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Dans cette succession d'actes où l'infantilisme côtoie la libération pulsionnelle, Shu Matsui introduit des scènes loufoques, comme celle, digne d'un théâtre d'ombres, où la sœur masturbe son frère à travers un rideau, ou encore celle ou le fils, Tadashi, devant une machine évoquant un gigantesque juke-box, sermonne ses sujets, des animaux en peluches. Si l'extravagance irrigue complètement "Un fils formidable" et parvient à lui donner une densité grandissante, c'est aux comédiens qu'on le doit. Se distingue particulièrement Hairi Katagiri, dans le rôle de la mère, à la fois une figure inquiétante, mêlant des accents comiques dignes d'un cartoon (elle parle comme si elle avait perdu son dentier), aux postures exagérées, à la confluence d'un réalisme naturaliste (comme échappée d'un film d'Imamura, époque "Profond désir des dieux") et d'une échappée fantastique (son allure de fantôme). Sa plasticité (dos étonnamment voûté) en fait une personnage constamment mouvant. Par ailleurs, la pièce exploite des tempi différents chez les comédiens car à l'immobilité régressive (la jeune femme passant son temps au milieu de vêtements) répond une dimension chorégraphique, où l'on s'adonne à quelques pas de danse – on note par ailleurs, dans le rôle du guide, la présence surprenante de Kim Itoh, fameux danseur et chorégraphe.

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Un Fils Formidable - Shu Matsui - Babelio

Un homme décide de créer son propre État indépendant, dans un coin d'appartement – jusqu'au jour où quelques personnes viennent y demander l'asile. Entre drame et comédie, l'auteur et metteur en scène Shû Matsui présente une utopie qui évoque, en creux, la société japonaise contemporaine. Le héros d'Un Fils formidable, Tadashi, a quarante ans passés. Célibataire et sans emploi, il se lance dans un projet impossible: fonder une nation dans son appartement. Sa mère, dont la retraite paie le loyer, viendra y trouver refuge, suivie par trois étrangers, tandis que de l'autre côté du mur, une voisine les observe de près. Solitude et liens filiaux sont au cœur de cette création de Shû Matsui, qui fait la part belle à l'imagination. À sa création, en 2010, Un Fils formidable évoquait pour les spectateurs japonais ces territoires que le Japon dispute encore à d'autres pays, dont les îles Senkaku, objet d'un conflit latent avec la Chine. Lors de sa reprise deux ans plus tard, après le tsunami de 2011 et l'accident nucléaire de Fukushima, la pièce vient répondre à une nouvelle angoisse: celle de la perte de confiance en un gouvernement collectif efficace.

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Couple malsain, destructeur, démentiel, qui survit pourtant par leur folie partagée et par ce cordon sanglant. U n Fils formidable de Shû Matsui frappe par la noirceur et l'ironie du portrait dressé de la famille japonaise privée de père. Faut-il y voir la volonté de dire la folie qui gagne ces fils japonais amputés des repères qui les faisaient avancer? Après avoir découvert les fragilités de l'Empire, les mensonges de l'après Fukushima, les fils semblent orphelins de père. Un fils formidable traduit cette noire désespérance par l'aliénation qui saisit tous les membres de la famille. Désormais, des bannières multicolore, des drapeaux, se hissent dans la chambre du fils et occultent celle du « Pays du soleil levant ». Où est le père? Où est le soleil? Où est l'emblème du Japon? Un fils formidable (c)M La Scène Ja ponismes 2018 Autre critique M La Scène

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Invité par le Festival d'Automne, l'auteur et metteur en scène japonais Shû Matsui reprend Un Fils formidable. Une fable contemporaine créée pour la première fois en 2010. Tadashi est un Tanguy japonais. Ou une sorte de hikikomori, personne qui s'extrait de la vie sociale en se cloîtrant chez lui. À quarante ans passés, célibataire et sans emploi, il vit encore chez sa mère où, un beau jour, il décide de fonder un État indépendant. Avec ce héros dont l'utopie flirte avec le despotisme, Shû Matsui questionne dans Un Fils formidable les notions de famille et de territoire. Et subtilement, il évoque le Japon d'aujourd'hui. Si à sa création en 2010, la pièce semblait être une métaphore des conflits territoriaux qui opposaient le Japon à la Chine et à la Corée du Nord, elle résonne à présent d'une toute autre manière. Comme l'expression du bouleversement engendré par Fukushima et le tsunami de 2011. Et du besoin de créer un lieu où les gens puissent se réunir. Se réparer. Anaïs Heluin

S'il ne souhaitait initialement démentir aucun des faits dont l'accuse son fils aîné, le Guépard a finalement fait machine arrière. Lors de cet entretien du dimanche 29 mai 2022, le monstre sacré du cinéma français minimise largement les accusations portées par son fils. " Il y a des choses bien, d'autres moins. Je n'ai pas été épouvantable avec lui. J'ai été un père strict et sérieux, c'est tout ", a-t-il exprimé. Selon lui, une nouvelle fois, les démons du passé d'Anthony Delon ne seraient dû qu'à la gloire de son père: " Il était le fils d'Alain Delon, ce n'est pas facile ". La page ne semble pas être définitivement tournée.

Ce postulat de départ va ensuite être développé par Joëlle Miquel, Laurent Vachaud, Eve Deboise et Alan Layrac pour devenir… une série feuilletonnante de plusieurs épisodes. Diffusée depuis le 17 septembre 1992 sur TF1, Une Famille Formi Un casting inébranlable En 2012, le casting principal est le même que celui de 1992. Un exploit rare pour un programme avec une course de cette longueur. Deux exceptions sont faites pour les rôles de Reine Grenier (Béatrice Agenin remplace Catherine Spaak dans la saison 3) et de Jérémie Beaumont (Geoffrey Sauveaux succède à Alain Piquet dans la saison 7). D'autres changements de casting ont été effectués, mais uniquement pour des rôles secondaires ou pour les Des départs marquants Si la famille s'agrandit au fur et à mesure des saisons, elle connaît également certaines pertes marquantes. En 2008, Philippe Khorsand, interprète du meilleur ami de Jacques Beaumont, meurt d'un cancer peu après la diffusion de la saison 7. Si son personnage meurt dans la saison suivante, il réapparaît de manière spirituelle lors d'une scène particulièrement difficile à tourner pour l'équipe, qui se trouvait à deux pas de la tombe de l'acteur.

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