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Thursday, 11 July 2024

Musées en Franche-Comté. Expositions et évènements: « Jules Adler. Peindre sous la Troisième République » [ 12]. « Jules Adler. Peindre sous la Troisième République », musée des Beaux-Arts de Dole, du 17 octobre 2017 au 11 février 2018 [ 13]. Exposition reprise au musée de La Piscine à Roubaix, au Palais Lumière à Évian, puis au musée d'Art et d'Histoire du judaïsme à Paris d' octobre 2019 à février 2020. Un colloque s'est tenu au musée de Dole les 28 et 29 janvier 2016 et au musée d'Art et d'Histoire du judaïsme le 1 er décembre 2019. Œuvres de Jules Adler Hommages [ modifier | modifier le code] En 1933 est inauguré un musée à son nom à Luxeuil-les-Bains, sa ville natale, et installé depuis 1965 aux 3 e et 4 e étages du musée de la Tour des Échevins. Une rue de Luxeuil-les-Bains porte son nom. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ « » (consulté le 24 mars 2019) ↑ « », sous le nom ADLER Jules (consulté le 12 février 2022) ↑, Naturalisme [1]. ↑ Sur son engagement dans l'affaire Dreyfus, voir sa notice du Dictionnaire biographique et géographique de l'affaire Dreyfus {.

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Musée de la Tour des Échevins, Luxeuil, Collection Adler. [vidéo] Colloque Jules Adler. Jules Adler, peintre du peuple?, musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme sur Youtube. [vidéo] Colloque Jules Adler. Un artiste juif sous la III e République, musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme sur Youtube. [vidéo] Colloque Jules Adler. Jules Adler et la guerre, musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme sur Youtube.

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Il choisit notamment de mettre en valeur les mains fraternellement serrées en tête du défilé à la place des tambours et des clairons; il mélange les âges et creuse les traits des manifestants. Surtout, il représente une foule désordonnée, alors que les usages de la manifestation imposaient un cortège structuré et au pas souvent cadencé. L'intention principale du peintre est visiblement, grâce au cadrage et au grand format, de transformer celui qui contemple son tableau en spectateur de la manifestation. Au-delà des détails véridiques empruntés au Creusot, c'est un témoignage universel qu'il veut porter. Il peint la condition ouvrière comme un modèle de fraternité malgré la dureté du travail et surtout comme une promesse de libération: la femme portant le drapeau au premier plan n'est-elle pas une « moderne Liberté » reprise de l'allégorie de Delacroix? Pour l'historienne Michelle Perrot, à travers ce tableau, « le calme Creusot fournit à l'imagerie de la grève une de ses représentations les plus célèbres ».

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En 1895, il reçoit une subvention de l'État et continuera à exposer avec succès ses représentations naturalistes du monde ouvrier et de sa misère. Son oeuvre se situe dans l'ombre de Théophile-Alexandre Steinlen, et certaines compositions font penser à Eugène Learmans et son triptyque Les Emigrants de 1896 le prolétariat y est traité comme une masse anonyme, il opte cependant pour un réalisme à tendance populiste sans pour cela réussir ou vouloir être un artiste engagé. En 1914 il part en mission a Verdun dont il rapportera des photographies et de nombreux dessins. La grève au Creusot 1899 Voir: Musée de la Tour des Echevins Luxeuil les Bains, Musée Calvet Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie d'Avignon.

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Soir d'été à Paris, 1901, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin. Garçon de ferme à Saint-Valbert, 1902, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin. Mineur, Charleroi, 1901, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin. Le Trottin, 1903, musée des Beaux-Arts de Reims. L'Accident 1912, musée des Beaux-Arts de Dijon. Les Haleurs, 1904, Luxeuil-les-Bains, musée de la Tour des Échevins [ 9]. Le Chemineau, 1908, Luxeuil-les-Bains, musée de la Tour des Échevins. La Soupe des pauvres, 1906, Paris, Petit Palais. Gros temps au large, matelotes d'Étaples, 1913, Petit Palais. La Rue, 1895, Castres, musée Goya. L'Homme aux cruches, musée des Beaux-Arts de Marseille. Le Jardinier Fleurot, palais des Beaux-Arts de Lille. La Grève au Creusot, 1899, Le Creusot, écomusée, château de la Verrerie. Fanfare, 1927, musée de la Chartreuse de Douai. Joies populaires, 1898, Mâcon, musée des Ursulines. Les Las, 1897, Avignon, musée Calvet [ 10]. Facteur rural ou Facteur de Saint-Valbert, 1902, huile sur toile, 91 × 72 cm, Langres, musée d'Art et d'Histoire.

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Il y a tout juste 123 ans, l'usine du Creusot se soulevait. Le 30 mai 1899, alors que les ateliers de construction de construction et la grande forge sont déjà en grève depuis la veille, la protestation s'étend à l'ensemble de l'usine. 9 000 ouvriers débrayent, réclamant « une augmentation générale des salaires » et « plus d'égards de la part des chefs ». En effet, la ville-usine du Creusot, gérée par la famille Schneider prospère à l'époque, fabriquant du matériel pour plusieurs pays étrangers, dont le Japon ou encore l'Afrique du Sud. Une grève totale de 4 jours Pour autant, les salariés se considèrent mal payés et déplorent leur manque de libertés. Ils se sentent maltraités par leurs supérieurs et constamment « espionnés par des ouvriers délateurs » note le sous-préfet d'Autun de l'époque. Jusqu'au 3 juin, l'usine est quasiment à l'arrêt et le syndicat CGT des ouvriers métallurgistes du Creusot,...

Il échappe à la déportation. Il meurt en 1952 dans une relative pauvreté à la maison de retraite pour artistes à Nogent-sur-Marne. Il est inhumé au cimetière Saint-Vincent, 4e division, dans le quartier de Montmartre.

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L'ampleur de ces actes grandit, jusqu'à atteindre son comble avec la « guerre de 1915-1916 », manifestation du « refus global de la présence coloniale » et non plus seulement des abus des chefs ralliés (p. 148). Des causes lointaines et des circonstances nouvelles amenèrent à une révolte généralisée en novembre 1915, pendant laquelle des populations considérées comme arriérées et « anarchiques » remportèrent trois victoires initiales de grande ampleur au cours de véritables batailles rangées mobilisant des milliers de guerriers (pp. 150-154). Du récit de cette guerre, il ressort une organisation collective, un esprit de rassemblement, un sens tactique aigu, autant de qualités que l'ethnographie coloniale niait aux peuples de la boucle du Mouhoun (pp. 157-169). Conquete et resistance au burkina - Document PDF. Après ces premières défaites initiales, la riposte française fut tout de même en mesure de « réduire » les ennemis qui, peut-être trop vite assurés de leur victoire, s'en étaient pris aux complices africains de la colonisation. Ainsi, entre février et juillet 1916, la colonne Mollard, forte de quelque 5 000 hommes bien armés, fut en état de reprendre le dessus sur un ennemi affaibli et mal armé.

L'enjeu: porter un regard croisé sur d'autres expériences, notamment celle du Brésil qui, depuis 2002, est la référence des démarches d'approvisionnement territorialisé.