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Sunday, 4 August 2024

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Home Agenda Le Temps et la Chambre ■ Théâtre & Danse de Botho Strauss texte français: Michel Vinaver mise en scène: Alain Françon Jacques Weber dans un grand texte de la littérature allemande mis en scène par Alain Françon. Deux hommes sont installés dans des fauteuils. à l'intérieur d'une pièce que l'on appellera une chambre. Face à eux, trois fenêtres, qui donnent sur une rue. Les deux hommes, Julius et Olaf, regardent ce qui se passe à l'extérieur. Ils observent une jeune femme, Marie Streuber. Ils l'examinent. La décrivent. Puis le monde dans lequel se déroule cette histoire fait un saut, brouille nos repères spatio-temporels. La jeune femme franchit tout à coup la porte de la chambre, rejoignant les deux observateurs. Plus tard, d'autres personnages entreront à leur tour, venant porter différents éclairages sur l'existence de Marie Streuber… Le Temps et la Chambre est une pièce forte. Une pièce énigmatique qui a inspiré les plus grands metteurs en scène (Luc Bondy en 1989, à La Schaubühne de Berlin; Patrice Chéreau en 1991, au Théâtre national de L'Odéon…).

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Points forts - La pièce en elle même. Elle est à la fois mystérieuse et, si on accepte son étrangeté, accessible. On ne comprend pas très bien comment Botho Strauss l'a bâtie, mais le fait est qu'elle arrive à montrer, avec une belle acuité et une tendre férocité, ce qu'est devenue la société occidentale aujourd'hui, une société en perpétuel mouvement, mais qui s'agite de façon désordonnée, qui croit penser et réfléchir, mais ne se comprend pas; une société aussi, dont les manques et les ratages fabriquent parfois de la cocasserie, de l'absurdité, et une drôlerie à mourir. - La traduction de Michel Vinaver. Elle est tellement fluide, tellement musicale, tellement parfaite, qu'on a l'impression que la pièce a été écrite directement en français. - La distribution. Elle est aussi juste qu'excellente. Tous les comédiens mériteraient d'être cités. A défaut, par manque de place, on se contentera de nommer celle qui ne quitte pratiquement pas le plateau, et joue sous l'identité de Marie Steuber: la jeune pensionnaire de la Comédie Française, Giorgia Scalliet.

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De "En ces jours les plus courts de l'année" à "Un soleil froid entre par la fenêtre ouverte. " I) Échapper à la réalité Dès le début du texte, le narrateur commence en parlant des conditions extérieures: "En ces jours les plus courts de l'année, la pluie épaisse unifie le temps, confond les heures; un crépuscule rejoint l'autre dans le silence immuable". Cependant on se rend rapidement compte que ce paysage est le reflet des états d'âme du personnage de Thérèse. Il en est de même à la fin du texte, puisque le narrateur nous ramène à la réalité avec "Un soleil froid entre par la fenêtre ouverte". Mais ces phrases sont à nouveau une image du coeur de Thérèse, mélancolique ("la pluie épaisse") et glacé ("soleil froid"). De plus, les autres personnages la détestent parce qu'elle a essayé d'empoisonner leur maître, comme nous montrent les mots: "garce", "feignantasse", "Un vrai parc à cochons". Cela est aussi lié à sa dégradation physique, elle ne prend plus soin de son corps: "ses doigts et ses ongles jaunes", "ses jambes squelettiques" donc "ses pieds lui paraissent énormes".

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Le temps a disparu; c'est l'Éternité qui règne, une éternité de délices! Mais un coup terrible, lourd, a retenti à la porte, et, comme dans les rêves infernaux, il m'a semblé que je recevais un coup de pioche dans l'estomac. Et puis un Spectre est entré. C'est un huissier qui vient me torturer au nom de la loi; une infâme concubine qui vient crier misère et ajouter les trivialités de sa vie aux douleurs de la mienne; ou bien le saute-ruisseau d'un directeur de journal qui réclame la suite du manuscrit. La chambre paradisiaque, l'idole, la souveraine des rêves, la Sylphide, comme disait le grand René, toute cette magie a disparu au coup brutal frappé par le Spectre. Horreur! je me souviens! je me souviens! Oui! ce taudis, ce séjour de l'éternel ennui, est bien le mien. Voici les meubles sots, poudreux, écornés; la cheminée sans flamme et sans braise, souillée de crachats; les tristes fenêtres où la pluie a tracé des sillons dans la poussière; les manuscrits, raturés ou incomplets; l'almanach où le crayon a marqué les dates sinistres!

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913 Likes, 16 Comments. TikTok video from La musique française (@frmusique): "#MireilleMathieu #французскаямузыка". C'était le temps des je t'aime Nous deux on vivait heureux dans nos rêves C'était le temps des je t'aime Et puis j'ai voulu voler de mes ailes | Je voulais vivre d'autres amours D'autres je t'aime, d'autres toujours Mais c'est de toi que je rêvais la nuit Mon amour | Pardonne-moi ce caprice d'enfant Pardonne-moi, reviens-moi comme avant Je t'aime trop et je ne peux pas vivre sans toi. оригинальный звук. 23. 1K views | оригинальный звук - La musique française edm_electronicdancemusic ΞDM 55. 3K Likes, 359 Comments. TikTok video from ΞDM (@edm_electronicdancemusic): "#edm_electronicdancemusic#edm#tomorrowland#mattn (Tomorrowland Mainstage 2019) Dzeko & Torres Feat. Delaney Jane - L'amour Toujours (Tiësto Edit)". 715. 6K views | оригинальный звук - ΞDM evangeeel Eva Je remue le ciel, le jour, la nuit 2. 4M Likes, 23. 6K Comments. TikTok video from Eva (@evangeeel): "Je remue le ciel, le jour, la nuit".

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". Soudainement, l'espace extérieur fusionne avec l'intérieur. Et d'un coup, ce lieu de calme, ce lieu d'observation, où trônent simplement deux fauteuils, une table basse et la colonne, se transforme en un lieu d'agitation, où les gens entrent, sortent, se rencontrent, se séparent, sans que rien, en apparence, ne les relie, hormis l'intériorité de l'espace. LES PERSONNAGES DE BOTHO STRAUSS rompent également avec le statut classique du personnage de théâtre. Leur nom même montre bien ce qu'il y a chez eux à la fois " de magnifiquement indécis et en même temps de totalement productif " ( Présentation de la pièce par Alain Françon au TNS). L'identité des personnes est « situative », elle ne dépend que de l'instant dans la situation, ce qui témoigne parfaitement du paradoxe de la nécessité de l'incarnation du personnage face à une absence de sujet. Car de sujet, il n'y en a pas. Il n'y a que des énonciations. Exit la psychologie, le "Soi" est absent, au profit de figures complexes. La pièce évoque donc un univers onirique et absurde, sans aucune forme de cohérence, qui rompt avec le principe de causalité, et déroute le spectateur.

Tous arpentent les lieux avec inquiétude, frayant avec Marie Steuber ou avec l'Impatiente, figure radieuse et joueuse de Dominique Valadié. Que dire encore de ce Parfait Inconnu (Renaud Triffault) ou de l'Homme en manteau d'hiver (Antoine Mathieu) qui a sauvé de l'incendie de son immeuble la Femme Sommeil (Aurélie Reinhorn), nue et portant autour du cou l'adresse exacte de Julius, d'où la déposition de la dame céans? Le public ne distingue pas le réel de la fiction, la vérité des faits de l'invention ludique, ni les données objectives d'une narration contrariée par son dérapage, une perspective court-circuitée et probabilisée, esquissée rêveusement dans l'étoffe des songes approximatifs. Le privilège de l'art consiste à revisiter toujours l'étendue des possibles, suivant le cours chargé d'un imaginaire avide d'explorations infinies. Une leçon espiègle de vie comme une séance forte de grand théâtre. Véronique Hotte La Colline – Théâtre national, du 6 janvier au 3 février.