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Accueil / Tous les artistes / Wou-ki ZAO / Eau-forte et aquatinte en couleurs + Suivre cet artiste Eau-forte et aquatinte en couleurs 4 800. 00 € ($5, 222. 73 - £3, 983. 55 - CHF 4 834, 05) Eau-forte et aquatinte, 1974 Tirage: 2/90 Éditeur: Yves Rivière (Paris) Imprimeur: Bellini (Paris) Catalogue: Moestrup n° 262 p. 148 56. 50 cm. x 76. 00 cm. | 22. 24 in. x 29. 92 in. (papier) 43. x 55. | 17. 13 in. x 21. 85 in. (image) L'oeuvre est en très bon état Signée à la main par l'artiste Ref: LCD1534 Ajout au panier Oeuvre Précédente Disponible à la galerie Le Coin des Arts - Saint-Germain-des-Prés 6, rue de l'Échaudé - 75006 Paris Tel. Eau Forte Et Aquatinte Banque d'image et photos - Alamy. : + 33 1 44 41 12 52 - Horaires: lundi au samedi de 11h à 13h et de 14h à 19h (nocturne le jeudi jusqu'à 20h) Voir carte et accès ZAO Wou-ki Sans titre, 2007 Eau-forte LCD3531 3 500. 00€ Vendu Sans titre, 1967 Eau-forte et aquatinte LCD3475 5 500. 00€

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Un peu de technique: l'aquatinte Technique de l'eau-forte: l'aquatinte Exemple d'aquatinte: Une des 80 gravures des Caprices de Goya Manière noire de Mario Attavi Voyez la différence de velouté entre les aplats en manière noire et en aquatinte L'aquatinte Fait partie des techniques de l'eau-forte Le principe est de déposer une couche de grains de colophane plus ou moins dense sur une plaque de métal qui sert de trame aux aplats en gravure. Le résultat est plus ou moins semblable à la manière noire le velouté incomparable en moins! On procède de la manière suivante: 1. Après avoir découpé et préparé une plaque de cuivre ou de zinc aux dimensions voulues, on dégraisse la plaque avec un mélange d'eau légèrement vinaigrée et de craie jusqu'à ce que lorsque l'on place la plaque sous le jet d'eau, plus aucune trace de graisse n'apparaisse. Eau-forte - aquatinte. 2. Ensuite on place la plaque, que l'on a soigneusement séchée, dans la boite à colophane afin de déposé le film de colophane (résine). 3. Une fois ce film déposé on chauffe la plaque au bec benzène précautionneusement de manière à ce que le grain cuise et se colle à la plaque.

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Ces étapes permettent de créer des dégradés, mais aussi des effets de gouttes ou de projections. On peut également réaliser des gravures exclusivement à l'aquatinte en dessinant au pinceau sur la plaque avec le vernis, en négatif. On obtiendra alors une gravure sans aucun trait, dans un style purement lavis. Une fois toutes les morsures réalisées, il est temps de nettoyer la plaque des substances qui la recouvrent afin de pouvoir l'imprimer. On enlève tout d'abord le vernis protecteur au white spirit, puis les gouttes de résine à l'alcool à brûler (ce qui en fait encore une fois une technique tout à fait saine et facile à réaliser n'importe où ^^). Les plaques nettoyées présentent alors un aspect rongé très beau: Vient alors l'étape de l'impression, déjà détaillée dans le précédent article. Ci-dessous, on voit donc deux des possibilités offertes par l'aquatinte: créer des textures et des à-plats sur une gravure au trait, ou bien réaliser un dessin entier avec un aspect d'aquarelle. Eau forte et aquatinte. Mais il existe une multitude d'autres usages!

Il y a des gens qui dissent ne comprennent rien à l'art en général, et à celui de Marc Chagall en particulier: les violonistes en lévitation, les amoureux sur leur petit nuage, les coqs rouges et les ânes vert pomme, très peu pour nous… Et pourtant! Quand l'ancien directeur de la Fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence, Jean-Louis Prat, conçoit une exposition (« Chagall, de la poésie à la peinture ») aux Capucins de Landerneau (Finistère) sur cet étrange artiste, on se dit qu'il faut voir ça. D'abord, car il est sans doute un des meilleurs connaisseurs de l'œuvre de Chagall, ne serait-ce que parce qu'il a eu à en faire l'inventaire après le décès du peintre, en 1985. Ensuite, car on ne lui connaît pas d'accrochage raté. Et là, au bout de la Bretagne, ce diable d'homme sait convaincre en récitant des poèmes… La poésie, et ceux qui la font, auteurs comme éditeurs, servent en effet de fil rouge aux quelque 300 œuvres –peintures, sculptures (celles-là sont moins connues), dessins ou estampes– de l'exposition.

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