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Comme en Allemagne, au Royaume-Uni, le chef du gouvernement est élu. Le Premier ministre britannique est toujours le leader du parti majoritaire à la Chambre des Communes. Quand il y a des élections législatives, le chef du parti qui a remporté le scrutin est automatiquement nommé par la Reine. Vigdís Finnbogadóttir, première femme au monde élue à la tête d'un Etat © CHAMUSSY / SIPA Divorcée, mère d'une petite fille, Vigdís Finnbogadóttir a remporté l'élection présidentielle islandaise à un tour le 29 juin 1980. Réélue trois fois à la tête de l'Etat, elle a dirigé le pays pendant 16 ans. Un record égalé l'année dernière par la chancelière allemande, Angela Merkel. Elle est aussi la première femme au monde élue au suffrage universel direct à la tête d'un Etat. Elle a ouvert la voie à d'autres femmes pour diriger le pays. « J'ai grandi avec Vigdis comme présidente, et j'ai réalisé son impact quand elle a quitté le pouvoir et que ma nièce de six ans m'a demandé: "Est ce qu'un homme peut être président? 10 Conseils pour Rencontrer une Femme de l’Est. "

« De l'homme à l'homme vrai, le chemin passe par l'homme fou ». Michel Foucault La Nuit du chasseur c'est d'abord le courage de l'amoralisme. Comprenez la mise en scène d'une personne avide tantôt redoutable, tantôt d'une bouffonnerie confondante. L'ambivalence est peut-être ce qui effraie le plus chez le révérend Powell, cette facilité à passer de servile mouton – en prison, lorsqu'il est confronté à Ben Harper qui le perce à jour comme il poignarde ses victimes – à chasseur infatigable ( « Mais il ne dort jamais » remarquera John Harper), à épouser les traits du père de famille aimant puis ceux d'Antéchrist revêche ou de l'Ange déchu sorti du feu des Ténèbres et sifflotant des airs païens incantatoires. Et si, finalement, il ne symbolisait pas l'ensemble des conflits internes de l'Homme et cette limite ténue entre le Bien et le Mal, l'interdit et le permis qui tiraille l'Homme depuis la nuit des temps? Amen… ou pas. Mais ces deux poings fermés en tout point identiques ne se différencient que par les termes inscrits (Hate – Love), que par l'imposition d'une norme « humaine » et fascisante finalement… Qu'est-ce qui sépare cette folie meurtrière de cette meute abrutie qui donne à ce prêcheur mythomane le bon Dieu sans confession?

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Réalisateur: Charles Laughton Assistant réalisateur: Milton Carter Auteur de l'oeuvre originale: Davis Grubb d'après le roman "La Nuit du chasseur" Adaptateurs: Charles Laughton, James Agee Société de production: Paul Gregory Productions Producteur: Paul Gregory Directeur de production: Ruby Rosenberg Distributeur d'origine: Les Artistes Associés Directeur de la photographie: Stanley Cortez Ingénieur du son: Stanford Naughton Compositeur de la musique originale: Walter Schumann Directeur artistique: Hilyard Brown Décorateur: Al Spencer Costumiers: Jerry Bos, Evelyn Carruth Maquilleur: Don L.

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Avant son arrestation, l'homme avait confié l'argent du vol à ses enfants qui avaient pour consigne de ne le répéter à personne. Livrés à eux-mêmes, les enfants entament une longue course-poursuite... Charles Laughton est américain, il est né le 1er juillet 1899 et mort le 15 décembre 1962 des suites d'un cancer. D'abord acteur où il tourne dans une quarantaine de films, il réalisera ensuite un seul et unique film, La nuit du chasseur, où il dénonce la crise économique américaine des années 1930 suite au krach boursier de New York de 1929 qui touche fortement l'Amérique rurale. Cette intention du réalisateur est traduite par Ben Harper qui justifie son braquage par le besoin de voir ces enfants bien nourris et pas dans la rue et morts de faim. Le film est un échec cuisant, ce qui déçoit Laughton à tel point qu'il se retire de la scène cinématographique. Ce film possède une atmosphère plutôt sombre et noire, même stressante qui nous angoisse. Les personnages possèdent tous des caractéristiques propres à chacun: Ben Harper est un peu un « Robin des bois » qui braque un magasin pour nourrir ses enfants, il est grand et musclé.

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Film hors norme, la Nuit du chasseur traverse tous les genres, mais ne se plie à aucun en particulier. En faisant confiance à Stanley Cortez (pour l'aspect visuel du film) et à Robert Mitchum (pour la composition du rôle de Harry Powell), en dirigeant les enfants non comme des petits singes mais comme de vraies personnes, en alternant les styles et les figures, en inventant un temps paradoxal qui est autant celui de la flânerie mythologique que celui du film policier, en se permettant, à travers Lillian Gish, un hommage à Griffith et aux débuts du cinéma, Laughton réussit en un sens le premier film « cinéphile » du cinéma, à la fois très cultivé et totalement innocent. C'est sans doute pourquoi la Nuit du chasseur (qui n'eut à sa sortie qu'un succès d'estime) ne deviendra que progressivement le film phare qu'il est aujourd'hui. Très peu de films, en effet, donnent ce sentiment de se situer à la fois en amont et en aval du cinéma et d'en dominer toute l'évolution.

Majeur.

Les images sont d'une époustouflante beauté et tranchent avec l'effrayant face à face ayant eu lieu dans la cave quelques minutes plus tôt. La nature est apaisante, les animaux observent les deux enfants dans leur fuite. Une énorme toile d'araignée au premier plan se juxtapose sur la barque en mouvement; les enfants ont bel et bien échappés au filet tendu par Powell qui s'apprêtait à les tuer comme il a tué leur mère; le regard bienveillant d'un crapaud témoin de la survie des deux orphelins sous le chant apaisant de la petite fille. John et Pearl se dirigent en effet vers la vie sauve en ayant échappé de peu à la mort. Charles Laughton signe avec La Nuit du Chasseur un grand film culte à l'esthétique irréprochable, où le noir et blanc contrasté évoque la dualité entre le Bien et le Mal évoqué à l'écran par les tatouages sur les phalanges de Powell « Love » et « Hate ». L'interprétation magistrale de Robert Mitchum contribue grandement au succès du film, faisant de ce personnage l'un des méchants les plus magnétiques et effrayants du cinéma cinq ans seulement avant la représentation du mal ordinaire mis en scène par Alfred Hitchcock à travers le visage juvénile de Norman Bates de Psychose.