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Qu'est-ce qui décide alors du degré de valeur du mythe? Les réactions de Bazin peuvent assez bien s'ordonner selon la hiérarchie suivante: a) Au niveau inférieur, les mythes d'origine sociale qui influencent le cinéma, déterminant le contenu des films, traduisant la pression du groupe sur la liberté de l'artiste, et, à travers elle, sur le public, b) A un niveau supérieur, certains mythes d'origine cinématographique qui, en sens inverse, agissent sur la masse des individus spectateurs en diffusant des modèles humains idéaux (Chaplin, Gabin, Humphrey Bogart). Le bazin : une mode rentable pour les Maliennes | AfriqueRenouveau. A travers ces héros, une spontanéité individuelle géniale s'insurge contre la pression de la société, ses tabous, ses bâillons, auxquels elle oppose, comme un antidote, le non-conformisme de son propre mythe, c) Au sommet, il appartient au grand auteur de films de nous présenter de la condition humaine une image « sans mythe », sa vérité nue. Ainsi René Clément dans Jeux Interdits, ou Bunuel dans Los Olvidados; ainsi encore Chaplin, lorsque, dans Limelight, il arrache le masque de Chariot pour s'adresser au monde en son nom propre: «...
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Puis, elles le découpent selon les dimensions standards. Elles font ensuite des nœuds à différents endroits, qui ne seront pas teints lorsque le tissu sera trempé dans des seaux de pigments et de fixateur. Quand le tissu ressort, il présente des spirales colorées, de grands ronds ou différents motifs. Pour le faire briller, il est ensuite trempé dans une solution d'amidon et mis à sécher sur des clôtures. Qu est ce que le bazin video. « Teindre un bazin à la main nécessite beaucoup d'effort », explique Djénéba Diarra, qui vit à Badalabougou Ouest, un quartier de la capitale malienne reconnu pour sa teinture de haute qualité. Maureen Gosling, réalisatrice américaine, produit en ce moment, en collaboration avec Maxine Downs, anthropologue, un film sur le bazin intitulé Bamako Chic: Threads of Power, Colour and Culture. Elles veulent montrer, explique Mme Downs, comment « des femmes africaines se donnent les moyens de faire de leur créativité artistique et leur débrouillardise une force de réduction de leur pauvreté ».
Bazin n'a rien contre la signification au cinéma, mais il refuse de la voir se développer au prix de la perte du réel... Il veut qu'elle émane du réel, et non pas de sa déconstruction par le montage... La signification doit naître de la continuité spatiale et temporelle du réel (maintenue grâce au plan-séquence, à la grande profondeur de champ, à tout ce qui élargit et allonge au lieu de segmenter), non pas de son abolition... André Bazin - Qu'est-ce que le cinéma ? Quelques fiches - Fiche de lecture - eliiiiiiiii. Ceci explique pourquoi il a admiré sans réserves le Welles de La Splendeur des Amberson et les Renoir de la grande profondeur de champ. Si cette conception du cinéma et du montage caractérise le cinéma moderne, Bazin refuse d'y voir une rupture irrévocable avec le muet. Il indique qu'à côté d' Eisenstein ou de Griffith qui ont révélé les puissances du montage cinématographique au prix du réel, d'autres avaient déjà pensé conserver ce réel en préférant au montage les possibilités de révélation de l'image proprement dite. Parmi ceux-là figurent Murnau, Stroheim... Bazin indique ainsi que si les oeuvres de Welles ou de Rossellini rompent avec celles d' Eisenstein, elles s'inscrivent toutefois dans la continuité de celles de ces pionniers pour les dépasser (car il y a bien évolution, non pas répétition) grâce à une plus grande maîtrise du réel et de sa durée.