Le Barbier De Séville Analyse Pdf Francais

Diplome Federal Juriste Du Patrimoine
Thursday, 27 June 2024

Beaumarchais: « Le Barbier de Séville ». Étude d'extrait Le commentaire composé et, dans une certaine mesure, la lecture méthodique invitent les élèves du lycée à présenter de façon synthétique et organisée la lecture d'un texte selon différentes perspectives. Cette séquence, consacrée au texte de théâtre, propose une démarche de lecture dont l'aboutissement sous forme de jeu dramatique représente une série de lectures cohérentes et sélectives d'une même scène. Elle peut faire prendre conscience aux élèves de la spécificité du texte dramatique envisagé comme une partition et les préparer, sous forme ludique, à une méthodologie qu'ils approfondiront au lycée. Analyse d'un extrait de la pièce de Beaumarchais: acte 2, scène 11. l'École des lettres septembre 9, 2021 Niveau(x) d'études: troisième Fichier(s) lié(s): Abonnez-vous pour acceder aux fichiers...

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Aucun des principaux personnages ne semble tenir en place, et aucun ne tient sa place: le grand seigneur est « Lindor », lui-même successivement déguisé en soldat et en maître de musique Rosine échappe à la tutelle de Bartholo et se retrouve comtesse avant que ce dernier n'ait eu le temps de comprendre ce qui lui arrivait enfin, le valet est le meneur incontesté du jeu, avec une déconcertante autorité. Mille et une courses Ces déplacements sur l'espace du théâtre ne symbolisent pas seulement le brouillage des conditions sociales. Ils sont aussi révélateurs de la fougue qui anime les personnages et qu'Almaviva (« âme vive » selon son nom même) définit dès ses premiers mots: « chacun court après le bonheur » (I, 1). Et chacun y court à sa manière: le Comte en poursuivant une femme à peine entrevue de Madrid à Séville, Rosine en acceptant ce mari tombé du ciel sans s'interroger sur le bien-fondé moral de cet enlèvement, Figaro, en mettant au service de leur passion l'astuce acquise en parcourant « philosophiquement» les routes d'Espagne et les sphères de la société, et cette «joyeuse colère » qui le tient contre tous les censeurs et leurs abus de pouvoir.

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» De même, Figaro se sert de son autodérision afin d'en faire une arme pour renverser la force de son adversaire: « Me mettre à votre place! […] Je dirais de belles sottises! - Monsieur, vous ne commencez pas trop mal. » La litote ironique achève de faire de Figaro le vainqueur de cette joute oratoire. 3. La dénonciation d'un barbon tyrannique Figaro dénonce l'abus d'autorité du vieillard: Bartholo comme Arnolphe dans l'Ecole des Femmes de Molière, s'inscrit dans la tradition comique du barbon. La jalousie tyrannique du docteur est montrée par sa « colère » et l'interrogation sarcastique: « Y a-t-il quelque lettre à remettre encore ce soir à madame? Parlez, faut-il que je me retire? » Figaro ose tenir tête à Bartholo, à travers l'accusation exclamative qui souligne sa violence cruelle: « Comme vous rudoyez le pauvre monde! » Cette confrontation comique et dynamique entre Figaro et Bartholo laisse voir l'inventivité astucieuse de Figaro, à travers une scène de ruse particulièrement bien ficelée.

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Figaro a tâté de la prison, et, parce qu'il s'est voulu écrivain, il a perdu son emploi de vétérinaire dans les haras de l'armée. Impuissante à changer le monde, la parole en ébranle néanmoins les fondations: le ridicule fait vaciller les puissants. IV - ÉCHANGE DE RÔLES Sur cette voie, le Comte emboîte le pas à son valet, pour mettre à mal le pouvoir des vieillards sur les plus jeunes. Il ne s'agit plus' ici d'une lutte de classe mais d'un conflit de générations, qui unit les jeunes gens en faisant fi des conditions sociales contre la tyrannie des pères, dont Bartholo est l'incarnation caricaturale. (cf. II, 14, l'intrusion d'Almaviva en soldat chez le tuteur de Rosine). Cette complicité maître/valet révèle l'ambiguïté fondamentale des rapports de maîtrise, dont le théâtre montre la mobilité secrète et la précaire objectivité. «Puissiez-vous prendre ma place », s'exclame Figaro en entendant le Comte envier son bonheur de voir librement Rosine (I, 4). Cette permutation des rôles est à la fois le moyen et le but du stratagème ourdi par le rusé barbier.

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Résumé Détails Compatibilité Autres formats «Un vieillard amoureux prétend épouser demain sa pupille; un jeune amant plus adroit le prévient, et ce jour même en fait sa femme, à la barbe et dans la maison du tuteur. Voilà le fond, dont on eût pu faire, avec un égal succès, une tragédie, une comédie, un drame, etc. »: c'est ainsi que Beaumarchais résume l'intrigue du Barbier de Séville. Premier moment d'une trilogie qui, avec Le Mariage de Figaro et La Mère coupable, conduira la famille Almaviva des rêves juvéniles comblés aux amertumes de la vie, cette comédie marque la naissance de Figaro, le plus célèbre valet du théâtre français. Lire plus expand_more Titre: Le Barbier de Séville EAN: 9782081418325 Éditeur: Flammarion Date de parution: 30/11/2018 Format: PDF Poids du fichier: Inconnu(e) Protection: Adobe DRM L'ebook Le Barbier de Séville est au format PDF protégé par Adobe DRM highlight_off Cet ebook n'est pas compatible pour une lecture sur application iOs et Android Vivlio. Cet ebook n'est pas compatible pour une lecture sur My Vivlio.

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II. Une scène de ruse comique 1. Le quiproquo à la source du comique Le comique de situation est créé par le quiproquo à propos du « cornet » de bonbons: le spectateur sait que ce n'est qu'un mensonge né de l'imagination de Rosine, et que Bartholo doute fortement de son existence? L'incompréhension de Figaro, qui n'est pas au fait du stratagème est comique: « Quels bonbons? Que voulez-vous dire? », « Diable m'emporte si... »... Uniquement disponible sur
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