Les Nabis | Rmn - Grand Palais / Carte Murale Plastifiée

L'art décoratif des Nabis s'inscrit dans un courant global de renouveau défendu et popularisé par Siegfried Bing dans sa galerie de l'Art nouveau. Il constitue une expérience spécifique d'art total basée sur un dialogue entre les artistes et une admiration commune pour l'art du Japon. L'intérêt des Nabis pour l'ornemental occupe une place importante dans leur création en leur permettant d'élargir leurs expériences techniques dans le domaine de la peinture – de chevalet mais aussi sur paravent et éventail –, de l'estampe, de la tapisserie, du papier peint, du vitrail. Fascinés par les estampes japonaises qu'ils découvrent à l'occasion d'une exposition organisée en 1890 à l'École des beaux-arts de Paris, ils s'inspirent de ces images expressives pour mettre au point une nouvelle grammaire stylistique. En proscrivant l'imitation illusionniste et en affirmant la planéité naturelle du support, les Nabis ont développé un art aux formes simplifiées, aux lignes souples, aux motifs sans modelé, destiné à agrémenter des intérieurs contemporains.

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Aucune exposition en France n'a encore été consacrée à l'art décoratif des Nabis né à la fin des années 1880. Il s'agit pourtant d'un domaine essentiel pour ces artistes qui voulaient abattre la frontière entre beaux-arts et arts appliqués. Le parcours de l'exposition est articulé en quatre sections qui abordent le sujet à travers des thèmes importants comme l'association symbolique de la femme et de la nature dans les oeuvres de jeunesse de Bonnard, Maurice Denis, Vuillard et Ker-Xavier Roussel, ou encore le thème des intérieurs chez Vuillard. Partons à leur rencontre. Qui sont les Nabis? À la fin des années 1880, de jeunes artistes fascinés par la peinture de Gauguin se regroupent pour affirmer leur opposition à l'impressionnisme, qu'ils jugent trop proche de la réalité. Ils se désignent eux-mêmes comme des « nabis » – mot qui signifie « prophètes » en hébreu et en arabe – car leur ambition est de révéler un art nouveau. Le groupe, actif entre 1888 et 1900, se compose au début de peintres tels que Paul Sérusier, Paul-Élie Ranson, Pierre Bonnard, Édouard Vuillard, Maurice Denis, bientôt rejoints par d'autres artistes, notamment Ker-Xavier Roussel.

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Dans les deux ensembles exposés, il choisit de montrer les occupants des lieux dans leur propre environnement. Cette mise en abyme permettait aux commanditaires de se voir dans leur décor comme dans un reflet de la réalité. Les intérieurs sophistiqués de Vuillard montrent un lieu protégé de toute intrusion extérieure et des agressions de la société moderne. La dimension symbolique des intérieurs de Vuillard est directement liée à son expérience de metteur en scène au théâtre de l'OEuvre. Edouard Vuillard Edouard Vuillard Le Corsage rayé - © Petit Palais/Roger-Viollet L'Intimité © Washington, National Gallery of Art Des Nabis à l'Art Nouveau en passant par le Japonisme En décembre 1895, les Parisiens découvrent la première exposition organisée par Siegfried Bing dans sa Maison de l'Art nouveau. Les pièces remplies de meubles, de bibelots, de peintures, de sculptures et d'estampes sont aménagées comme un appartement. Des frises décoratives commandées par Bing à Denis et Ranson figurent au milieu de meubles conçus par l'architecte décorateur d'intérieur Henry Van de Velde.

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Les Nabis et le décor. Bonnard, Vuillard, Maurice Denis… Après avoir vu l'exposition « Le « Talisman » de Sérusier, Une prophétie de la couleur » qui a ouvert le 29 janvier dernier au musée d'Orsay, un petit tour au musée du Luxembourg s'impose. En effet, l'exposition « Les Nabis et le décor. Bonnard, Vuillard, Maurice Denis… » montre l'intérêt des Nabis pour l'ornemental qui occupe une place importante dans leur création en leur permettant d'élargir leurs expériences techniques dans le domaine de la peinture – de chevalet mais aussi sur paravent et éventail -, de l'estampe, de la tapisserie, du papier peint, du vitrail. Fascinés par les estampes japonaises qu'ils découvrent à l'occasion d'une exposition organisée en 1890 à l'Ecole des beaux-arts de Paris, ils s'inspirent de ces images expressives pour mettre au point une nouvelle grammaire stylistique. En proscrivant l'imitation illusionniste et en affirmant la planéité naturelle du support, les Nabis ont développé un art aux formes simplifiées, aux lignes souples, aux motifs sans modelé, destiné à agrémenter des intérieurs contemporains.

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Pour ce qui est de la couleur, c'est plat, sans relief, mais pourtant le décor donne une impression de profondeur, ce qui est vraiement très bien fait selon moi. En bref, j'ai adoré peindre cette femme dans le style du peintre, mais avec ma petite touche personnelle. Le reste de l'exposition vous montrera différentes tapisseries, tableaux ou motifs de papier peint. Mais je ne veux pas vous gâcher la surprise, aussi n'aurais-je qu'un mot: Allez voir l'exposition! Vous ne serez pas déçus. Pour en savoir plus et se rendre à l'exposition:

Et quand le Nabi se penche sur la condition plébéienne, il l'idéalise tel Paul Ranson avec son ensemble consacré aux travaux des champs attribués aux femmes. La monstration s'achève sur les sept panneaux monumentaux réalisés par Maurice Denis, peintre chrétien surnommé le "Nabi aux belles icônes", sur le thème de la chasse à courre imposé par son commanditaire dans laquelle il parvient à introduire, outre une métaphore de la quête spirituelle, une ode à la vision et à la conversion du mérovingien Hubert devenu le saint patron des chasseurs.

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