Maison De Disque Rap 2020 / Jeux De Catapult
Publié le 24 nov. 2018 à 11:58 Mis à jour le 25 nov. 2018 à 13:56 Tout a changé et rien n'a changé. De IAM il y a plus de vingt ans, à PNL de nos jours, ce sont trois lettres et deux groupes de rap liés par le succès et la soif d'indépendance. Grâce à l'explosion du streaming, associée à leur capacité à autoproduire des albums à bas coûts, les rappeurs vivent un essor comparable à l'âge d'or des années 1990. A la différence que ne plus être obligé de presser un CD pour diffuser sa musique, et être son propre média grâce aux réseaux sociaux numériques, les rend moins subordonnés aux maisons de disques. Cette indépendance a eu des conséquences sur les « deals » musicaux avec les labels. Jusqu'au début des années 2010, les « contrats d'artiste » en major étaient légion et souvent rigides avec une exclusivité totale sur le rappeur pour au moins trois albums. Dans ce type d'accord, la maison de disques finance entièrement le processus de création artistique, de l'enregistrement à la distribution, et possède les droits « master », c'est-à-dire qu'elle est propriétaire de la musique et touche près de 80% des royalties sur les ventes, contre une fourchette située entre 2 et 8% pour l'artiste.
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𝗟𝗲 𝗿𝗮𝗽 𝗠𝗮𝗿𝘀𝗲𝗶𝗹𝗹𝗮𝗶𝘀 𝗿𝗲𝗽𝗿𝗲𝗻𝗱 𝘀𝗲𝘀 𝗱𝗿𝗼𝗶𝘁𝘀, 𝗮𝘂 𝗯𝘂𝘁. #OMRecords — OM Records (@OM_Records) September 24, 2020 On connaît la première signature de la jeune maison de disque, il s'agit de Hardy Caprio, un rappeur… anglais. — hardy caprio (@HardyCaprio) August 5, 2020 Le timing est idéal: Bande Organisée explose tous les records et la compil' "13'Organisé" arrive le 9 octobre. Peut-être distribuée par OM Records? Les fans de Jul font déjà le signe avec les doigts, les autres attendent désormais la réponse du PSG.
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D'autant plus que sur les avances qu'elles dépensent, elles sont déjà remboursées de 30% grâce au crédit d'impôt. Entourés de producteurs/managers discrets et ambitieux, les rappeurs réinventent un modèle économique en sortant des circuits traditionnels, tout en les incluant: « Aujourd'hui la maison de disques, il faut plus la considérer comme une maison de services. Il y a plein de strates: la production, les éditions, le marketing, la distribution etc. tu vas chercher ce dont tu as besoin », indique Romain, cofondateur d'OKLM. Des managers autodidactes et multitâches C'est pour créer sa propre économie sans être tributaire d'une autre que Tortoz a attendu avant de s'affilier à une maison de disques. Grâce à son manager multitâche (ingénieur son, community manager, graphiste, booker, web designer etc. ) qui s'est renseigné sur l'industrie de la musique au gré des lectures et documentaires, le rappeur grenoblois a monté son label et signé en distribution pour son troisième projet puis en licence au sein du label « Pias » pour le dernier.
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« On avait besoin de ressources qu'on ne pouvait pas fournir nous-même. En totale indépendance, nos clips nous coûtaient entre 300 et 500 euros et là en signant, on peut faire des clips à 4. 000 euros. » En dehors de l'apport financier, la maison de disques lui a ouvert les portes de médias spécialisés comme Oklm ou Booska-p. En signant on peut faire des clips à 4. 000 euros Les « artistes sont plus informés qu'avant », estime Karim Thiam. Mais une fois la musique diffusée, « ce qui est compliqué c'est de récupérer son argent. Quand tu montes un label, la moitié du travail c'est tout sauf lié à la musique. C'est de la comptabilité, de l'administratif, des contrats etc. » Professionnaliser les jeunes C'est là qu'intervient Emilien Groussin, producteur exécutif. A terme, il souhaite pérenniser les structures indépendantes en leur offrant une vision 360° de l'industrie de la musique. Il est capable de gérer un catalogue éditorial, professionnaliser un label, négocier des contrats, prévoir un budget pour un album, mettre en relation les parties, demander des subventions pour la réalisation de clips, d'albums etc.
Ne vous trompez pas de "stratégie". Dans les milieux assez fermés comme celui des maisons de disque, c'est du relationnel à 90%.
Mais nous ce qui nous intéresse c'est le rap français donc on va examiner ça: En 2012 (65 millions d'habitants en France), le disque d'argent n'est plus certifié. Le nombre de seuils de vente a beaucoup évolué, et à l'heure d'aujourd'hui, on distingue deux « types » de disques: les disques pour les albums et pour les singles (c. a. d l'achat d'une chanson seulement) Catégorie Disque d'or Disque platine Double Platine Triple Platine Disque diamant Albums 50000 100000 200000 3000000 500000 Single 150000 250000 X 400000 Remise du disque d'or à Seyfu.. Les chiffres correspondent évidemment aux nombre d'achat, le nombre de single est plus élevé car, il est plus simple de vendre une chanson qu'un album.. On déplore la raison pour laquelle le disque de diamant est plus simple à atteindre en singles qu'en albums. Bon c'est bien tout ça, mais sa sert à quoi? Ces remises de disques sont un coup marketing à la base: D'abord, par la publication d'une photo de l'artiste avec son disque d'or dans la presse et aussi faire part du succès de l'œuvre.
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