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Sunday, 30 June 2024

On a bien sûr pu entendre à la fin du 20 e siècle l'hypothèse d'une extinction de la peinture, d'une déclaration d'obsolescence. Pourtant, il y a toujours parmi nous des peintres qui continuent de peindre, mais tous ne continuent pas la peinture. Robin goldring peintre images. Ils peignent, c'est une chose, or continuer la peinture en est une autre. Si Robin Goldring est peintre assurément, il fait aussi partie de ceux qui continuent la peinture. De la peinture contemporaine, actuelle, on dira qu'elle est, la plupart du temps, prise dans l'imagerie, la répétition, la dérision ou dans la geste ironique et parodique de son interminable déconstruction, simplification, décomposition. Elle est scandaleuse, non pas par ses motifs, ses objets, tout y est quasiment possible, mais parce qu'elle se tient à distance d'elle-même par son inénarrable et complexe refus de la peinture. Pour avoir abandonné le grand idéal de la représentation et survécu à la crise de celui-ci, elle n'a pas pu, face à la montée des systèmes de reproduction et de fabrication d'images artificielles, sauvegarder ce qui faisait son originalité dans la culture qui ne tenait pas qu'à la seule représentation.

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Robin Goldring est né en 1963 à Paris. Il vit et travaille à Paris. Robin Goldring est diplômé de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (1986). « […] À la différence de certains peintres contemporains, Robin Goldring ne semble pas devoir dissocier l'énergie de représentation qui donne lieu à la configuration d'un objet visible, ici celle du corps vu de dos et de devant ou de parties du corps, de l'énergie d'investissement, d'investigation aussi, qui pourrait venir s'accrocher à eux de façon disjointe et disjonctive. Dans ce cas, elle serait exprimée sans les rencontrer, en les parasitant, en venant les recouvrir. GALERIE LA RALENTIE - Aralya. Un tel geste n'a pas lieu d'être ici, sans, pour autant que le peintre fasse retour vers l'idéal d'un corps essentiellement harmonieux, posé dans l'équilibre de ses formes. C'est pourquoi son travail quant au corps procède d'une vision convergente, d'une tentative de conjoindre l'intensité picturale et concrète du désir avec l'élucidation représentative et formelle de l'objet corps, qui n'est d'ailleurs pas qu'un objet, qu'une chose.

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D'un acte du corps peint qui vient fléchir le corps peignant, ou l'inverse. Une telle métaphysique n'est pas le contraire d'un matérialisme. Peindre, ce n'est donc point seulement peindre quelque chose, c'est se saisir de la puissance du peindre comme relation matérielle à l'existence du corps propre, en mémoire de la peinture et de ses ressources propres. C'est là que se tient, sans prétention de sa part, le travail de Robin Goldring. Robin goldring peintre. Comme il vient reconduire la peinture, son travail comporte une dimension ontologique, un saisissement de l'existence même du sujet humain dans sa localisation, dans son ici-là. On ne peut vivre sans s'en tenir à un lieu. On ne peut vivre sans être traversé et constitué par des forces symboliques élémentaires, par la vie des éléments. Il y eut autrefois une physique métaphysique des éléments en Chine et en Grèce. Elles ont perdu leur valeur objective depuis la mathématisation du monde naturel. Celle de Robin Goldring est quadripartite, c'est un gevier. Il y a les corps, les eaux, les roches et les sols, il y a les ciels.

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Fév 17 Maylis de Kérangal 2009. L'auteur aime mélanger les styles et le thème qui l'inspire beaucoup c'est le sport. Elle écrit plusieurs livres sur le sport, au moment où elle écrit d'autres textes, d'autres romans, comme dans les rapides et corniche Kennedy. Robin Goldring - Galerie La boucherie à Saint Briac. Elle poursuit l'exploration du motif sportif en le déplaçant sur le terrain du genre: femmes et sport écrit en 2009. Ce livre s'interroge sur l'émancipation des filles par le sport mais aussi le renouveau du sport, ses pratiques, ses représentations. Ces filles sportives, ce sont aussi ses héroïnes. Maylis de Kérangal propose ici une fiction sur la peau, sur la lumière, écrite à propos du travail du peintre Robin Goldring, en observant l'usage qu'il fait de certains matériaux pour peindre ces plages, ces corps. Maylis de Kérangal aime les pratiques d'écriture en binôme. Par exemple, dans cet ouvrage, elle est partie d'un projet à Stains sur le corps, les lieux, la mémoire: des espaces pris en photo permettent à ces lieux de se mêler, de s'entrecroiser, plus de frontières.

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C'est là le point, car l'artiste nous présente, et de façon absolument virtuose, une subversion à tous les étages. L'image, on ne l'a pas bien vue, jamais. Il faut y revenir. On y revient, elle est faite pour ça, pour nous donner envie d'y retourner, avec à chaque fois le sentiment bizarre qu'elle cache autre chose. Chacun des nus de Goldring transporte avec lui sa charge de grâce et d'insolite. Et aussi une maladresse pour certains - les hommes, surtout - quasi comique, inadaptation poussée jusqu'à l'inquiétude d'un dos tronqué, sans tête, comme si le pinceau avait choisi de le laisser là sans le noir, tranquillement décapité. A tous les étages, donc, la subversion. La pâleur et les ombres, les lumières sur les corps sont travaillés de telles façons qu'un instant on songe aux cadavres, laissées seuls sur une table juste avant la dissection. Robin goldring peintre le. Les chairs virent au vert, au jaune, où se frottent et s'imbriquent dans un surprenant glacis de rose. Lumière qui leur fait une chair presque d'écorchés vifs, qu'on regarde pourtant sans répulsion, presque avec tendresse.

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Corps, terre, eau, ciel. Voilà ce qui constitue notre monde pour le peintre, ce que son art interroge et qui est comme l'alphabet de ses images. Il n'y a donc point seulement un dessaisissement par la peinture dans l'image représentée, éloignant à jamais des choses, comme l'affirme la critique anti-naturaliste. Au contraire, il y a un saisissement vital du corps par les choses, une puissance d'être que la peinture symbolise et met en scène, par delà et au sein du représenté. Ce n'est pas seulement la scène de la représentation, ni la scène représentée, c'est le réel du corps en son effet monde. Artprice.com, leader de l'information sur le marché de l'Art - Cote des Artistes - Résultats aux enchères. C'est-à-dire sa puissance sensible comme présence matérielle actée, traversée par les éléments. Il s'agira donc toujours de se saisir, sur le film, sur la toile, sur le bois, des propriétés dynamiques des éléments, celles de l'eau, de la vague, celles des couleurs aussi, comme l'ont fait les peintres d'avant la post-modernité. Il s'agira aussi de se saisir des reflets, des ombres, des contrastes de la luminosité, des rapports de pénétration des corps et des substances, du degré d'épaisseur ou de fluidité des matières représentées.

Disons qu'il est posé très exactement à l'intersection de son apparence naturellevivante et de sa nature d'objet figé, de figure déjà morte d'être devenue représentation. Posé entre-deux. » Nus sur fonds noirs Dans leur plus simple appareil nous apparaissent ces sujets, seuls ou dans d'improbables corps a corps. Académiques? Non. Érotiques? Non. Pourtant, ce sont des nus qu'on diraient à première vue empruntés au classicisme, pourtant certains emboîtements des corps pourraient sembler propice à suggérer un nouveau chapitre du Kama-Sutra. Non vous dis-je. C'est qu'avec Goldring, il faut toujours se méfier. C'est une des qualités majeures de son inspiration de détourner à sa manière les apparences, et de faire avec elles ce que seulement et uniquement bon lui semble, de n'en faire, au fond, qu'à sa tête. Le peintre encore une fois désarçonne ici subtilement les codes. Les nus se réinventent, osant des poses bizarres, des aspérités de coudes et de genoux, des emmêlements complexes, parfois sans queues ni têtes, c'est un chahut discret, un ballet immobile d'où les membres enchâssés se cherchent se mélangent, s'intriquent au point de se rendre parfois, dirait-on, quasi prisonniers.

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