Robe &Quot;C'Fait Pour Vous&Quot; - Label Emmaüs, « Contes Et Légendes » De Joël Pommerat | Artcena

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Friday, 5 July 2024

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Contes et légendes est une fiction documentaire d'anticipation sur la construction de soi à l'adolescence et le mythe de la créature artificielle. Alors que son précédent spectacle, Ça ira (1) Fin de Louis, plongeait aux origines de notre organisation politique à partir de la révolution de 1789, Joël Pommerat poursuit son observation des valeurs et des identités contemporaines en mettant cette fois en scène un monde légèrement futuriste dans lequel humains et robots sociaux cohabiteraient. En anthropologue du futur, il observe une série de relations entre adolescents, adultes et androïdes. Plus qu'un énième discours sur les dangers ou les progrès de l'Intelligence Artificielle, Contes et légendes donne à éprouver les ambiguïtés de ces différents modes d'existence et de vérité à travers une constellation d'instants sensibles et drôles. Toute traduction pour un usage non privé est strictement interdite sans autorisation. Contactez l'éditeur pour toute demande de traduction Image de Contes et légendes Joël Pommerat mise en scène Du mer.

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Avec le soutien de Coq Héron Productions et les Manufactures Février. Action financée par la Région Ile-de-France. Cette création bénéficie d'une aide du Ministère de la Culture. Les répétitions de Contes et légendes ont été accueillies au Merlan – Scène nationale de Marseille, à la Comédie de Genève, à la Coursive – Scène nationale de La Rochelle, dans la salle de répétition de l'Opéra -Comique/Berthier, à Nanterre-Amandiers, à la Friche de la Belle de Mai. Création le 5 novembre 2019 à La Coursive-Scène nationale de la Rochelle. La Compagnie Louis Brouillard reçoit le soutien du Ministère de la Culture/Drac Ile-de-France et de la Région Ile-de-France. Joël Pommerat fait partie de l'association d'artistes de Nanterre-Amandiers. La Compagnie Louis Brouillard est associée à la Coursive/Scène nationale de La Rochelle et à la Comédie de Genève et à partir de janvier 2020 au TNP/Théâtre National Populaire de Villeurbanne. Tous les textes de Joël Pommerat sont publiés aux Editions Actes Sud-papiers.

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Pourtant, l'artiste se défend d'être un spécialiste: « Je suis un acteur et un spectateur de toutes ces questions. Je veux dire que je ne les surplombe pas. Je ne suis pas un sage ou un penseur, un philosophe ou un sociologue, je suis un praticien du théâtre. J'opte d'ailleurs pour des processus de création qui ne mettent pas forcément en avant l'intelligence ou le savoir, mais qui permettent plutôt au sens de surgir par lui-même, à une expérience sensible de se produire, à l'inconscient de se manifester. » La représentation est faite de 11 scènes, autant de « contes et légendes », des microfictions indépendantes et pourtant indissociables qui composent l'un de ces portraits kaléidoscopiques dont Joël Pommerat a le secret. Incarnés par de jeunes comédiennes, les adolescents et les robots qui les accompagnent depuis peu dans leur vie de tous les jours entretiennent des rapports qui interrogent la différence entre humanité et artificialité, enfant et adulte, fiction et documentaire, fantastique et réalité, valet et maître, féminin et masculin.

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Né en 1963, Joël Pommerat est auteur-metteur en scène. Il a fondé la Compagnie Louis Brouillard en 1990 dont l'activité et la notoriété se sont considérablement accrues depuis le succès d' Au monde en 2004. Metteur en scène de ses propres textes, il les élabore à même le plateau. Après plusieurs collaborations, il est, en 2012, artiste associé à l'Odéon-Théâtre de l'Europe à Paris et fait partie de l'association d'artistes de Nanterre-Amandiers depuis 2014. Joël Pommerat et sa compagnie ont été les invités du 60e festival d'Avignon en juillet 2006. Il a reçu en 2011 le Molière de l'auteur francophone pour Ma Chambre froide ainsi que le Grand Prix du théâtre du syndicat de la critique et la compagnie Louis Brouillard, le Molière de la meilleure compagnie la même année. Tout son théâtre est publié chez Actes Sud dont treize pièces pour adultes chez Actes Sud-Papiers, trois pièces pour enfants dans la collection Heyoka Jeunesse, rééditées en Babel, et deux essais dans la collection "Apprendre".

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Mais est-ce si sûr? N'est-ce pas plutôt les filles comme espèce étrangère, et plus précisément celle-ci, qu'ils craignent? C'est d'ailleurs l'impassibilité de l'adolescente qui attise leur colère. Comme spectateur, on assiste à une sorte de battle déséquilibrée avec florilège de langage caillera. On a l'impression de se trouver dans le film de Ladj Li. Si les scènes suivantes n'offrent pas de tels parallèles, il apparaît très vite que ces jeunes sont la plupart du temps livrés à eux-mêmes. Les parents ne font que passer, trop contents de trouver dans ces robots des auxiliaires commodes. Ce faisant, ils laissent la place à l'influence de certains adultes aux méthodes éducatives singulièrement inquiétantes. Ce que montre de manière fine le metteur en scène, même s'il recourt parfois à la caricature comme verre grossissant, c'est le piège que représentent ces créatures. Aux humains, elles semblent des frères alors que ce sont des clones trop parfaits: aucune colère chez elles, les sentiments négatifs ne sont pas inscrits dans leur logiciel.

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Le point de départ de ce projet est l'enfance. Observer les relations, les valeurs, explorer les questions de l'éducation, de la transmission, de l'apprentissage, des règles, de la relation à l'adulte. (... ) Une société en tout point semblable à la nôtre à l'exception de la présence de robots sociaux technologiquement très avancés, androïdes répliques quasi parfaites de l'humain. Qu'est-ce que cette autre identité artificielle vient questionner ou révéler? Qu'est-ce qu'assure ou déplace cette présence quasi humaine? Il ne s'agit pas pour moi de travailler la dystopie pour critiquer les dérives de l'intelligence artificielle ou pour mettre en scène une énième révolte des machines. Ces thèmes sont importants mais je cherche à faire une expérience. Eprouver la réalité de cette possible coprésence avec des robots humanoïdes et traiter du rapport de l'humanité dite « naturelle » à l'humanité «reconstruite» ou artificielle (les robots). Ces robots, qui sont des constructions de nous-mêmes, nous renvoient à nous-mêmes, êtres humains, en tant que constructions (sociales, culturelles).

Lorsque l'on considère ce que l'on peut nommer une "œuvre", plus de 25 spectacles de théâtre, des transpositions passionnantes à l'opéra, des textes édités chez Actes Sud, une moisson de prix, dont le prix Beaumarchais du Figaro en 2013 et le grand prix de l'Académie Française en 2015, on est impressionné. " Bibliographie août, 2021 13. 00 x 18. 00 cm 192 pages 5. 70€ mai, 2021 144 pages 4. 90€ juin, 2018 13. 00 x 17. 50 cm 136 pages 16. 00€ novembre, 2016 10. 00 x 19. 00 cm 56 pages 10. 00€ mai, 2016 15. 00 x 20. 50 cm 15. 00€ juin, 2015 11. 60 cm 128 pages 6. 70€ juin, 2014 80 pages 6. 00€ novembre, 2013 96 pages 12. 00€