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(1845 - 1915) Instrumentation: Alto et Piano (ou orgue) Genre: Romantique Tonalité: Fa majeur Editeur: Holograph manuscript, 1865-1915 Droit d'auteur: Public Domain Source / Web: Ajoutée par FS, 27 Mai 2022 0 commentaire Acheter des partitions ALTO, PIANO Livraison mondiale › Suivre cette partition › Suivre Zitterbart Jr., Fidelis (compositeur) Signaler Partitions livres (expédition d'Europe) 1 partitions trouvées pour "Berceuse en Fa majeur" Détails Couverture Le Blanc Berceau Pour Alto Et Piano 14. 60 € Le Blanc Berceau Pour Alto Et Piano En Français Alto, Piano Delatour France Cette pièce de moyenne difficulté écrite pour alto et piano, dédiée à ma petite-… (+) 14. 60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur Articles Similaires Plus de résultats librairie ⇒ Partitions numériques (accès après achat) Recherche sur "Berceuse en Fa majeur" en Alto et Piano (ou orgue) Aucun résultat Shop des partitions numériques Boutiques pour ALTO Partitions & Méthodes Voir aussi les partitions numériques Accessoires & Instruments Voir aussi les idées cadeaux

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Yannick Nézet-Séguin dirigeait vendredi un orchestre complet et un chœur dans une Maison symphonique comble. Le Requiem allemand Brahms, un requiem de consolation et d'espoir, apparaissait comme le symbole d'une espérance en une normalité retrouvée pour longtemps. La soirée a été une forme de miracle, une confirmation, surtout, que Yannick Nézet-Séguin est un musicien admirable. Si le concept existait, on dirait que Yannick Nézet-Séguin est d'une « admirabilité bouleversante ». Nous n'avons pas toujours été tendres avec lui, mais ce qui est sidérant, justement, est de constater qu'il était probablement son plus sévère critique. [Critique] La foi irradiante du Requiem de Brahms | Le Devoir. La capacité de remise en cause de ce musicien et la vitesse avec laquelle il peut atteindre de grandes choses dépassent probablement tout ce qui s'est vu parmi les grands interprètes. En 2009, le Philharmonique de Londres captait un concert de Yannick Nézet-Séguin dans cette œuvre et le publiait sur disque. Son Requiem allemand s'étirait alors sur près de 76 minutes dans une version contemplative, recueillie et statique, proche parfois de ce que faisait Herbert von Karajan, c'est-à-dire un contresens.

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Yannick Nézet-Séguin avait particulièrement soigné l'étagement de l'orchestre. Cela mettait beaucoup les timbales en relief dans la marche du II, mais avec un effet saisissant et positif, contrairement au trop-plein de trombones à la fin de la fugue du III, qui bouchait la polyphonie chorale. Lutte contre la mort Les partis pris interprétatifs les plus notables de ce « nouveau Requiem allemand » de Yannick Nézet-Séguin sont la dimension très « post Bach » du 1er volet, avec une pédale parfaitement dosée; un II où, là aussi, les soufflets dynamiques sont réduits mais dont la fugue est un peu trop martiale; un III bien équilibré expressivement, avec une fugue très juste et un IV parfaitement ciselé, avec une adéquation idéale entre tempo et prononciation. Air pour baryton def. Le plus gros pari interprétatif se trouve dans la lutte contre la mort du VI, une partie notée vivace prise un peu sous le tempo mais avec une hargne et une férocité exemplaires (cors, trompettes, contrebasses et même piccolo! ). Ce mouvement permet, comme ailleurs, de noter la qualité supérieure du pupitre de ténors du chœur, d'une superbe couleur et élégance.

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Plus tard, il se perfectionne avec Daniel Ferro ( Juilliard School) et Teresa Berganza.

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Chapeau au chœur d'avoir chanté juste et avec homogénéité. Le volet final confirmait l'élan nouveau dont faisait preuve le chef. Dans cet ultime mouvement il y a possibilité de jouer encore davantage sur la texture chorale et le mystère expressif des passages « dolce ». Côté solistes, Eric Owen a chanté avec aplomb de manière très nuancée mais en serrant un peu sa voix dans les passages les plus aigus, qui perdaient un peu d'impact au lieu de s'épanouir. Quant à Suzanne Taffot, Yannick Nézet-Séguin s'est entiché de sa voix, qui serait sans doute en situation dans Verdi. Ici, elle fait trop cantatrice pour être la mère consolatrice voulue par Brahms. Air pour baryton la. Par ailleurs, au milieu de l'air tout le monde s'est perdu. Le Requiem allemand était introduit par une œuvre du Canadien d'origine cubaine Luis Ernesto Peña Laguna dédiée aux victimes de la Covid, œuvre chorale et orchestre habilement composée et consensuelle.

Son Nemorino trouve en Charlotte Bonnet une Adina au timbre sonore et chatoyant, avec un jeu scénique fort investi. On a vu : la trilogie Mozart/Da Ponte au Grand-Théâtre de Bordeaux. Mickaël Bardin, Delphine Haidan et Beatrice Uria-Monzon (© Vichy Culture) D'autres voix se font aussi entendre. Telle celle râblée et fort distinguée d' Éléonore Pancrazi, vocalisant avec gourmandise dans L'Italienne à Alger, aux côtés de Jean-François Vinciguerra avec qui elle partage une évidente complicité scénique. Ce dernier, rossinien doté d'une large et puissante voix de baryton-basse, est un truculent Mustafa qui joue de ses talents de comédien pour être tout aussi à son aise dans cette savoureuse Recette du tournedos Rossini (orchestrée par le compositeur Jean Malraye sur le thème de l'ouverture du Barbier de Séville) qui donne l'occasion à Laeticia Goepfert de faire entendre un mezzo chaud et aisément projeté. Clara Guillon est de son côté une Musetta au medium charnu et à la voix suave et vibrée, quand Lina Ferencz porte Dorabella avec la conviction d'une ligne de chant appliquée et portée par un souffle certain.