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Friday, 30 August 2024
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» [ 6] Selon Thomas Baurez, du magazine Studio Ciné Live, « l'art morcelé et virtuose du montage, le formidable travail sur la lumière, les variations de rythme et d'humeur donnent à ce film l'allure d'un train fantôme qui avance dans la nuit. » [ 7] Louis Guichard, de Télérama, dit que « ces échanges paroxystiques, magnifiques, où s'énonce la vérité des existences, rappellent Ingmar Bergman, bien sûr, comme certains monologues face caméra. Bergman, Truffaut, Hitchcock (... ): les maîtres d'Arnaud Desplechin réapparaissent, une fois encore, en filigrane, fantômes d'un autre genre et éternels revenants. » [ 8] Selon Eric Neuhoff, du journal Le Figaro, « le film est bavard, littéraire, bancal, généreux, avec quelque chose de cruel et de vital. Sa beauté frappe comme la foudre. Les fantomes d ismael. Desplechin introduit un film dans le film, convoque Jackson Pollock, cite Flannery O'Connor, s'attarde sur la sagesse d'un vieillard dans son lit d'hôpital. » [ 9] Selon Luc Chessel, du journal Libération, le film est « un tourbillonnant fracas d'histoires en miettes.

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Dans quoi l'emprise de son mentor sur lui trouve-t-elle son fondement? Avec son ironie habituelle ("J'ai adopté un enfant, ça s'est mal fini", avoue le héros) et sa fascination absolue et masochiste pour les êtres narcissiques, menteurs, amoureux, originaux, féconds, enfantins et, in fine, profondément attachants, Arnaud Desplechin signe une nouvelle autofiction qui se présente comme une sorte de synthèse de ses obsessions, une mise en abyme ultime. Mathieu Amalric est évidemment épatant en alter ego travaillé par le doute amoureux et créatif. Face à lui, Charlotte Gainsbourg, la "raisonnable", et Marion Cotillard, "l'insaisissable", incarnent deux facettes du défi amoureux, la construction et la destruction, qui contaminent l'œuvre du maître français. Les fantomes d israel news. L'épilogue, lumineux, confirme que Desplechin serait plutôt en phase d'apaisement et que Les Fantômes d'Ismaël marquerait peut-être la fin d'une époque et le début d'une autre. Un film charnière, donc. Un film indispensable.

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De son habituel matériau biographique, le cinéaste tire un film à plusieurs plateaux, du mélo tortueux à la farce galvanisante. Autant le dire sans préambule, on retrouve avec ce film le très grand Arnaud Desplechin, celui de La Sentinelle, de Rois et reine ou d' Un conte de Noël, autant d'œuvres que Les Fantômes d'Ismaël remet sur le métier, retravaillant obstinément une même glaise autobiographique, romanesque, burlesque, analytique, brassant en un même feuilleté vertigineux l'intime, le politique, l'artistique, le corps, la pensée et le processus créatif. Tout débute de façon allègre, façon comédie d'espionnage. Les fantomes d israel.info. Lumière dorée, musique sautillante, un aréopage de diplomates devisent au sujet d'un étrange collègue, un certain Ivan Dédalus. On se croirait dans une fiction américaine cossue, au début par exemple de Broadway Danny Rose (Woody Allen, 1984), qui commence par le même dispositif d'une assemblée d'hommes chevronnés parlant du personnage principal à venir. Comme si Desplechin s'ingéniait à distiller fausses pistes et faux départs On s'attend à voir débouler bientôt Mathieu Amalric reprenant son personnage de Comment je me suis disputé … (ma vie sexuelle), nommé d'après le héros joycien.

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Sélection [ modifier | modifier le code] Festival de Cannes 2017: en sélection officielle, hors compétition. Références du film [ modifier | modifier le code] Peinture au cinéma [ modifier | modifier le code] Le tableau Carlotta, portrait de Marion Cotillard jeune, a été réalisé par Sylvie Vanlerberghe, peintre [ 4]. Musique [ modifier | modifier le code] It Ain't Me, Babe de Bob Dylan Accueil [ modifier | modifier le code] Accueil critique [ modifier | modifier le code] L'accueil critique est partagé: le site Allociné recense une moyenne des critiques presse de 4/5, et des critiques spectateurs à 2, 2/5 [ 5], soit une moyenne de 12, 4/20, si l'on prend en compte les deux notes. Cannes 2017 : « Les Fantômes d’Ismaël » ou l’autoportrait d’un cinéaste en miettes. Selon Serge Kaganski, le magazine Les Inrockuptibles, le film est « [réalisé par] le très grand Arnaud Desplechin, celui de La Sentinelle, de Rois et reine ou d' Un conte de Noël, autant d'œuvres que Les Fantômes d'Ismaël remet sur le métier, retravaillant obstinément une même glaise autobiographique, romanesque, burlesque, analytique, brassant en un même feuilleté vertigineux l'intime, le politique, l'artistique, le corps, la pensée et le processus créatif.

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Mise en abyme, tentative de mise à distance et d'exorcisme? Même pas. L'allusion tourne court et prend moins les atours d'une conjuration que d'un aveu un peu désemparé d'impuissance. Comme si Les Fantômes d'Ismaël n'était au fond rien d'autre que le spectacle foisonnant, bavard et complaisant, de la paresse référentielle d'un cinéaste en panne d'inspiration. Les Fantômes d´Ismaël - Il était une fois le cinéma. Au point de se demander s'il n'entre pas une forme d'inconscience enfantine, à vrai dire assez touchante, dans la démarche d'un cinéaste qui sait sans doute que ses plus beaux films commencent à être loin derrière lui ( Rois et Reines – 2004 – pour n'en citer qu'un). Cache-misères mais panache du geste Il est bon de rappeler que depuis toujours, les films de Desplechin constituent autant d' histoires de famille douloureuses et passionnées. Les Fantômes d'Ismaël s'avère d'une parfaite cohérence à l'aune de cette filmographie. Mais à notre sens, jamais le foisonnement des récits de Desplechin n'avait été soumis à autant d'entropie, ni n'avait viré à ce point à la confusion.

Il a réussi à couper vingt minutes pour offrir aux spectateurs une version plus sentimentale. "La longue, plus mentale et distribuée dans quelques salles, s'adresse à ceux qui parlent le Desplechin. Autrefois, je voulais que toutes les scènes soient intéressantes; aujourd'hui, j'arrive à les intégrer dans le dessin général du film. Les Fantômes d'Ismaël — Wikipédia. S'il n'y a pas de progrès en art, on peut toujours s'améliorer. " par Barbara Théate