Le Seigneur Sans Visage Fiche De Lecture: Faust - Liège - Critique | Forum Opéra
Résumé du document Chapitre 1 (p. 5) L'incipit du livre permet de mettre en place l'atmosphère générale du lieu où se déroule le récit: le château de la Roche-Guyon, qui se trouve non loin de la Seine et qui transpire la peur. On remarquera bien sûr le choix d'une focalisation interne (« je ») qui a pour effet de rendre l'intensité dramatique plus forte et de tenir en haleine le personnage (... ) Extraits [... ] Michel affirme au seigneur des lieux qu'il doit montrer à ses sujets son visage et faire ainsi taire toutes les rumeurs sur son compte. Bien que sa femme et Thibaud connaissent sa maladie, le seigneur refuse de se montrer ainsi, impuissant, devant Morgane. Michel parvient pourtant à le convaincre et Sire Guillaume lui annonce qu'il va se montrer devant ses sujets très bientôt. Chapitre 39 (p. 171) Dame Morgane pénètre dans les appartements de son époux de jour, ce qui est une grande première. [... ] [... ] Marié à Dame Morgane alors qu'elle avait 14 ans, Guillaume va combattre en Orient l'année suivante.
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D'autres éléments, enfin, demeurent difficilement déchiffrables: les figurants et choristes vêtus de rouge, qui, pendant la valse de l'acte II, émettent des soupirs et des gémissements tout en semblant pris de contorsions. D'autres qui reviennent vêtus de noir au quatrième acte, une jeune fille devant laquelle Marguerite chante la ballade du Roi de Thulé.
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Le metteur en scène Frank Castorf file une terrible métaphore: Faust retrouvant la jeunesse par son pacte avec le diable remonte aussi l'histoire des atrocités commises et subies par la France. Au plateau vocal, Juan Diego Flórez, Adam Palka, Nicole Car, Étienne Dupuis, Kate Lindsey (direction Bertrand de Billy) s'impliquent pleinement dans le propos et déploient toutes leurs qualités vocales: Cette production inaugurée à Stuttgart en 2016 fait à l' Opéra d'Etat de Vienne ses débuts à huis clos. Le plateau scénographique (conçu avec Aleksandar Denić) illustre le projet scénique dans un ensemble à la fois très composite et très relié. Faust opéra liège www. Dans un geste typiquement Castorf, des éléments apparemment hétérogènes structurent une grande composition visuelle et architecturale centrale avec écrans vidéo retransmettant des archives contemporaines ou des images filmées en temps réel caméra à l'épaule au plateau (comme nous les décrivions dans nos deux derniers comptes-rendus des productions de Castorf: La Walkyrie à Bayreuth et La Force du destin à Berlin).
Anne-Catherine Gillet © Opéra Royal de Wallonie-Liège Après tout, cette production n'empêche personne d'apprécier la musique, ce qui est aussi une vertu. La version de la partition retenue à Liège est bien sûr celle de 1869, avec le ballet (mais réduit de moitié). La scène de la chambre se limite à l'air « Il ne revient pas », et la scène de l'église est renvoyée après la mort de Valentin, d'où une étrange coupe qui relie directement l'entrée des soldats à « Gloire immortelle de nos aïeux », peut-être pour éviter de faire dire à Siébel « Elle est à l'église, je crois ». La lecture de Patrick Davin est particulièrement modérée, voire franchement lente dès que les chœurs interviennent: est-ce un choix esthétique ou une nécessité? Au premier acte, les deux interventions en coulisses ne sonnent guère comme des appels à la vie. La Damnation de Faust | Opéra Royal de Wallonie. Plus loin, la kermesse, avec sa superposition de phrases différentes, y gagne évidemment en clarté, d'autant qu'on apprécie la netteté de diction des artistes du chœur, mais la valse y perd toute folie.