Analyse D'une Oeuvre : Piet Mondrian, Victory Boogie-Woogie — Synopsis2A'S Blog - La Corse .... Souvent Conquise Jamais Soumise .... - Skyrock.Com

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Saturday, 29 June 2024

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Vers l'abstraction Étant retourné en Hollande pour l'été de 1914, Mondrian y est a son grand déplaisir bloqué par la guerre. Loin des façades parisiennes, il se retrouve à Domburg devant les deux motifs qui l'y avaient autrefois tant séduit, la petite église et la mer. Un peu de Mondrian – Pierre Carrée. Mais il est cette fois dans un tout autre état d'esprit: il a fait l'expérience du cubisme, et les carnets de croquis de cette époque, remplis d'annotations, montrent qu'il réfléchit intensément à la question de l'abstraction (il commençait notamment à élaborer, toujours sous l'influence de la théosophie, ses théories sur l'équilibre cosmique du vertical et de l'horizontal – c'est-à-dire aussi sur l'équilibre du spirituel/masculin et du matériel/féminin). Il entreprend alors deux séries de dessins qui aboutiront chacune à un tableau, unique production picturale de deux années cruciales dans son art ( Jetée et océan, 1915, Musée Kröller-Müller, Otterlo; Composition, 1916, Guggenheim Museum, New York).

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Résumé du document Peintre hollandais né en 1872, Mondrian passe de la figuration à l'abstraction d'une manière différente de Kandinsky. Une suite d'étapes successives va aboutir à une simplification évolutive des formes, en relation avec les découvertes plastiques du Cubisme. Cette dernière composition de l'artiste, inachevée, fait partie d'une série réalisée sur le thème de New-York et de la danse populaire: le Boogie-Woogie (Victory-Boogie-Woogie) (... Mondrian jetée et océans. ) Extraits [... ] Mondrian considérait que les débuts réels de son art dataient de 1914, où il aborde la suite de ses tableaux familièrement nommés + et mais en réalité intitulés par l'artiste Jetée et Océan. Il est vrai que ces œuvres ne sont plus figuratives que par le titre. En 1916, Mondrian fait à La Haye une rencontre qui va de nouveau bouleverser sa manière de peindre et lui ouvrir, en quelque sorte, sa voie définitive. Il est, en effet, très impressionné par les toiles de Bart Van der Leck. Bien que figuratives, celles-ci sont composées "de plans unis et de couleurs pures".

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Au cours de ces années, Jan Toorop, un artiste majeur de la luminisme hollandais, vous présente post-impressionnistes Français. Une présentation qui a eu un grand impact sur Mondrian, transformant ses œuvres par l'influence du coup de pinceau et l'intensité et la force de la couleur de Vincent Van Gogh et la technique pointilliste de Georges Seurat. Déjà à ses débuts son goût pour le travail en série se confirme, créant de multiples œuvres à partir de un seul sujet. Mondrian jetée et ocean.com. Mondrian a ainsi créé son propre style dans lequel il reflète la nature spiritualité. Voici quelques-uns des caractéristiques exceptionnelles de l'œuvre de Piet Mondrian: L'artiste simplifier le sujet jusqu'à le réduire à ses aspects ou éléments les plus élémentaires, révélant l'essence de l'objet et l'équilibre des forces de l'univers. Une force qui se matérialise lignes verticales et horizontales qui montre l'opposition entre le négatif et le positif, entre le féminin et le masculin, ou entre le mouvement et le calme. Mondrian recherche ainsi l'équilibre.

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Ici, on peut remarquer que la couleur bleue ne se situe qu'à une extrémité de l'œuvre. Composition avec rouge, bleu et jaune, 1930Tableau I, avec rouge, noir, jaune et bleu, 1921, huile sur toile, 103 x 100 cm Tableau I, avec rouge, noir, jaune et bleu, 1921, huile sur toile, 103 x 100 cm Ces deux toiles mettent en valeur les idées principales du néo-plasticisme. On note des asymétries dans ses compositions ainsi que des contrastes, des tramages noirs (lignes horizontales et verticales) et des plans de couleurs primaires. Les lignes noires structurent la toile et organisent l'espace avec une alternance de plans de couleurs primaires et de plans blancs ou de légers gris. Jetée et océan mondrian. L'angle droit est prédominant dans ses œuvres. Pour Mondrian, il est important de faire disparaitre la notion de centre, on parle de « déséquilibre équilibré ». Il n'y a pas de régularités dans l'organisation des plans de couleurs et aucune symétrie n'y est visible. On a la sensation que chaque œuvre fait partie d'une œuvre plus grande, que les lignes noires pourraient être prolongées.

Ses compagnons du Stijl ont abandonné sa doctrine rigide. Le thème de l'horizontal-vertical, qui est pour lui une loi sacrée, n'est plus observée ni par Van Doesburg, ni par Van der Leck, ni par Huszar. ] Ceci est dû à la présence, à travers toute l'œuvre de zones non peintes. Elles donnent un effet de lumière qui semble faire flotter la peinture dans un espace radieux. Cet espace radieux nous amène à Le Corbusier ainsi qu'aux théories d'urbanisme développées, à la suite du néo-plasticisme par les architectes et urbanistes modernes. C'est de modernité dont il est ici question ainsi que de la nouvelle vie qui est rendue possible grâce à l'architecture moderne. Piet Mondrian, Ocan : tableau de GRANDS PEINTRES et peinture de Mondrian. Le souvenir de Rietveld, de Gropius, de Mies Van der Rohe se profile dans la trame orthogonale des villes sans histoire américaines. ] Sans être figurative, l'œuvre de Mondrian évoque néanmoins l'agitation de New-York. La tension entre les lignes multicolores dynamiques et les carrés colorés plus statiques nous renvoie au système orthogonal qui est à l'origine de l'urbanisme de nombreuses villes américaines.

La rigueur de sa démarche et son évolution sont évoquées dans ses écrits théoriques. Mondrian est une des figures majeures de l'art du XXe siècle, dans le monde de l'art moderne et aussi par son implication auprès d'architectes et de designers, dans des productions modernes, du mobilier jusqu'aux objets industriels de consommation courante, ou dans de nouveaux espaces, privés et publics.

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Corte est divisée en deux parties: la ville haute, ancienne et où les rues s'entrelacent; la ville basse, plus moderne où logent une grande partie de 7 500 habitants. C'est vers la ville haute que nous nous dirigeons naturellement; celle-ci est organisée autour de la place Paoli. Paoli et Napoléon sont les deux grands personnages de la ville. Souvent conquise jamais soumise a la. Si le premier a en effet vécu ici, y créant même ce qui, aujourd'hui encore, est la seule université de Corse, les affiliations du second à Corte sont plus floues; d'aucuns voudraient que l'empereur des Français y soit né. Une maison porte même une plaque indiquant que le petit « Nabulione » y fut né en 1769. Ce qui est sûr, en tout cas, c'est que la ville fut assiégée par les Gênois en 1746; dans le fracas de la bataille, la femme du général Gaffory mérita elle aussi de passer dans la postérité: refusant de se rendre, elle vit sa maison criblée de balles. Ladite maison existe toujours et les cicatrices héritées de l'épisode sont toujours visibles.