Elsa Et Johann Zarco – Maison À Vendre Mareuil Les Meaux
Nées respectivement en 1991 et 1990, Johanna Benaïnous et Elsa Parra forment le duo Elsa et Johanna depuis 2014. Elles se sont fait connaître par la série de photographies « A couple of them », et travaillent aujourd'hui également sur le film et la vidéo. Dévoilées au Salon de Montrouge, elles ont récemment été honorées du Prix Picto de la Mode, pour lequel leur travail a été présenté au Palais Galliera, qui les a inclus dans sa collection. (... ) Elles y poursuivent cette auscultation du monde, entre un sens de l'observation accru du quotidien et une liberté totale qu'elles s'octroient pour se mettre en scène, exaltant un plaisir non feint du travestissement. À la suite de toutes ces interprétations de rôles, mêlant les sexes, les genres, les milieux sociaux, les différents âges de la vie… qui êtes-vous réellement? Nous sommes, bien entendu, qui nous sommes, mais tellement imprégnées par nos personnages que, plus le temps passe, plus nous exprimons un mélange de ces fragments de personnalités et de caractères.
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Propos recueillis par Stéphanie Stiernon Johanna et Elsa Lepeu, deux sœurs entrepreneuses qui ont autant de points communs que de différences, me reçoivent avec le sourire pour me parler d'elles, de Zoobeetle, de leur grand-mère, de féminisme, de tatouages, d'empowerment économique et de conseils aux entrepreneuses. Je suis allée à la rencontre de ces femmes parisiennes et globetrotteuses basées à Hong Kong. Concours en fin d'article à ne pas manquer! Qui êtes-vous? Johanna, l'ainée, cherche le mot. Une sororie? Elsa répond qu'elles forment une fratrie car le masculin l'emporte sur le féminin dans la langue française. Johanna rétorque « Encore un exemple parmi tant d'autres ou je ne trouve pas ça normal. Une des raisons pour lesquelles les femmes se battent aujourd'hui ». Le ton est donné et la discussion est lancée. Nous sommes toutes les trois attablées dans leur bureau situé à Sheng Wan et elles m'expliquent dans une jolie complicité comment elles en sont venues à créer Zoobeetle. C'était il y 6 ans à Paris et elles sont arrivées à Hong Kong une année plus tard poussées par l'envie de voyager et d'y retrouver leur frère.
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Jouant sur la nostalgie et l'humour, souvent teintés d'une note étrange et surréaliste, elles se sont projetées dans les corps imaginaires d'adolescents, de médiateurs ou du personnel administratif. Les mises en scène, méticuleusement composées, éveillent notre mémoire cinématographique et convoquent des personnages qu'on imagine extraits de contes, de récits fantastiques ou de science-fiction. En brouillant ainsi les temporalités, la série dresse un portrait qui n'a rien d'un documentaire, mais qui reflète avec beaucoup de liberté la diversité des salles et des atmosphères, dont certaines rappellent celles de leur création en 1937. Parmi les quarante photographies de Palace Odyssée, le Palais a fait l'acquisition de seize tirages originaux. Ils constituent désormais le trait d'union entre son passé et son avenir. Gaël Charbau, commissaire artistique
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C'est d'ailleurs un bordel monstrueux! Il y a des perruques et des vêtements partout. C'est très étrange. On s'observe aussi beaucoup, on se trouve des prénoms et on imagine la vie du personnage qui émerge. C'est un processus très intime. Johanna: D'ailleurs, il y en a qu'Elsa peut incarner mais pas moi. Et vice-versa. C'est un peu comme un puzzle et de l'impro. Mais, c'est magique! Ces personnages qui sont vos créations, qui sont-ils vraiment? Johanna: On a toutes les deux grandies en province. Et ça nous a beaucoup inspiré. Ce travail est donc un vrai retour à notre jeunesse, sans jugement. Ce sont tous des personnages qui sont dans l'errance et dans l'inaction. Parce que c'est là que le corps s'exprime le mieux. C'est parce qu'il ne fait rien, qu'on arrive à se projeter et à donner libre-cours à notre imagination. Ensuite ces individus ne sont pas non plus identifiables: ils ne sont jamais dans leurs habits de métier. Pourquoi? Parce qu'un travail c'est un habit qui peut complètement brouiller la projection.
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Je ne sais pas pourquoi, mais c'était une pratique que je cachais. Or quand je suis arrivée à la Cambre à Bruxelles, je me suis dit, c'est bon c'est mon médium. Pour les Arts Déco, j'avais proposé un dossier de scénographie, ce qui n'a rien à voir avec ce que je fais aujourd'hui. Et la photo m'a paru évidente. C'était pour moi le moyen le plus concret d'exprimer mes idées. Johanna: Moi j'ai commencé la photo par ennui! Ma mère avait un vieil Olympus numérique basse définition. Je me rappelle, j'étais avec ma meilleure amie, je passais un mois d'été à la campagne et on s'ennuyait… Et en fait pendant quatre ans on a tenu ce blog et c'est devenu une passion. On passait tout notre libre à faire des excursions photos. Et moi j'ai continué. C'est devenu complètement évident. Qu'est-ce qui vous inspire? Elsa: New York a été un déclic. Là-bas, on a beaucoup observé les gens: cette ville est un théâtre ouvert! On s'est tellement amusées à prendre des cafés en terrasse pendant des heures pour regarder les gens.
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De nombreuses images n'ont d'ailleurs jamais été montrées. Comme nous travaillons dans l'improvisation, également pour la performance, la mise-en-scène ou le film, nous nous laissons l'ouverture d'un cadre très libre, même quand on nous demande de réaliser des clips. Vous avez notamment collaboré à ceux de Blow, LenParrot et Schérazade… Nous réalisons ces vidéos comme nos séries de photos, c'est-à-dire qu'une idée et une esthétique nous inspirent, puis des couleurs nous viennent selon les musiques et aboutissent à des sensations et des personnages. Ensuite, nous trouvons un lieu, nous enfilons des costumes et nous nous laissons jouer. Puis, à cette partie très performative, s'ajoute le montage qui est aussi fort important. Une grande porosité demeure entre les photographies et les vidéos, qui s'inspirent les unes-les autres, mais ne disent jamais la même chose. En parallèle, nous avons travaillé avec le musicien Breno Viricimo pour votre dernière vidéo. Que ces groupes ou chanteurs vous contactent vous donne-t-il l'impression de vous inscrire dans un travail générationnel?
Comment choisissez-vous vos personnages? Tout est-il annoté rigoureusement à l'avance, tels que les costumes, les poses ou les mise en situation? Oui, mais jamais sous la même forme et ils accompagnent de fait nos changements physiques au fil des ans. Mais si je prends l'exemple d'El Chico, de la série « Los oyos vendados », un jeune garçon inspiré de la peinture du XXe siècle, il nous a plus ou moins inspiré notre dernier moyen-métrage, « Tres estrellas », comme s'il avait été projeté dans une autre histoire. Il revêt la même coiffure, des traits proches du premier caractère, mais porte un autre costume. Donc lui-même existe dans deux périodicités différentes, à l'image de notre travail qui parle de plus en plus du temps. Certains interprètes reviennent-ils? Quelle était votre première image ou votre premier personnage? Les premiers protagonistes sont venus d'une envie simple de faire de la mise en scène ensemble et de proposer notre expérience à ceux qui verraient nos photos. Au début, nous nous sommes laissées aller à construire des interlocuteurs très différents, tels que des adolescents, de vieux agriculteurs ou des pécheurs… une myriade de catégories pouvant être caricaturales et, à force d'en réaliser, nous nous sommes rapprochées d'une certaine vérité.
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