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À partir de 1873, et ce jusqu'en 1882, Camille Pissarro s'établit dans à Pontoise, une ville de la région d'Île-de-France. C'est ici qu'il réalise en 1873, Gelée blanche, une huile sur toile représentant un paysage champêtre. Le tableau fait partie des cinq œuvres que l'artiste présente lors de la première exposition du groupe impressionniste en 1874, où la critique sera particulièrement virulente. En effet, le critique d'art Louis Leroy s'exclamera devant la toile: "qu'est-ce que c'est que ça? - Vous voyez, une gelée blanche sur des sillons profondément creusés. - ça des sillons, ça de la gelée?... Pissarro gelée blanche herbe. Mais ce sont des grattures de palette posées uniformément sur une toile sale. Ça n'a ni queue ni tête, ni haut ni bas, ni devant, ni derrière". En effet, Pissarro travaille son paysage au couteau, avec une touche particulièrement dense qui donne à la toile un aspect compact et bouché. Cette sensation d'étouffement est également soulignée par les diagonales montantes de sillons qui scandent l'ensemble de la composition.

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p. 82 Compin, Isabelle; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre et du Musée d'Orsay, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, vol. 4, p. 138 Compin, Isabelle [coordination]; Lacambre, Geneviève [coordination]; Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Reproduction tableau de Pissarro, Gelée blanche. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1990, vol. 2, p. 364-365 Indexation A propos de cette notice Une suggestion? Vous avez une question ou vous avez des connaissances supplémentaires sur cette œuvre? Vous pouvez nous écrire pour suggérer des améliorations à apporter à la notice de l'oeuvre. Faire une suggestion Autres oeuvres de l'auteur Actualités des collections

Bref, c'est un peintre complet qui, comme l'indique Claire Durand-Ruel Snollaerts, commissaire de l'exposition et descendante du fameux marchand de Pissaro, "ne privilégie jamais une particularité, il vise des vues d'ensemble". Camille Pissaro Chemin montant 1875© Brooklin Museum Camille Pissaro, " Chemin montant" 1875© Brooklin Museum Un peu de pointillisme Mais l'impressionnisme ne l'impressionne plus: comme il cherche sans cesse à se renouveler,, il adopte les petites touches de couleurs qu'il a découvert avec des toiles de Signac et Seurat. Mais ce pointillisme lui prend trop de temps, d'autant que son marchand est peu convaincu: pour retrouver plus de cette spontanéité, qui fait son art et son succès, si Pissaro passe ses été à Eragny ses hivers sont en ville. Il peint alors des scènes urbaines, Rouen, Le Havre, Dieppe, Paris. Pissarro gelée blanche hermine. Et à nouveau, ses toiles s'arrachent, avec des prix de plus en plus élevés. Si l'artiste a laissé une oeuvre particulièrement abondante, plus de 1. 500 tableaux, des milliers de gouaches, pastels, dessins et gravures il a également laissé une correspondance abondante éditée en cinq gros volumes.