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L'analyse de ce système de représentation nous fait entrer dans l'exposition « j'aime les panoramas » comme un enfant dans un conte. Du brevet d'invention en 1791 (importation et perfectionnement pour un tableau circulaire, nommé panorama), on comprend assez vite que la notion de panorama, considérée comme le « pré-cinema » devient une volonté pour l'Homme de représenter la réalité dans son ensemble, à des fins bien différentes, et interrogée ici par des artistes contemporains comme Jeff Wall, David Hochney, Olafur Eliasson. Cette volonté sert de fil rouge tout au long des six grandes parties de l'exposition. On trouvera même en fin de parcours le contre-pied d' irreprésentabilité du panorama, « sentiment océanique » freudien illustré par des œuvres comme « La ligne N°2 » de François Morellet ou « L'homme face au grand paysage » d'Elina Brotherus. La scénographie débute par une salle extérieure brute qui nous laisse pénétrer au cœur d'une pièce très raffinée, la patte du designer se révèle.
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J'aime les panoramas Hubert Bonisseur de La Bath OSS 117: C'est somptueux. J'aime les panoramas. Celui-ci est magnifique. Reactions Posted by syn 1663 Créateur & Maître de la Comté du Geek.
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Paris 30 septembre 2021: Musée d'Orsay: Enfin le cinéma! Arts, images et spectacles (1833 – 1907) jusqu'au 16 janvier 2022. Le cinéma avant l'heure: l'idée d'insuffler la vie à une œuvre (le mythe de Pygmalion), puis le souhait de rendre la vitalité de la vie moderne et en parallèle la sensation d'être immergé (les panoramas), emporté par une représentation, ce sont ces chemins divers qui appartiennent autant au champ de foire qu'au Salon de peinture qu'explore l'exposition du musée d'Orsay. Elle présente peintures, sculptures, photos et toutes les techniques d'illusions qui ont précédé l'arrivée du cinéma pour dans une dernière étape un peu iconoclaste montrer la simultanéité existant entre la projection des premiers films et les séries de Monet comme les cathédrales de Rouen. Le cinéma n'est évoqué que dans ces débuts en montrant notamment que les premiers films reproduisaient souvent les mises en scène de peintures. On peut interpréter cette exposition comme une sorte de dissertation sur la préparation des recherches, et des aspirations parallèles de Claude Monet et du cinéma!
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Les panoramas nous les voyons, nous les prenons aussi. Les clichés pris en panorama donnent la sensation de dominer le monde. D'être le spectateur privilégié de la nature, des massifs de montagne ou des côtes méditerranéennes. Le panorama donne un sentiment de toute puissance: le monde nous appartient. L'exposition est née d'une phrase, celle prononcée par Jean Dujardin: « J'aime les panoramas ». Ces quatre petits mots ont un sens multiple, tant le panorama est riche et complexe. Le panorama est un phénomène, un "phénomène panoramique", où le rôle du regard est prédominant dans l'appropriation du monde qui en découle. L'exposition J'aime les panoramas, fruit d'une étroite collaboration entre les Musées d'Art et d'Histoire de Genève et le MuCEM, à Marseille, cherche à montrer comment la notion de panorama dépasse les catégories habituelles de la représentation (beaux-arts, art contemporain, photographie, cinéma, industrie, pratiques amateur…). Issue d'une logique scientifique et militaire avant d'être accaparée par la société du spectacle, l'expérience panoramique pose la question de notre rapport au monde ou au paysage, maîtrisé ou inconnu, au tourisme de masse, à la consommation de points de vue formatés, à l'image comme source de divertissement.
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Sans revenir à Benjamin (« les panoramas annoncent le film et le film sonore »), on peut regretter que les questions que se posent les historiens du cinéma tournés vers l'archéologie du média (ainsi Patrick Désile – dont le livre porte en sous-titre « du panorama au cinéma » –, Stephen Bottomore et tant d'autres) aient été ignorées ainsi que les éventuelles filiations conduisant du panorama au cinéma (l'écran, les effets de l'éclairage, la place des spectateurs et le chemin qu'ils parcourent jusqu'au lieu de vision, l'impression de réalité recherchée). Plus simplement on ne tient pas compte du fait que dès 1896 le terme de « panorama » est approprié par les opérateurs Lumière (« Panorama du Grand Canal pris d'un bateau ») et que les prises de vue en mouvement le long d'un paysage urbain ou montagneux font florès, qu'on a affaire là un type de prise de vue (le « panorama » va devenir « panoramique ») et un « genre » – particulièrement prisé en Suisse en raison des paysages de montagnes.
Les créations de Jean-Charles Langlois ont joué un rôle majeur dans cette évolution. Souvent détruits, tel le panorama de Reichshofen lors de l'incendie de l'exposition de Montpellier en 1896, il n'en alors subsiste que des affiches dont plusieurs de Léon Choubrac, de simples fragments ou des maquettes. Le panorama Bourbaki, réalisé par Edouard Castres en 1881, dix ans après l'arrivée en Suisse de l'armée française en déroute, est l'un des vingt-sept encore conservés de nos jours dont voici quelques exemples: Des panoramas plus modestes Les tableaux-spectacles font plus d'une centaine de mètres de longueur sur plus d'une dizaine en hauteur. Cependant, le terme panorama a été utilisé à partir du XIXe siècle pour désigner des œuvres de dimensions beaucoup plus modestes sur divers supports. Papiers peints Les Sauvages de la mer du Pacifique, encore appelé Les Voyages du capitaine Cook ou Paysages indiens, papier peint panoramique dessiné par Jean-Gabriel Charvet et édité par la société Joseph Dufour et C ie de Mâcon en 1804.
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