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Il étudie la peinture dans l'atelier de Thomas Couture (qui venait de triompher au Salon de 1847 avec les "Romains de la Décadence") où il restera 6 ans. Il procède à l'"actualisation" de thèmes classiques, Ex. : Le Concert champêtre de Giorgione/Titien pour son "Déjeuner sur l'herbe", ou la Vénus d'urbino du Titien pour son "Olympia", s'intéresse beaucoup à la peinture de Vélasquez (peintre espagnol 1599-1659). 1509 - Le Concert champêtre de Giorgione/Titien 1863 - Le déjeuner sur l'herbe de Manet Mon interprétation du déjeuner sur l'herbe de Manet Il fut plus tard une des personnalités majeures de l'impressionnisme, où il ne s'intéresse pas encore à la problématique de la lumière et ne pratique pas la peinture "en plein air", la nature n'est pour lui qu'un décor qui ne retient que de loin son intérêt. Le chiffonnier – 1869 Travaille les ocres clairs à l'avant plan – foncés à l'arrière – des bleus en verticales) Lola de Valence – 1862 Les deux jeunes filles au balcon de Goya (Majas en el balcon) inspirera d'abord: Edouard Manet " Le Balcon" - musée d'Orsay Et René Magritte "Cercueils au Balcon" - Muse um Voor Schone Kunsten de Gand Olympia est un célèbre tableau réalisé par Édouard Manet en 1863.

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Ils n'échangent ni entre eux, ni avec le spectateur, ils sont dans leur bulle. Manet a représenté des marionnettes statiques, inanimées. C'est comme si Manet avait peint deux natures mortes, une sur la table et une sur le fauteuil puis, ajouter les personnages pour pimenter son décor. Les personnages sont froids. La scène est silencieuse. L'intérêt se reporte sur la richesse des natures mortes. Manet peint l'âme des choses au détriment des personnages. Quelle est l'intention du tableau, La première interprétation est la solitude de la vie moderne. Les hommes portent des chapeaux: ils passent dans le décor. Les personnages ne communiquent pas, chacun est absorbé dans son propre univers. Ils ne communiquent pas entre eux et ne communiquent pas avec le spectateur. Manet utilise des couleurs froides qui renforcent l'impression que nous avons de ne pas être admis dans cette composition. C'est la solitude des modèles qui font de Manet l'inventeur du moderne. Une seconde interprétation est allégorique.

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Les réalistes français y trouvent matière, non seulement pour des sujets modernes, mais aussi pour une nouvelle peinture d'histoire, que l'on observe dans la carrière de quelques-uns des amis de Courbet, Bonvin, et Manet, comme Legros fasciné par Zurbaran, et Ribot qui passe pour un nouveau Ribera. Henri Regnault Juan Prim, 8 octobre 1868, 1869 ©RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski/DR D'autres artistes, Carolus Duran ou Bonnat, fortement marqués par leur séjour en Espagne, sont aussi présents dans l'exposition, le premier par un Autoportrait (musée du Prado, Madrid) qui ressemble à un Velázquez, le second par le Job du Salon de 1880, ridé à la manière d'un Ribera. Quant à Henri Regnault, brillant prix de Rome, il quitte la Villa Médicis pour poursuivre en Espagne ses travaux de pensionnaire; témoin d'une nouvelle révolution à Madrid, il peint le monumental portrait de Juan Prim; 8 octobre 1868, (musée d'Orsay) inspiré à la fois par Goya et Velázquez. Ce tableau, placé à l'entrée de l'exposition, résume la situation politique mouvementée de l'Espagne au XIXème siècle.

Ses influences furent multiples, Velasquez ( L'homme mort -1864) Manet dit « Velasquez est le peintre des peintres…Auprès de lui j'ai trouvé la réalisation de mon idéal en peinture »; Goya ( La jeune-femme allongée en costume espagnol – 1862-63), Il reprend chez les espagnols les fonds sombres et les compositions structurées. Les estampes japonaises ( La jetée de Boulogne – 1869) avec leur vide et l'absence de second plan. Les natures mortes de Chardin ( Le saumon – 1869), ses parallèles et ses couteaux. Manet a passé beaucoup de temps au Louvre à observer les chefs d'œuvres de la Renaissance. Le déjeuner sur l'herbe doit à Raphaël et L'Olympia à Titien. Manet fit son testament désignant le journaliste, Théodore Duret, comme exécuteur testamentaire avec un souhait: « Je ne veux pas pénétrer dans les musées par morceaux. J'y veux arriver tout entier ou pas ». À la fin de sa vie, Manet est contraint de vivre à la campagne où il se sent en pénitence loin de Paris: « La campagne n'a de charme que pour ceux qui ne sont pas forcés d'y rester ».

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