Ubu Enchaîné (Téléfilm) — Wikipédia — Carabine À Plomb Pigeon
Objet Théâtre: texte et représentation Oeuvre intégrale en lectures analytiques: Alfred Jarry, Ubu roi Acte I, scène 1 Analysez le langage dans cette scène. Cette scène est-elle une vraie scène d'exposition? A quelle pièce fait référence cette scène? Acte II, scènes 2-5 À quel genre théâtral font référence ces scènes? Quel événement historique est évoqué par le meurtre de Venceslas? Relevez différentes sortes d'éléments comiques Acte III, scène 2 Analysez précisément le langage d'Ubu dans cette scène? A quel registre appartient cette scène? Acte IV, scènes 5-6 Faites un portrait des palotins. Que représente l'ours? Lisez la scène suivante. A quelle scène celle-ci fait-elle écho? Acte V, scène 4 Analysez l'incompréhension du Père Ubu par rapport au langage de la marine. Quelle est l'importance de l'allusion à Elseneur? Et de la dernière réplique?
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Acte IV. Bougrelas chasse la régente. Faisant preuve de lâcheté, Ubu perd la bataille contre les Russes et se réfugie dans une caverne. Acte V. Arrive la mère Ubu en fuite. Elle feint d'être un spectre, mais en se levant le jour la trahit. Ubu la bat. Surviennent Bougrelas et ses partisans. Les Ubu s'enfuient et font route vers la France. Analyse d' Ubu roi: une comédie hors norme Dès le « merdre » du lever de rideau, le langage de Jarry s'impose avec ses déformations et ses effets de style restés fameux, ainsi que son détournement parodique des formes du théâtre du 19 e siècle comme du drame shakespearien, Macbeth étant un intertexte majeur. Susceptible d'inépuisables commentaires, Ubu est un type universel qui renvoie à l'humain, au trop humain. Avec cette pièce, œuvre essentielle pour le 20 e siècle une avant-garde naît. Il faut faire une place toute particulière à Ubu roi, que l'on peut qualifier de drame ou de comédie, car la trame historique est fantaisiste et les morts farcesques.
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Rompant avec le théâtre filmé, il construit la mise en scène par la technique du kinescope utilisée de 1954 au milieu des années 60. Le statut de l'espace théâtral et celui des acteurs sont transformés par une dé-réalisation. Les moyens de la vidéo lui permettent d'aller plus loin que les symbolistes et Jarry lui-même qui avaient ouvert la voie à cette conception. Ubu Roi ou Les Polonais est une pièce loufoque, qui parodie les grandes oeuvres théâtrales. Elle met en scène un personnage symbolique de l'avidité et du pouvoir. Doté, par l'iconographie d'Alfred Jarry, d'une spirale ombilicale sur son corps sphérique, Ubu Roi représente en lui-même une dynamique du monde. L'action se passe en Pologne. Le père Ubu, ancien roi d'Aragon, est capitaine des Dragons. Il a la confiance du roi Vanceslas. Sa femme, insatisfaite de cette position, le pousse vers la prise du pouvoir. Il va donc s'emparer du trône après avoir assassiné le roi et les nobles, puis n'étant pas rassasié il envisage de tuer le tzar à Moscou.
Dans ce théâtre électronique Jean-Christophe Averty trouve un espace de création qui lui permet d'étendre les procédés humoristiques et les procédés de représentation électronique, qu'il a utilisés de façon moins radicale dans les divertissements (Les raisins verts au début des années 60) et les émissions de variétés. Dans le contexte de la création vidéo Jean-Christophe Averty préfigure un espace électronique, autonome ou dé-réalisé, qui sera développé en vidéo et en image de synthèse par des artistes plasticiens comme Ed Emschwiller, Peter Campus, Pierre Trividic ou Marc Caro. Thérèse Beyler 1 Anne-Marie Duguet, Jean-Christophe Averty, Paris, éd. Dis Voir, 1991, p. 78.
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