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À l'influence de la photographie s'ajoute le recadrage de certaines figures. Caillebotte reproduit l'effet de l'objectif d'un appareil photo dans la mesure où les points au centre de l'image semblent se gonfler. L'effet de mise au point de l'appareil photo est recréé de sorte que certains sujets sont accentués mais pas d'autres. Gustave caillebotte rue de paris temps de pluie pour. Le même principe a été utilisé pour obtenir la clarté générale de la composition. Ce qui est en effet intéressant, c'est que les personnages semblent comme s'ils venaient d'entrer dans le tableau, comme si le peintre avait pris un instantané de personnes passant par là (en réalité, Caillebotte a probablement passé des mois à observer et à planifier soigneusement la composition). Gustave Caillebotte – Rue de Paris; Jour de pluie. Art Institute of Chicago L'emplacement du tableau La structure dominante de Rue de Paris; Jour de pluie est l'immeuble Place de Dublin présenté depuis le côté est de la rue de Turin. Il s'agit d'un quartier parisien nouvellement construit (cette zone a commencé à se développer à cette époque comme un centre résidentiel pour la bourgeoisie tentaculaire), faisant partie du grandiose projet de rénovation urbaine qui s'est déroulé entre 1809 et 1891, dirigé par le baron Haussmann.

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Personne ne regarde personne de peur de surprendre un secret inavouable. Tous contribuent par leur comportement au calme permanent. Les immeubles par leur grande taille créent l'impression de rues infinies telles les couloirs du temps. Le sol mouillé étincelle, il m'éblouit presque. Je sais que si je me penchais je pourrais admirer mon reflet dans les pavés comme dans un miroir. Je perçois encore le bruissement de l'eau qui vient de couler, c'est apaisant. (Juliette Aubert) Le ciel dégage une couleur de porcelaine vieillie par le temps. Gustave caillebotte rue de paris temps de pluie saint. Il produit une impression de gaieté et de douceur en se reflétant sur les pavés parisiens, trempés par une pluie survenue peu de temps avant. Sous ce ciel laiteux, de grands immeubles jaunes s'élèvent telles des montagnes dont on n'aperçoit pas le sommet. Sur le reflet du ciel, les passants marchent dans toutes les directions possibles que leur offre le carrefour. D'autres circulent en voiture à cheval. Les promeneurs sont tous vêtus de couleurs foncées.

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On a envie de leur crier Attention! Ces regards qui regardent ailleurs, Caillebotte en a-t-il eu l'idée en même temps qu'il introduisait le passant de droite? Ce sont eux qui créent la tension. L'étude de Marmottan ne fait pas stresser. On suppose que les promeneurs vont se croiser tranquillement, en s'arrangeant pour pencher un parapluie, ou le lever assez haut pour qu'il passe au-dessus de l'autre. Et puis voilà l'idée qui jaillit, et la scène de rue bourgeoise à la gloire du Paris d'Haussmann devient tout à coup une scène de théâtre. On retient son souffle. Est-on à collision moins une seconde? Analyse d'une oeuvre : "Rue de Paris ; temps de pluie" - Histoire des Arts. On voudrait bien le savoir. Au lieu d'une étude préalable, on aimerait que Caillebotte ait peint une étude ultérieure, pour nous raconter ce qui se passe juste après. Bien bien plus tard, ce qu'on trouve au même endroit, c'est ceci:

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Afin d'éviter le parapluie du couple devant lui, il penche légèrement le sien vers la droite. Du côté gauche du réverbère, des passants, seuls ou en couple, marchent dans les rues. Deux fiacres dirigés par des cochers figurent également de ce côté. Pour l'un, au fond de la scène, le cheval apparaît clairement, tandis que le second, près du bord du cadre, est hors de la composition. Le cocher, le fiacre et les roues sont les seuls éléments visibles. Gustave caillebotte rue de paris temps de pluie francais. Nous remarquons que tous les sujets revêtent le même type d'habits. Lorsque nous nous attardons à chacune des figures, une semble toutefois se détacher du lot. À l'arrière- plan, à la hauteur des visages du couple du premier plan, apparaît un ouvrier; le seul de la scène. La couleur prédominante de ses vêtements est un blanc crème, contrastant ainsi avec les habits des autres passants, aux teintes de noir ou de gris. Sur son épaule droite, l'ouvrier apporte une grande échelle. Il se dirige probablement vers son lieu de travail. À première vue, nous pouvons effectuer un lien avec la mixité sociale, entre ouvriers et flâneurs, déjà évoquée par rapport à la toile Le Pont de l'Europe.

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Caillebotte semble se baser sur cet élément pour diviser l'espace et peindre, à la base, deux parties verticales. L'insertion d'un tableau est, ici, capitale pour appuyer nos remarques et nos constatations. Grâce à lui, nous sommes en mesure de comprendre la démarche du peintre dans sa recherche d'une image révélatrice du Nouveau Paris. Comme nous le constatons, dans le tableau 1, contrairement à la partie à droite du réverbère, un espace vide se crée au premier plan, à gauche. Tableau 1. Axe vertical et lignes obliques Cet espace, sur la gauche, laisse voir des pavés immaculés, où apparaît d'ailleurs la signature du peintre. Ce côté du tableau est nettement différent de l'autre. Toute la section à gauche est dominée par les lignes de fuite des immeubles et du pavage, que nous avons marquées par des pointillés dans le tableau 1. Analyse de la peinture "Rue De Paris Par Temps De Pluie" de Caillebotte. - Mémoires Gratuits - Ilka7566. Le regard du spectateur est dispersé à travers le paysage urbain, parmi les multiples points de convergence initiés par ces fuyantes. La plupart des personnages sont d'ailleurs concentrés à l'intérieur de cette partie.

Voila d'où sort cette lumière quand la nuit tombe sur Paris. (Florian Roche) En 1877, plus précisément le 7 mars en début d'après-midi, la pluie s'était invitée parmi les Parisiens. Le printemps avait décidément du mal à venir. Le ciel était jaune pâle, presque livide, et il se reflétait sur les pavés humides semblables à un voile de satin. Je me trouvais à un carrefour avec plusieurs bâtiments luxueux qui ressemblaient à d'imposants bateaux. Par ce temps pluvieux, seuls quelques bourgeois déambulaient dans les rues et on pouvait voir deux fiacres. Les passants étaient bien vêtus mais cependant ils n'avaient aucune gaieté. Tous portaient des vestes et des chapeaux noirs. On aurait dit qu'un tragique accident était arrivé et que même le ciel pleurait. Tout le monde possédait un parapluie gris foncé identique, acheté je suppose, dans la même boutique. Devant moi, un couple d'une trentaine d'années se promenait et regardait très attentivement quelque chose qui l'intriguait. D'Art d'Art - «Rue de Paris, temps de pluie», de Gustave Caillebotte en streaming - Replay France 2 | France tv. Derrière eux, se trouvait un grand lampadaire vert et juste à côté un homme dont on ne pouvait pas voir le visage marchait dans le sens contraire.

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