès l'ouverture, transfigure les timbres, et n'aura de cesse de courir après le mouvement qui manque sur scène, quitte à naviguer un peu à vue: le risque s'avère payant. Le Chœur mise lui aussi sur une certaine volupté: du staccato fragile des traits aux changements abrupts de nuances chez les hommes, en passant par de beaux aigus suspendus chez les femmes, il fait montre d'une texture remarquable.