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Saturday, 17 August 2024

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(p. 45) Mépris du raisonnement? Ou plutôt de l'explication intellectuelle d'un choix de vie. Ryôkan apparaît ici bien plus instinctif que rationnel. Souvent en effet, on a le sentiment qu'il n'a pas choisi son style de vie mais que ce dernier s'est imposé à lui. Cette circonstance est peut-être à l'origine des polémiques sur son enseignement bouddhique ou zen. Ce qui n'enlève rien à son talent poétique, vous en conviendrez! Ryokan poste japonais . RYÔKAN, le moine fou est de retour, Moundarren, édition bilingue, poèmes choisis et traduit du chinois par CHENG Wing fun et Hervé COLLET, seconde édition, 2009, 127 pages [1] Je l'ai remarqué et analysé dans le Leyla et Majnûn du poète persan Nezâmi ainsi que dans l'œuvre poétique de saint Jean de la Croix (voir mon article « Du leyli-yo madjnun de Nezâmi aux poèmes de saint Jean de la Croix: le lien poético-mystique », Luqmân, juillet 2004, pp. 19-42).

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Kera Shukumon (1765-1819). La poétique du tanka nous fait-elle approcher une forme d'écriture de l'ambigüité? Dans le tanka, comme dans le renga, nous trouvons souvent l'exercice d'une juxtaposition de deux éléments, qui en principe, sont exclusifs l'un de l'autre; ce qui fait aussi la richesse de cette écriture poétique. De même, nous rencontrons l'ellipse et l'élision pour faire un poème bref où seul l'essentiel est dit – procédé que nous trouvons également dans la poétique de Rimbaud: O mon abnégation, ô ma charité merveilleuse! Ryokan poète japonais.com. Ici-bas pourtant! 4 Dans un texte, L'ambiguïté en japonais écrit, Maurice Coyaud 5 pensait que l'usage des homonymes ou la possibilité d'une multiple lecture laissée au lecteur, pouvait induire que la poésie japonaise pouvait être ambigüe. Autre texte, celui de Shinkei 6, qui développe une théorie de l'implicite à partir des résonnances (omokage, yosei), de l'ellipse ou de l'élision, comme principale tradition de la poésie japonaise. Pour autant, nous savons aussi que la phrase japonaise ne sera pas forcément ambigüe puisqu'elle s'insère dans un environnement précis, dans une situation d'énonciation déterminée, comme le souligne Cécile Sakai.

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Les enfants le remar­quaient tout de suite. « Le moine fou de la mon­tagne est aujourd'hui de retour », criaient-ils joyeux ******, et ils venaient vers lui en grappe. Ils l'accompagnaient, et sa marche deve­nait plus lente, son atti­tude plus folâtre. Lais­sant son bol à aumônes sur une pierre et accro­chant sa besace sur la branche d'un arbre, il jouait au bal­lon avec eux, oubliant le lever du jour et la tom­bée de la nuit. « Les jeux s'enchaînent », raconte Ryô­kan *******, « je ne me rends pas compte que le temps passe. Un pas­sant me dévi­sage en riant: "Pour­quoi vous com­por­tez-vous ain­si? " Je baisse la tête sans répondre; je pour­rais lui expli­quer, mais à quoi bon? » Quand les enfants ne for­maient plus cercle autour de lui, il se levait et il dis­pa­rais­sait. On repro­cha un jour à Ryô­kan le fait que beau­coup de ses poèmes n'étaient pas sans défauts de rythme ou de com­po­si­tion. Ryokan poète japonais hotel. L'ermite décla­ra: « Je dis seule­ment ce que ma volon­té veut dire. Com­ment connaî­trais-je les défauts du rythme?

Les poèmes du Moine fou est de retour retracent cette vie en accord avec la Nature, fait l'éloge des gestes quotidiens, d'une vie simple et pleine parce que vide de désirs inutiles. Ryôkan est un homme qui semble s'accommoder autant de la solitude que des soirées à boire du saké avec ses amis lettrés… ou les paysans du coin. Il prend la vie et les hommes tels qu'ils sont. Les animaux aussi, puisqu'il semble avoir été le François d'Assise japonais! Blessé, il aurait en effet passé une nuit à la belle étoile, protégé par les loups. Ryokan un poète légendaire et atypique - Les Poètes en Berry. Quoi qu'il en soit, autant pour le saint que pour Ryôkan, cette "entente fraternelle" avec les animaux est la métaphore d'une humanité exempte de supériorité. Assez récurrente dans les écrits mystiques [1], elle symbolise un désir profond d'harmonie du monde autant qu'un désir de transgression. Et transgressif, Ryôkan semble l'avoir été car il déteste trois choses: « la poésie de poète, la calligraphie de calligraphe et la cuisine de cuisinier »; bref, toute forme de vanité et de pharisaïsme.

nori no michi makoto ha miede kinohu no hi mo kehu mo munashiku kurashitsuru La Voie bouddhique ce Vrai qui m'échappe encore comme le jour d'hier ce jour d'hui qu'en pure perte il m'aura fallu passer Comme dans celui-ci: mite mo shire idzure konoyo ha tsune naramu okuresakidatsu hana mo nokoruzu suffit de voir Ce monde nous rappelle son impermanence Qu'elles durent plus ou moins il ne reste rien des fleurs D'une personnalité complexe, il était un représentant du lyrisme japonais: solitude et sociabilité, choix esthétique et moral. Consciencieux sans trop d'application, autodidacte et non-conformiste. Et dans son art poétique, nous retrouvons l'esprit de sa boutade rapportée par Kera Shukumon 3, où il avoue détester la calligraphie du calligraphe, la poésie du poète, ou en particulier, la composition poétique pratiquée à partir d'un titre convenu. Ryôkan, poète japonais (1758-1831) du descriptif à l`abstration - France. La vie est comme une perle de rosée vide et éphémère mes années se sont écoulées et maintenant tremblant et frêle je dois m'évanouir 3 Poète (1864-1913), de l'école Arraragi, revue de tanka, animé aussi par Mokichi.

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