Le Récital Des Postures | Théâtre Vidy-Lausanne – Chromage Et Nickelage

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Thursday, 11 July 2024

YASMINE HUGONNET "Le Récital des postures" les 16 et 17 novembre 2017 // TEASER on Vimeo

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Elle en fait l'épreuve par des marches glissées, presque faunesques qui contraignent le geste et dévoilent le relief postural du corps fragmenté, l'abdomen toujours souple et mobile cependant puisque c'est du souffle rendu visible par l'élévation cyclique du sternum que jaillit son mouvement. L'exploration du mouvement devient plus intime et se mue en un délicat toucher, presque une caresse dans la curiosité très enfantine des mains baladeuses qui parcourent la surface de sa peau ou tortillent une mèche de cheveux du bout des doigts. Le corps se fait terrain de jeu et la danseuse nous invite à se couler avec elle dans un état proche de la transe, une sensation d'éveil et d'attention que nous partagerons ensemble; un unisson tel qu'elle le nommera finalement. Le Récital des postures se développe ainsi comme une très riche succession de séquences explorées chacune jusqu'à leur sève, dans l'espace du plateau habité de long en large par la danseuse. Si quelquefois la cohérence semble mise à mal la justesse de son propos n'en est pas affectée parce que l'ensemble témoigne de l'inventivité débordante de son interprète qui nous étonne à partir de presque rien.

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Mais ce corps n'est pas celui de la danseuse, c'est un corps symbolique, archétype, social, un corps qui est le lieu de la communication. Chaque forme peut être une posture, qui propose un rapport à soi et au monde, tel que l'on peut le ressentir dans l'art de la sculpture. Qu'est-ce qui nous oriente pour identifier un corps en bonne ou mauvaise posture, fort ou faible, paresseux ou efficace, …? Que se passe-t-il dans les interstices entre ces postures extrêmes? J'envisage la posture comme un réservoir et l'altère par son propre contenu. Le mouvement continue constamment qu'il soit visible ou non, même dans l'apparente immobilité. C'est ce qui permet de bouger « à l'intérieur » de la posture, d'en déplacer le point d'ancrage. Je cherche à faire vibrer la proximité entre être En- posture et Im- posture. » TEASER Le Récital des Postures teaser de Yasmine Hugonnet sur Vimeo. PRODUCTION Créé en mars 2014 au Festival Les Printemps de Sévelin, Lausanne, Suisse. Production: Arts Mouvementés Coproduction: Théâtre Sévelin 36, Lausanne Soutiens: Ville de Montreux, Fondation Ernst Göhner, Pro Helvetia – Fondation suisse pour la culture, Corodis et Ville de Lausanne Résidences: Théâtre Sévelin 36 – Lausanne, Tanzhaus – Zurich, Dampfzentrale – Berne, Centre National de la Danse – Pantin.

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Elle laisse infuser l'idée, inscrivant le geste dans l'instant présent ou dans celui d'après. Son Récital des Postures joue précisément avec la notion de temps, s'imposant lentement au rythme de sa propre échelle spatio-temporelle. Une métamorphose? Non, plutôt le symptôme d'une érosion. Être dans le déroulement. Laisser changer le moindre aspect engendre un effet, à peine perceptible. C'est cela qui captive l'œil, observant au final un état autre que celui a priori perçu. «J'ai envie d'écarteler le temps pour donner à voir les bascules, dit-elle. Ce n'est pas l'envie de ralentir qui me guide, mais plutôt celle de créer un espace où le spectateur peut observer la façon dont il perçoit le changement. » Les postures elles-mêmes racontent quelque chose, comme une forme de survivance dans l'histoire de l'art ou de la danse. «Chacune active des mouvements, pour le spectateur mais aussi pour l'interprète. L'un comme l'autre négocient avec ce langage chorégraphique. » La durée de la posture permet de recevoir ce qui est en train de bouger et de faire naître des échos dans le regard.

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Ce Récital est en somme «un moment de récolte de tout ce qui est en mouvement, même si le corps donne l'impression de se figer dans l'immobilité. » Extrait de l'article de Cécile Dalla Torre pour le journal Le Phare Chorégraphie et interprétation: Yasmine Hugonnet Collaborateur artistique: Michael Nick Lumières: Dominique Dardant Costumes: Scilla Ilardo Regard: Ruth Childs Conseils dramaturgie: Guy Cools Production: Arts Mouvementés Coproduction: Théâtre Sévelin 36 Centre Culturel Suisse Du 28 au 29 janvier 2015, à 20h / Durée: 50 mn

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- Cet événement n'est plus disponible à la réservation dans cette salle - Un corps est dans l'espace. Il est silencieux et nu, à la fois donné et tendu, aussi graphique et vibrant qu'une esquisse au crayon sur une page blanche. Il a de longs cheveux noirs. Il se fige parfois dans des postures étranges, grotesques, probablement difficiles à tenir. L'enjeu n'est pas de ralentir pour le plaisir de l'exploit mais " pour écarteler le temps " et habiter l'espace ludique, presque enfantin, de la métamorphose. Ainsi le spectateur est-il invité à suivre avec une douceur attentive et généreuse la tension, la vibration qui opère entre mouvement et immobilité, la fluidité des formes et la densité du corps. 14 mars 2022 Fin du Pass Vaccinal Pour Tout public Danse contemporaine Langue: Français Durée: 90 minutes soit 01h30 Evénements associés:

Une exploration, souvent solitaire, qui l'a amenée à pratiquer l'art de la ventriloquie... " Lire la suite - Par Léa Poiré - Mouvement • • • ALLER PLUS LOIN... Rencontre avec Yasmine Hugonnet après la représentation du lundi 16 janvier entrée libre IMPORTANT: pour la représentation du samedi 14 janvier 2017, l'heure a été avancée à 18h30. Merci de votre compréhension. Biographie YASMINE HUGONNET Yasmine Hugonnet est danseuse et chorégraphe. Née à Montreux, elle étudie la danse classique puis part à Paris pour intégrer le Conservatoire National Supérieur en danse Contemporaine. Elle entreprend une recherche autour de la notion de « Présences » au sein du programme de Master « Dance Unlimited » en Hollande (2003-2004). Elle crée ses propres projets chorégraphiques dès l'an 2000, d'abord au sein du collectif Synalephe (travaille notamment à Taiwan avec des artistes non-voyants) puis développe son travail personnel dès 2006. Lauréate des Pépinières Européennes pour Jeunes Artistes, elle est artiste en résidence en Slovénie en 2006 où elle crée « RE-PLAY », un trio qui sera joué dans plusieurs festivals internationaux, ( Impulstanz 8tensions Vienne, Temps d'Image Tanzhaus NRW Düsseldorf... ), « Latitude de pose » un premier solo, présenté notamment au festival Artdanthé à Paris, puis « OF OTHER », « A, A!

Principale différence: le chromage donne au métal un léger éclat bleu. Le nickelage a une apparence naturelle jaune ou blanchâtre. Le chromage et le nickelage sont deux manières de traiter le métal. Ils donnent une finition texturée au métal et sont très populaires aujourd'hui à des fins décoratives. Ils diffèrent de nombreuses manières, notamment par la teinte du métal. Le chromage donne au métal une légère brillance bleue, tandis que le nickelage a une apparence naturelle jaune ou blanchâtre. Nickelage chromage annecy. Le chrome est considéré comme ayant un aspect sophistiqué et cool et la légère teinte jaune du nickel est considérée comme une couleur plus chaude que celle du chrome. Le nickelage et le chromage sont disponibles dans différentes finitions. La finition en métal brossé fait référence à un aspect qui a l'apparence d'une brosse métallique utilisée sur le métal. Cela donne au métal des lignes d'abrasion directionnelles après polissage. Il existe également une finition "satinée" ou "veloutée". Cette finition est une finition lisse sans abrasions visibles.

Nicklage Chromage.Pdf Notice & Manuel D'utilisation

Passe-Temps 2022 Vidéo: Vidéo: How To Remove Chrome Plating Contenu: Le chromage et le nickelage sont appliqués à de nombreux types de métaux, tels que les pièces automobiles et les objets en bronze. Si vous devez supprimer le fini chrome ou nickel d'un objet, vous aurez besoin d'un décapant. Ceci est fait en utilisant des produits chimiques pour porter la finition. Pour ce faire, vous devrez vous procurer le produit chimique nécessaire pour enlever la couche métallique de l'objet. Remplissez le bol ou le récipient en plastique avec de l'acétone. Nicklage Chromage.pdf notice & manuel d'utilisation. Vous aurez besoin d'assez pour submerger complètement l'objet. Placez l'objet chromé ou nickelé dans le récipient en acétone. Couvrir le récipient avec la pellicule de plastique ou une feuille pour piéger les vapeurs. Permet à l'objet de tremper dans de l'acétone pendant au moins deux heures. Retirez la pellicule de plastique ou le papier d'aluminium du récipient. Retirez l'objet de l'acétone et mettez-le sur un chiffon ou une serviette. Trempez l'extrémité des soies d'une brosse à dents dans le récipient en acétone.

Chromage épais • Epaisseur > 50μm, parfois jusqu'à 500μm pour assurer une cote précise après rectification sur des pièces: • Neuves: protection, importante contre l'usure (abrasion et corrosion); • Défectueuses en usinage ou usées: apport > 50 μm et tolérance diamétrale ≤ 40μm après rectification Pré et post-traitements Les traitements préalables au chromage élimineront les souillures, les oxydes mais aussi la couche superficielle écrouie, et éventuellement abaisseront la rugosité. En vue d'améliorer l'endurance à la fatigue, un grenaillage de précontrainte peut être spécifié: • Intensité de grenaillage 0. 3 mm d'arc, acier R m < 1 100 MPa, • Intensité de grenaillage 0. 4 mm d'arc, acier R m ≥ 1 100 MPa, Après chromage électrolytique, les aciers à haute résistance, du fait de l'intense dégagement d'hydrogène, subissent une fragilisation. On restaure les propriétés de telles pièces par un traitement thermique dit de dégazage qui favorise la diffusion de l'hydrogène vers l'extérieur, aussitôt après chromage (moins de 4h) et avant toute finition mécanique.