Salle De Sport Rue Dejean Amiens – Médée Charpentier Livret
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Plus de détails Bâle. Theater. 27-I-2015. Marc-Antoine Charpentier (1643-1704): Médée, opéra en cinq actes et un prologue (supprimé), sur un livret de Thomas Corneille. Mise en scène: Nicolas Brieger; décor: Raimund Bauer; mise en scène: Bettina Walter. Avec: Magdalena Kožená (Médée); Anders J. Médée (Charpentier) — Wikipédia. Dahlin (Jason); Luca Tittoto (Créon); Agata Wilewska (Créuse); Eung Kwang Lee (Oronte); Silke Gäng (Nérine); Amalia Montero Neira (Une Italienne)… Chœur et orchestre La Cetra Basel (chef de chœur Karel Valter); direction musicale: Andrea Marcon. La vindicative Médée avait de bonnes raisons de vouloir se venger du traitement qui lui avait été réservé fin 2012 au Théâtre des Champs-Élysées puis à Lille. Mise en scène insipide de Pierre Audi, direction brouillonne d'Emmanuelle Haïm, interprète dépassée par le rôle-titre: il était urgent de refouler ce pénible souvenir. La nouvelle production du Théâtre de Bâle pouvait en fournir l'occasion: même si on comprend difficilement l'ampleur de la cure de minceur appliquée à l'œuvre qui ne dure ici qu'un peu moins de deux heures et demie, le contrat est au moins partiellement rempli.
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Charpentier fut même complètement oublié durant des siècles jusqu'au jour il ressuscita, dans les années 50, grâce à son Te Deum, lequel deviendra célèbre par le Prélude qui a été très souvent repris pour le générique de l'Eurovision. A partir de là, la magnifique palette de ses couleurs orchestrales n'a cessé de suscité un vif intérêt. Médée sera présenté en 1693 à l'Académie Royale de Musique. Le livret est de Thomas Corneille, auteur dramatique et juriste français, frère de Pierre Corneille. Médée charpentier livret 1. Le sujet met en évidence la tragique et mythique Médée, magicienne, infanticide, régicide, fratricide. Le roi Louis XIV reçut cet opéra avec plaisir, ce qui lui permettra de connaître un beau petit succès lors de sa création à l'Académie. Toutefois, l'œuvre ne tiendra pas plus de dix représentations car le public ne l'apprécia absolument pas. N'ayons pas peur des mots: ce fut un échec, et ce tout simplement parce que Lully était bien trop présent dans les cœurs et les esprits. On la traitera même de méchant opéra, voire même de musique dure, sèche et guindée à l'excès.
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