Papa Ou Maman 2 : "On Est Très Impudiques Et Très Décomplexés" – Suite À Notre Conversation Téléphonique De Ce Matin
On retrouve Florence et Vincent accueillant leurs amis pour un dîner bobo. Dissertation sur le vin, digression sur les gosses, la petite dernière qui a disparu et qu'on retrouve au fond du jardin, le chien qui renverse tout. Ça va vite, c'est incroyablement filmé, incroyablement écrit, incroyablement joué. Mélange des genres Au fait, ils se sont remis ensemble? Ce début est à l'image du film qui suit; une succession de chausse-trappes, de fausses pistes scénaristiques et de sorties de route narratives. Le spectateur, pris par la mise en scène explosive de Martin Bourboulon, ne sait jamais vraiment où il se trouve. C'est, au fond, la force de cette suite: ne jamais être là où on l'attend. Le premier film était un petit condensé d'humour cartoonesque qui avançait à tombeau ouvert, chevillé à son concept et à sa mécanique (le crescendo des stratégies que les deux parents élaborent chacun de leur côté pour convaincre les enfants de ne pas les choisir). Papa ou maman 2 prend le parti inverse, mélange les genres et navigue entre vaudeville, film concept autour d'un décor et pure satire sociale.
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Le duo Marina Foïs et Laurent Lafitte est fabuleux, d'une justesse comique épatante et d'un sens du timing réjouissant. Les nouveaux personnages interprétés par Sara Giraudeau et l'irrésistible Jonathan Cohen (qui nous vaut les plus gros éclats de rire du film) sont l'ajout qui permettent au plat d'avoir encore plus de saveur. Si la mise en scène de Martin Bourboulon est efficace mais relativement illustrative, le rythme du film n'en est jamais victime et le tout fonctionne impeccablement. Mais si Papa ou Maman 2 est une vraie réussite on avouera une petite réserve sur la toute dernière partie qui se déroule à La Réunion et qui semble étirer le concept plus qu'il n'en fait une force. Malgré tout, le film se pare, outre une écriture aux petits oignons toujours due à Alexandre De La Patellière et Matthieu Delaporte, d'un format de moins d'1h30 et le générique de fin défile avant que l'on ne soit lassé et que le récit ne s'essouffle dans une surenchère un peu vaine de gags boursouflés. En nous évitant cette déconvenue, le film, dépourvu de la surprise du premier volet ce qui est sa limite, est une nouvelle guerre des tranchées où toute cette famille recomposée puis décomposée nous convie à un jeu de massacre de haut vol.
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"Après avoir vu les premiers rushs, les auteurs nous ont dit: 'Salopez tout ça, faites des impros, soyez punks! ' Je me suis autorisée à être moi-même en version décuplée. " Dimitri Rassam, producteur de Papa ou maman, explique dans les colonnes du Figato TV Mag qu'il a fallu faire preuve d'un certain dosage au scénario pour réussir à obtenir la comédie parfaite pour une série faite d'épisodes de 56 minutes. Un véritable défi pour l'équipe de scénaristes: "Nous voulions que ce soit virevoltant. Et nous avons beaucoup travaillé pour arriver à slalomer dans plusieurs univers: de l'humour dans les dialogues, de la blague très bête, des gags, du slapstick, des scènes graves ou émouvantes. Nous nous sommes donné les moyens pour qu'il y ait beaucoup plus de séquences que dans les autres séries. " La créatrice de la série Papa ou maman, Eliane Montane, était sur le plateau de France Info pour évoquer la diffusion de la série sur M6. Elle a raconté comment il avait fallu imaginer les personnages des parents.
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À la place, le film accumule les trouvailles géniales, les situations originales et les scènes complètement déjantées. Le shiatsu; Jonathan Cohen; le passage de nuit chez papa ou maman; Jonathan Cohen; la rencontre entre les deux pièces rapportées en mode western; la scène d'ivresse et le mariage vandalisé; Jonathan Cohen... Puissance comique, sens du tempo, méchanceté et vulgarité des vannes. Porté à ce niveau d'ébullition, on est forcé d'admettre qu'on a rarement vu ça dans la comédie française et on ressort de la salle avec des punchlines plein la tête. En vidéo: l'interview parfaite de Jonathan Cohen Génie du timing C'est que le rire ici repose au moins autant sur la mise en scène que sur le ping-pong verbal. Et évidemment, à ce compte-là, le casting de Marina Foïs et Laurent Lafitte apporte une fois de plus un grincement irrésistible. C'était la carte maîtresse du premier film, mais on atteint ici des sommets. Marina Foïs est la complice idéale du sale coup. Son jeu malicieux et pince-sans-rire n'est plus une découverte, mais elle n'a jamais été aussi bonne dans le registre de la lâcheté droopyesque.
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Veux-tu? Mettre l'accent sur l'une ou l'autre de ces choses détournera-t-il l'attention de l'événement principal ou y ajoutera-t-il quelque chose? Si vous avez choisi un point de vue omniscient, il est probable que vous ne puissiez pas justifier la distance comme raison d'utiliser l'italique. Si vous montrez les deux personnages avec un pov omniscient ou cinématographique à la 3e personne, vous ne pouvez probablement pas justifier la distance ou la mécanique. Si vous utilisez le point de vue à la 2e personne, il est probable que l'utilisation de l'italique confondra la nature déjà imbriquée de l'histoire si ce narrateur n'est pas d'une manière ou d'une autre concentré sur l'appareil. En fin de compte, l'utilisation de guillemets/italiques sera un choix stylistique; sur lequel votre éditeur peut avoir plus à dire compte tenu du guide de style de votre éditeur. La tendance est de ne rien mettre en italique et d'utiliser des guillemets même si vous le faites. Suite à notre conversation téléphonique de ce matin des. Le message de @cloudchaser est formellement correct, mais n'indique pas son utilisation par des auteurs populaires.
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Il n'y a pas de bonne manière pour la conversation téléphonique générique, mais vous pouvez activer ces "boutons" sur n'importe quelle conversation pour créer la conversation dont votre histoire a besoin. Pour plus d'informations, vous voudrez peut-être simplement examiner comment écrire un bon dialogue. Suite à notre conversation téléphonique de ce matin les. En fin de compte, c'est ce qu'est une conversation téléphonique et vous l'écrivez, en grande partie, comme vous écririez n'importe quel autre morceau de dialogue ou élément de l'intrigue: il devrait y avoir un conflit. Vous devez déterminer si c'est résolu ou non. Et puis vous devriez aggraver quelque chose d'une manière ou d'une autre à la fin. Compte tenu du message de @cloudchaser sur l'utilisation de l'italique, vous remarquerez que ni les processus de pensée ni le dialogue ne doivent utiliser l'italique par convention. Cependant, deux sections impliquent que vous pouvez toujours avoir une cause: vous pouvez mettre ces mots en italique à partir du téléphone si vous le souhaitez, car ils tomberaient sous "loin" selon votre situation ou "à partir d'un appareil".
Mais, vous pouvez également garder le dialogue de l'autre côté du téléphone caché en faisant en sorte que le narrateur s'intéresse davantage à la description d'autre chose. Si vous êtes proche du 3e, cela pourrait être la même fonction que nous avons vue dans le 1er, un examen de la façon dont la conversation affecte l'orateur. Ou peut-être que le narrateur est plus concentré sur le tueur qui se cache dans le placard ou à l'extérieur de la fenêtre; la conversation téléphonique ne reçoit donc que le traitement le plus strict. Si votre conversation tente de fournir des informations, vous utilisez probablement la conversation téléphonique comme un vidage d'informations. Cela peut et doit être fait lorsque les informations doivent être fournies rapidement, mais c'est aussi un piège car, trop souvent, cela devient ennuyeux. «Titre», Pour faire suite à notre conversation téléphonique de ce jour, je vous adresse comme convenu une lettre de candidature pour la place de boulanger que vous proposez.. Habituellement, ces types de scènes doivent être courtes pour éviter l'écueil et sont meilleures si les informations sont fournies d'une manière nouvelle (sauf dans le cas où vos personnages sont beaucoup trop intéressants et peuvent rendre les conversations téléphoniques entre eux intéressantes).