Le Fantastique Dans La Nuit De Maupassant - Maison À Vendre Achenheim St

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Friday, 23 August 2024

28 mars 2015 6 28 / 03 / mars / 2015 17:25 Le registre fantastique vise à susciter la peur, l'angoisse: il se développe, particulièrement, au XIXème siècle, grâce à des auteurs célèbres, comme Maupassant, Edgar Allan Poe, Balzac, Barbey d'Aurevilly, Théophile Gautier, H. G. Wells, Mary Shelley, Oscar Wilde... "L e rideau cramoisi, Le portrait de Dorian Gray, Les contes du jour et de la nuit, Frankenstein, La morte amoureuse, La main d'écorché, La peau de chagrin, Le Horla", autant de titres qui résonnent en nous et qui nous rappellent des récits pleins de mystères. Le mot "fantastique" vient d'un adjectif grec, "phantastikos", "capable d'imaginer": cette notion est donc associée, dès les origines, à la capacité d'imaginer... Mais curieusement, le fantastique est toujours ancré dans le réel: il fait, souvent, intervenir un témoignage à la première personne, qui paraît crédible, authentique. On trouve, au début du récit, des indications de temps et de lieux, parfois précises, qui permettent d'insérer l'histoire dans le réel.

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5)), cela introduit une ambiguite sur la nature du personnage. Est-il malefique? Ainsi en posant cette question nous nous apercevons qu'on ne sait strictement rien du personnage, il n'est pas identifie. En somme, cette nouvelle fantastique comporte un incipit inhabituel puisque nous ne savons rien du personnage principal et ni les cadres spatio/temporels ne sont indiques. Le personnage nous est totalement inconnu et a une passion tres etrange pour la nuit.

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Le docteur Héraclius Gloss, qui sous une fable quelque peu ironique montre déjà la présence du double. Rêves, qui décrit les vertus de l'éther dont Maupassant a quelque peu abusé pour alléger ses souffrances. La chevelure (adoration morbide), L'homme de Mars (hallucinations), Un cas de divorce, Menuet, Denis. Madame Hermet, qui n'ose pas voir son fils, malade, et qui devient folle à sa mort. « Les fous m'attirent », écrit Maupassant. L'auberge, déjà dans les contes d'angoisse, où la terreur cède la place à la folie. L'endormeuse, conte délirant et onirique, sur les suicidés et le suicide. Les contes étranges: Magnétisme, télépathie. La légende du Mont Saint-Michel, petites histoires entre Saint Michel et Satan. Conte de Noël, envoûtement et hypnose. La mère aux monstres, ou comment gagner sa vie en mettant au monde des êtres difformes, prêts pour la foire aux monstres. L'inconnue, femme troublante et ensorcelante. Sur les chats, Le loup, l'étrange dû aux animaux. La morte, promenade dans un cimetière, parmi les vertus et les mérites des disparus, inscrits sur leur pierre tombale...

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Maupassant et le fantastique Étrange, angoisse et folie chez Maupassant Caractéristiques du fantastique chez Maupassant: Le fantastique chez Maupassant est un reflet de ses propres angoisses bien plus que de son imaginaire. La peur, en tant que menace, en constitue l'élément essentiel. Elle ne naît pas d'un danger visible et rationnel mais échappe au contraire à tout processus de rationnalisation. Ainsi, dans La peur (1884), Maupassant écrit: « On a vraiment peur que de ce qu'on ne comprend pas. » « A mesure qu'on lève les voiles de l'inconnu, on dépeuple l'imagination des hommes. Vous ne trouvez pas, Monsieur, que la nuit est bien vide et d'un noir bien vulgaire depuis qu'elle n'a plus d'apparition. On se dit: "Plus de fantastique, plus de croyances étranges, tout l'inexpliqué est explicable. Le surnaturel baisse comme un lac qu'un canal épuise; la science, de jour en jour, recule les limites du merveilleux". » Dans la plupart des récits, la nuit et la solitude créent les conditions d'émergence du fantastique.

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Le sujet n'est rien. Un homme, trois fois, sous des cieux différents, en des régions éloignées l'une de l'autre, en des circonstances très diverses, a entendu, par hasard, une voix de femme qui chantait. Cette voix l'a envahi comme un ensorcellement. À qui est-elle, il ne le sait pas. Rien de plus. Mais tout le mystérieux adorable du rêve, tout l'au-delà de la vie, tout l'art mystique enchanteur qui emporte l'esprit dans le ciel de la poésie, passent dans ces pages profondes et claires, si simples, si complexes. Quel que fût cependant son pouvoir d'écrivain, c'est en racontant, de sa voix un peu épaisse et hésitante, qu'il donnait à l'âme la plus forte émotion. Il était assis, enfoncé dans un fauteuil, la tête pesant sur les épaules, les mains mortes sur les bras du siège, et les genoux pliés à angle droit. Ses cheveux, d'un blanc éclatant, lui tombaient de la tête sur le cou, se mêlant à la barbe blanche qui lui tombait sur la poitrine. Ses énormes sourcils blancs faisaient un bourrelet sur ses yeux naïfs, grands ouverts et charmants.

Depuis plus 1983, nous aimons et nous défendons les Cahiers Rouges. Bientôt 20 années de rencontres: Cendrars, Bukowski, Giono, Zweig et quelques autres... Avec les Cahiers Rouges, nous avons découvert les littératures d'ici et d'ailleurs, de Colombie, de Bohème... et d'à côté parfois! Livres perdus puis retrouvés, livres célèbres, poèmes, romans ou essais: leur point commun? La passion. La passion d'aimer, de voyager, la passion du crime, la passion de vivre...

Le classement des oeuvres: On peut distinguer trois tendances, qui d'ailleurs ne sont pas exclusives entre elles: les contes d'angoisse, qui laissent toujours un sentiment de malaise, les contes de folie, mettant en jeu des personnages qui basculent peu à peu dans la folie et les contes étranges, moins violents que les précédents mais qui attirent tout de même l'attention par les phénomènes étranges et bizarres qu'ils relatent. Les contes d'angoisse: Apparition, le seul conte qui met véritablement en la présence d'un spectre, sous la forme d'une jeune femme: «... pourquoi ai-je pris dans mes mains ses longs cheveux qui me donnèrent à la peau une sensation de froid atroce comme si j'eusse manié des serpents? » Sur l'eau et La nuit, qui tournent au cauchemar. Le tic et Auprès d'un mort, qui touchent à l'au-delà. Parmi les histoires de revenant, L'auberge et Le noyé. Un fou?, inquiétante histoire de magnétisme et de télékinésie. La peur (1882), La peur (1884), La main, La main d'écorché. Qui sait?, l'un des derniers contes, qui laisse planer des doutes sur l'intégrité mentale de son auteur, de par la passivité face au surnaturel, face à la normalité de l'anormalité.

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