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Le mono est, par exemple, encore utilisé pour les communications téléphoniques. Un son " stéréophonique ", vise à recréer un espace sonore. Utilisé, par exemple, sur les CD audio, sur la bande FM ou les disques disques vinyles, il contient deux canaux distincts, un pour la gauche et un pour la droite. Un son " ambisonique ", vise à recréer un espace sonore en multicanal. Utilisé, par exemple, dans la réalité virtuelle, il contient quatre canaux distincts: W, X, Y et Z (pour le B-format). Conditions: Extérieur ⊕ Un son " studio " a été enregistré dans un lieu exempt de réverbération. Il est donc relativement pur et peut être facilement utilisé, par exemple, pour sonoriser une vidéo prise en intérieure ou en extérieure. Éloignement petit avion à hélice (Son gratuit) • LaSonotheque.org. Un son " extérieur " contient des éléments perturbateurs. Le son n'est donc pas totalement pur. Il y a parfois un peu de vent, des rumeurs, de l'écho, etc. Un son " intérieur " contient généralement une forte réverbération. Il ne peut pas, par exemple, être utilisé pour sonoriser une image prise en extérieure.
Synopsis Un an après la guerre de l'opium qui voit le déclin naissant de la Chine, naît, en 1843, le peintre Ohwon. Celui-ci, dont on connaît très peu la vie, laisse une trace indélébile sur les artistes qui le suivront, et sur toute la peinture coréenne du XXe siècle. Cette biographie filmée, basée sur des faits réels, explore les relations de la création et de la réalité chez un artiste, à un tournant majeur de l'histoire de la Corée. Prix de la mise en scène, Cannes 2002.
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Le papier devient mouchoir lors d'un saignement de nez. Peindre est un acte physique, sexué. Comme il déjoue tout risque de reconstitution historique, Im Kwon-taek échappe également au schéma illustratif et plat d'une mise en mouvement des tableaux. Il cherche avant tout à capter le désir, son ancrage charnel et pictural, aussi concret que fugace, et à tracer selon une forme chaotique et exaltée le mouvement d'un esprit libre. Admis à l'Office royal de peinture, Ohwon, devenu le plus grand peintre de son pays, ne peut répondre aux commandes qui lui sont faites. Femmes et alcool, aussi indispensables à son art que l'encre, lui sont refusés, alors il s'échappe: « Ce n'est pas nous qui décidons, seul le feu commande. » Même si l'on sait peu de chose sur la vie de ce peintre, ces lacunes biographiques ne sont aucunement un obstacle pour le réalisateur et pour le spectateur. Les ellipses qui ponctuent le film lui évitent de tomber dans une linéarité chronologique plombante. Les scènes sont courtes et s'enchaînent sans souci de continuité explicative.
L'insoumission du peintre atteint alors jusqu'à la forme même du film, qui échappe par ces petites touches rapides et sensuelles à tout académisme, sans pour autant tomber dans l'anecdotique. On entre dans un champ de vision aussi bien combatif que contemplatif, dominé par le refus de s'installer dans une esthétisation complaisante, comme le peintre refuse de s'installer dans une forme picturale institutionnalisée. Les plans n'en restent pas moins superbes, mais intégrés à un mouvement d'agitation politique et personnelle permanent. Fleuve indomptable au courant houleux, Ivre… est un film fortement inspiré, incroyablement vivant, où la grâce et la trivialité se coulent dans un même flux de sensualité. Si certains réalisateurs épuisent leur énergie créatrice au fil de leur travail, Im Kwon-taek n'est certainement pas de ceux-là: avec presque cent films à son actif, le réalisateur est habité par une flamme aussi ardente que son personnage. Ce qu'on appelle le feu sacré.