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Friday, 9 August 2024

Il emploie pour cela des lieux communs de la description féminine. Enfin, il montre aussi que, comme toutes les femmes ses émotions sont extrêmes. Tout comme son comportement, les adjectifs qui caractérisent Mme de Rênal sont typiques de la description de la femme parfaite. Par un jeu de regards subtilement orchestré par Stendhal, il nous est présenté deux héros qui sont facilement identifiables à des types littéraires. Mais, leur différence sociale, nettement mise en évidence, sera un véritable obstacle à cette relation. Nous entrons alors, en quelque sorte, dans une topique romantique. Au début de ce texte, les deux personnages ne se connaissent pas. On relève alors des expressions ayant attraits à la joie. Ceci contribue déjà à les rapprocher. Le Rouge et le Noir, Stendhal, chapitre 6 : la rencontre amoureuse. Toujours est-il que cette rencontre est présentée comme un choc. Elle va toucher les deux personnages. En effet, les verbes qui caractérisent les faits de Julien ou de Mme de Rênal sont tous conjugués au passé simple. Les deux personnages sont donc mis en avant.

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» Immédiatement, se produit la rencontre avec un être défini par sa condition sociale inférieure, comme l'indiquent « paysan » ou encore sa veste de « ratine » (tissu de qualité inférieure). Il apparaît donc en opposition avec Mme de Rênal, épouse du maire et dont le patronyme réfère à l'aristocratie). De plus, l'inconnu est défini par son âge, sa jeunesse. L'adjectif qualificatif « jeune » et le groupe nominale, « presque encore un enfant » le montrent. D'ailleurs, il apparaît dans une situation très puérile, comme en atteste la proposition subordonnée relative: « qui venait de pleurer ». Enfin, le premier mouvement s'achève par une phrase descriptive faisant le portrait vestimentaire de ce jeune inconnu: « chemise bien blanche » et « veste » qui illustrent sa propreté. Commentaire le rouge et le noir chapitre 6 de la. 2ème mouvement: un portrait protéiforme Ensuite, le portrait physique de ce jeune inconnu, reposant sur le lexique du visage « teint, yeux », est sublimé. En effet, l'adverbe d'intensité « si » est employé pour renforcé chaque caractéristique: « blanc » et « doux ».

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Aller au contenu principal Revenir à l'objet d'étude Le Rouge et le Noir, de Stendhal, publié en 1830. Extrait du chapitre 6, intitulé L'ennui, roman d'apprentissage Texte et Auteur Julien Sorel, fils de scieur de bois, devient le précepteur des enfants de M. de Rênal, le maire de Verrières. Commentaire le rouge et le noir chapitre 6 de. Le succès de Julien auprès de ses élèves et auprès de Mme de Rênal, les soirées sous les tilleuls et la stratégie amoureuse du jeune homme finissent par éveiller les soupçons sur ses intentions. Henri Beyle, connu sous le pseudonyme Stendhal, né le 23 janvier 1783, mort le 23 mars 1842.

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Au début du texte, (l. 1) on peut voir que Mme de Rênal est une belle femme: « la vivacité et la grâce qui lui était naturelle ». C'est une femme admirable qui hors de la société redevient elle même « quand elle était loin du regard des hommes » (l. 2). Nous nous apercevons que un jeu de regard se met en place entre les deux personnages, on le voit avec la présence du champ lexical de la vue: « regards » (l. 2), « aperçut » (l. 4), « yeux » (l. 9), « voyait » (l. 18), « regard » (l. 21), « regarder » (l. 30), qui met Mme. De Rênal en position de supériorité car elle voit Julien sans que lui ne puisse la voir. Nous découvrons par la suite que c'est une femme sensible « Elle eut pitié » (l. 11) « amer chagrin » (l. 14). Stendhal – Le Rouge et le noir – Livre I – Chapitre 06 – analyse - 03. A la ligne 12, nous apprenons que c'est la femme de « M. le maire ». D'autre part, le portrait de Julien est dessiné à travers les yeux de Mme de Rênal. Cette description s'oppose à celle de Mme de Rênal: c'est un « jeune paysan » contrairement à la « noble » Mme de Rênal.

II) Le point de vue de Madame de Rênal Au premier regard Mme de Rênal prend Julien pour un paysan, elle remarque également que ce dernier a pleuré et est intimidé par elle: "quand elle aperçut près de la porte d'entrée la figure d'un jeune paysan presque encore enfant, extrêmement pâle et qui venait de pleurer". Mme de Rênal est donc attendrie par le jeune homme. Ensuite on peut remarquer que Julien fait pitié à Mme de Rênal, cela le rend encore plus attachant: "Elle eut pitié de cette pauvre créature, arrêtée à la porte d'entrée, et qui évidemment n'osait pas lever la main jusqu'à la sonnette". Commentaire le rouge et le noir chapitre 6 streaming. De plus elle le trouve enfantin mais également beau et charmant. Malgré tout madame de Rênal est séduire par Julien: "elle se moquait d'elle-même et ne pouvait se figurer tout son bonheur". Elle est également surprise de voir qu'un jeune homme si doux et si beau soit assez érudit pour être le précepteur de ses enfants: " – Quoi, monsieur, lui dit-elle enfin, vous savez le latin? " Enfin on observe un passage au discours indirect libre qui nous donne accès aux pensées intimes du personnage: "Quoi, c'était là ce précepteur qu'elle s'était figuré comme un prêtre sale et mal vêtu, qui viendrait gronder et fouetter ses enfants! "

Il contient tout ce qu'il doit contenir et nul après nous ne pourra y ajouter ou retrancher sans […] Lire la suite LE GRAND INCENDIE DE LONDRES, Jacques Roubaud - Fiche de lecture Écrit par Jean-Didier WAGNEUR • 1 107 mots « En traçant aujourd'hui sur le papier la première de ces lignes de prose, je suis parfaitement conscient du fait que je porte un coup mortel, définitif, à ce qui conçu au début de ma trentième année comme alternative au silence, a été pendant plus de vingt ans le projet de mon existence. » Le Grand Incendie de Londres de Jacques Roubau […] Lire la suite ART & MATHÉMATIQUE Écrit par Georges CHARBONNIER • 4 442 mots Dans le chapitre « La littérature »: […] Il semble que jusqu'à présent l'utilisation des mathématiques dans les différents arts ait répondu à des motivations assez différentes. De façon générale, les notions mises en œuvre par les musiciens sont plus complexes que les notions auxquelles les écrivains ont eu recours. Pour les musiciens et les plasticiens, la mathématique est un instrument.

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Ce volume rassemble un demi-siècle de réflexions dans une forme particulière de prose que j'appelle remarques. Il se compose de 15 sections de 317 remarques chacune. 317 est un nombre premier ainsi que son palindrome écrit 713. Pour des raisons numérologique liées au contenu, bien que non justifiées conceptuellement, 317 a été choisi pour trois raisons: 317 est le nombre de sonnets du Rerum Vulgarium Fragmenta de Pétrarque; c'est le nombre fétiche de Khlebnikov; enfin 317 est un des nombres de Perec. PS: En confiant ces Remarques à Maurice Olender, je lui ai dit mon souhait de ne pas unifier ni corriger ces pages afin que chaque remarque soit laissée telle qu'elle apparaît dans mon texte. Ecrites durant plus d'un demi-siècle, je ne les ai pas datées. En n'unifiant pas, je laisse (du moins je l'espère) une trace du temps. L'idée qui est la mienne est la suivante: chaque remarque est une image et le lecteur doit la recevoir comme telle. JR Biographie de Jacques Roubaud Jacques Roubaud, né en 1932, membre de l'Oulipo depuis 1966, se définit lui-même comme compositeur en poésie et retraité en mathématiques.

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Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis L'amour de la langue C'est justement en ce point que le « projet de poésie » de Jacques Roubaud revêt toute sa signification.

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La postface de Dominique Moncond'huy prend la forme amusante d'une lettre qu'un chien adresse au poète pour se plaindre de ne pas figurer dans ce recueil célébrant les animaux de tout le monde.
2, « du sein des mottes « v. 3, « fore « v. 4 et « laboure « v. 5. Ce qui est commun contrairement a une deuxième image un peu moins marquée donnée dans ce poème. Un être de la nuit. Le poème débute par « Dans la nuit « et au vers 2, « le lombric se réveille «. Le lombric est donc définit comme un être nuptial de la plus le lombric est dévoilé comme un être routinier et travailleur: « il les mâches, digère, et fore « et « Il travail, il laboure en vrai lombric de France « rythme ternaire qui appuie ici l'ardeur de travail du lombric et soulignée par l'allitération en « r « v. deux premiers quatrains du sonnet sont consacrés exclusivement au lombric. Le lombric est qualifié des adjectifs se rapportant généralement à l'homme, c'est par la personnification qu'est donc introduite la comparaison Poète Lombric. Ce n'est qu'au début du premier tercet qu'est rendue apparente la comparaison du lombric et du poète: « Le poète, vois-tu, est comme un ver de terre « v. 9 expliquée par la métaphore filée aux vers 10 et 11 « il laboure les mots qui sont comme un grand champ où les hommes récoltent les denrées langagières «.