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Friday, 28 June 2024

Mais le coût était trop élevé. Seule est restée l'idée d'un voyage. Un voyage immobile dans la mémoire d'un vieil homme. Mais est-ce que ça tient la route? » Vendredi 17 mars Avant la répétition La maquette imaginée par Jean Haas permet de visualiser le projet: adossé à l'obscurité s'étend un bar, avec sa couverture de zinc. Une fois escamoté, ce dispositif dévoile, sous un plancher coulissant, les rails d'un chemin de fer. Jean Haas explique la nécessité de construire un bar réaliste, afin d' «éviter de mettre du noir sur du noir», c'est-à-dire de créer un espace métaphysique qui constituerait, selon lui, une erreur. Pourtant, l'expérience du plateau aboutira très vite à cela, au terme d'un travail de dévoilement du sens, où tous les éléments d'une matérialité ordinaire seront abandonnés comme autant de peaux mortes, laissant apparaître le derme nu de la pièce. Passeront ainsi à la trappe le bruit de train, les petites robes à fleurs, les tables de bistrot, les rails? Mais ça, personne ne le sait encore.

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Peut-être les tables et les chaises sont-elles superflues? » Elle seront supprimées dès le lendemain. Désormais seul élément de décor, le bar prendra des allures de bateau clandestin dans la nuit du souvenir. Et le vieil homme à la poupe se laissera conduire, bon gré mal gré, par le rameur en eau profonde qu'est la mémoire. Jeudi 23 mars Le violon les pousse On répète Le Violon, troisième élément du spectacle. Une famille se dirige lentement vers son destin. Il y a le père et la mère (Thierry Gibault et Sylvie Debrun, deux comédiens de la galaxie Bezace), le fils aîné (Samuel Cahu) et son petit frère. L'idée du voyage trouve ici son illustration la plus élémentaire. Serrés les uns contre les autres et munis de leur valise, ils traversent la scène dans toute sa largeur. Emaillé de stations pendant lesquelles chacun évoque ses souvenirs, ses sensations ou ses résolutions devant ce qu'il pressent d'horreur, ce parcours répand un sentiment de tristesse profonde. La mort est au bout du plateau.

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Il est rare qu'un metteur en scène accepte la présence d'un journaliste lors des répétitions. Encore plus rare qu'il lui ouvre les portes dès le premier jour. C'est pourtant ce qu'a fait Didier Bezace, directeur du théâtre de la Commune d'Aubervilliers. Voilà des mois qu'avec le scénographe Jean Haas et Laurent Caillon, son collaborateur depuis vingt ans, il réfléchit à la mise en scène d' Objet perdu. Mais rien n'est encore arrêté. Préférant l'épreuve des planches aux discussions à la table, il commencera directement sur le plateau. Car telle est sa méthode: travailler à partir d'un espace donné, ouvrir des pistes, les éprouver, reculer pour mieux avancer. Une méthode qui nécessite une grande confiance de la part des comédiens. Ils ne la lui ménageront pas durant ces semaines de répétitions chargées d'électricité positive et de bonne humeur. Jeudi 16 mars Est-ce que ça tient la route? Didier Bezace propose une lecture de la pièce à toute l'équipe, comédiens et techniciens réunis, ainsi qu'aux membres de l'administration du théâtre.

Un train s'impatiente au loin. En cette première semaine, Didier Bezace a fait venir le violoniste Maurice Delaistier. Après quelques recherches, le musicien propose un air lancinant et grinçant qui se glisse dans le ahanement de la locomotive et lui donne son sens. Placé derrière le groupe de marcheurs qu'il accompagne, il joue discrètement d'abord, puis de façon de plus en plus pressante. Nul retour n'est possible. «Vas-y! Le violon les pousse», encourage Didier Bezace. Mais une nuit de réflexion suffira à tout balayer. Jeudi 30 mars On s'est fourvoyés Tout le monde s'attendait à reprendre le travail sur Le Violon là où il avait été laissé le jeudi précédent. Mais le changement est total. C'est que, entre-temps, Catherine Hiegel a joué le monologue de La Pluie. Elle a énuméré, dans sa petite robe à fleurs, les gens et les objets. Puis, à la fin et comme prévu, elle a remis le flacon d'eau de pluie au vieil homme, demeuré dans l'obscurité. Alors devait commencer le périple de la famille vers le train.

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