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Une fois la stratégie de test définie, il faut la présenter à l'équipe et métiers/utilisateurs qui seront sollicités pour les tests. On peut la publier dans l'espace projet accessible à tous tel Confluence. Elle doit être comprise et validée par l'équipe projet. 2. Rédiger les scénarios & Cas de tests La deuxième étape est d'écrire les scénarios et les cas de tests à lancer. Un scénario de test est la Procédure à suivre par le testeur pour exécuter le cas de test (c'est à dire les manipulations à faire, les cas de tests …). Un même scénario peut être utilisé dans plusieurs cas de test. Un cas de tests est l'instanciation d'une user story dans un contexte défini. Il y a plusieurs moyens de rédiger les cas de tests selon la méthode de projets. Stratégie de recette informatique et libertés. En méthode V, les cas de tests peuvent être renseignés dans un logiciel type Quality Center, où doc word ou excel. En méthode Agile, les cas de tests sont renseignés directement dans la User story, après les règles métiers dans les Tests d'acceptance.
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Un outil imposant la rigueur Les fonctionnalités à disposition pourront ainsi varier d'un outil à l'autre ou d'une version à l'autre mais dans tous les cas, les concepts à utiliser, les personnes s'en occupant et leur conception et maintien doivent être définis en amont. Dès la préparation, c'est une rigueur générale dans l'utilisation de l'outil qui doit être mise en place Ainsi, afin de pouvoir utiliser la complexité des exigences et la volumétrie des tests associés pour pondérer les efforts sur les campagnes, produire des reportings exploitables, des suivis cohérents et des résultats de recette permettant une validation de la phase; l'ensemble des actions réalisées au sein de l'outil doit suivre les mêmes exigences d'exploitabilité et de cohérence pour l'ensemble des acteurs.
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Préciser également le workflow des bugs (circuits possibles de l'ouverture à la clôture des anomalies). Type de tests prévus Tests fonctionnels (Manuels) et/ou tests Automatiques Jeux de données Peupler l'environnement de tests avec les JDD, constituer des JDD & personas nécessaires à la recette pour gagner du temps lors de l'exécution des tests. Du cahier des charges à la recette informatique - Transitio Formation. C'est une best practice de reprendre les personas crées avec les métiers lors de la phase de cadrage et de les étailler pour avoir des profils utilisateurs types de test. Par contre il en faut plusieurs pour couvrir l'ensemble des cas de tests prévus. Criticité des bugs à redéfinir avec les intervenants projets (bloquant, critique, majeur, mineur …) afin que tout les membres puissent bien qualifier les anomalies à partir de la même échelle. Parties prenantes: Recenser & prévenir à l'avance les utilisateurs qui seront sollicités pour les tests. Planning de test à rappeler (Fin dev, début et fin des tests utilisateurs, date de MEP), tenir compte de la charge de travail et contraintes des utilisateurs liés à leur activité dans la conception du planning.
Tests d'Intrusion: on teste la sécurité de l'application face aux attaques externes, Sécurité/Réseaux. Tests Automatisés: tests automatiques, suivant un scénario précis avec une rapidité d'exécution (Exemple d'outil: Sélénium, Cucumber), par un testeur (automaticien, profil technique) 4. Résultats Les tests fonctionnels, de Bout en Bout et TNR permettent de vérifier que le logiciel est conforme aux spécifications décrites dans les Users stories. Ils peuvent même permettre de combler des trous fonctionnels. Outils de recette : toute une stratégie. Ils assurent la qualité d'un logiciel. Le testeur ajoute un commentaire sur l'US qu'il teste: Soit le cas de test est OK ==> Passant Soit le cas de test est KO ==> Une anomalie est détectée Dans ce cas le testeur crée un ticket Bug en précisant le comportement constaté et attendu, criticité, il enrichi le ticket avec les toutes les précisions utiles afin que le développeur puisse corriger le bug. Il lie le ticket Bug à l'US (Un ticket par bug) Après les correctifs par les développeurs, le testeur reteste l'anomalie, si OK, il clôture le ticket et le PO peut valider l'US, sinon le ticket Bug est réaffecté au développeur.
Il fait une rencontre déterminante avec le metteur en scène hongrois Arpad Shilling auprès de qui il travaille au Conservatoire de Budapest en 2006. Avec Astrov, Jean de Pange a initié de nombreuses collaborations avec des auteurs vivants: l'espagnol Carles Batlle, le japonais Shiro Maeda, le congolais Julien Bissila et prochainement avec le québécois Martin Bellemare. Il a été metteur en scène associé à Scènes Vosges (Épinal), à l'Espace B. M. Koltès, à l'Opéra-Théâtre de Metz ainsi qu'au Théâtre de La Méridienne à Lunéville. Jean de Pange a régulièrement travaillé auprès de publics empêchés. De 2010 à 2013 il mène un travail avec des détenus de la Maison d'arrêt de Metz. En 2014, à l'issue d'un travail d'enquête, il crée le spectacle D'ailleurs au Festival Passages avec des réfugiés politiques de toutes nationalités. Côté lyrique, Jean de Pange s'est formé à la mise en scène d'opéra au Studio du Théâtre de La Monnaie à Bruxelles auprès de Keith Warner et de Christopher Loy. Suite à plusieurs expériences d'assistanat, l'Opéra de Rennes lui confie en 2007 sa première production lyrique: The Fairy Queen de Purcell.
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Depuis 2009, il intervient à la Maison d'Arrêt de Metz-Queuleu. Pour l'Opéra, il adapte et met en scène The Fairy Queen de Purcell à l'Opéra de Rennes et Pelléas et Mélisande à l'Opéra de Metz en 2008, Le Jour des Meurtres à l'Opéra de Metz en 2011. En octobre 2012 il est en résidence à la Fondation Royaumont. Comme comédien, au théâtre, il a travaillé avec Volodia Serre, Cécile Backès, Justine Heynemann et Frédéric Cherboeuf. Pour la télévision, il a travaillé avec Caroline Huppert. Spectacles
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Armes, titres [ modifier | modifier le code] Armes: Marquis de Pange (6 janvier 1766), comte de l'Empire le 22 octobre 1810, baron-pair de France le 2 août 1822. Maison de famille [ modifier | modifier le code] Château de Pange ( Moselle) Hommages [ modifier | modifier le code] Un lycée de Sarreguemines porte le nom de Jean de Pange (1881-1957) Notes et références [ modifier | modifier le code] Bibliographie [ modifier | modifier le code] Jean-François Thull, Les Thomas de Pange. La revue lorraine populaire, n°166, juin 2002 (p. 46-47) Article Les de Pange, L'Express, Jérôme Bergerot, 13 février 2003 Régis Valette, Catalogue de la noblesse française subsistante Bottin mondain Articles connexes [ modifier | modifier le code] Liste des familles subsistantes de la noblesse française (L à Z)
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C'est une mise en abîme. Dès les premiers mots, Shakespeare parle de théâtre. Il fait référence aux acteurs, au jeu. Est-ce que Hamlet est une quête? C'est une quête de conscience, peut-être d'une tentative d'une lucidité. Hamlet parle aussi de théâtre. Comment cette pièce a résonné en vous en tant que metteur en scène? Au début du travail, je ne savais pas vraiment par bout la prendre. Quand nous sommes allés en répétition, je me suis aperçu de la force de ses phrases. Hamlet est une tragédie, une comédie, une bouffonnerie… En tant que metteur en scène, je devais être convaincu par la manière de faire que nous avions choisie, par le geste théâtral Vendredi 9 février à 20h30 au Rayon vert à Saint-Valery-en-Caux. Tarifs: de 18 à 6 €. Réservation au 02 35 97 25 41 ou sur
Il a peur de se retrouver en enfer. Il est indispensable de prendre cela dans la réflexion pour comprendre les enjeux de ce texte. J'ai eu envie de le rappeler dans le titre. D'autre part, cela renvoie à l'intemporalité, l'universalité de cette pièce qui traverse le temps. Nous avons tenté de donner à voir et à entendre la dimension mythique de la fable. Shakespeare écrit une pièce à la fin du XVIe siècle à partir d'une fable. Il reprend une vieille légende qui a beaucoup voyagé: une histoire de vengeance qui se fait jour. Shakespeare reprend l'idée, le côté légende. Cette dimension m'a aussi beaucoup intéressé. Comment avez-vous voulu vous inscrire dans cette traversée du temps? Cela a été notre travail: comment nous, comédiens, pouvons-nous nous inscrire dans ce temps? Shakespeare, lui-même, fait une pirouette à la fin de la pièce. Il fait dire à Hamlet, alors en conversation avec Horatio: tu dois survivre et non te suicider. C'est pour continuer à raconter cette histoire. Shakespeare est aussi un relais.