Biographie De L'artiste | Frey Maurice – Fard À Paupières Pailleté Liquide - Longue Durée | Palette Yeux

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Thursday, 1 August 2024
Ou ces membres enlacés qui pourraient tout aussi bien être un paquet d'habits jetés. Ce pêle-mêle témoigne d'un dynamisme. S'il y a dans les compositions de Maurice Frey, scènes de genre ou natures mortes, des éléments très définis, stables, décrits, il en est d'autres beaucoup plus volatils. Un tournoiement dans lequel la couleur tient un rôle prépondérant. Pour ce coloriste, elle est en perpétuelle bataille avec le dessin. Elle use de toutes les astuces: évaporation, saucissonnage (ces motifs en rayures, typiques de Frey), pour imposer les formes de ruptures les plus inopinées. Exprimant, par ailleurs, les plus humaines: inattention, rêverie, trouble, émotion, aveuglement, doute. Des traits servis par une palette d'audacieux accords, zébrés de déchirures mais gagnés aussi par les plus tendres fusions. Ces mondes de tensions, humaines et picturales, se résorbent actuellement dans des fluidités à peine troublées par quelques récifs. Calme presque déroutant, qui apaise le spectateur mais doit être drôlement crispant pour l'artiste à maintenir dans une situation aussi étale.

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Alors que le visiteur rencontre d'abord des tableaux doux et calmes, c'est en fait face à une production agitée qu'il va se trouver confronté. Car dans cette rétrospective consacrée à Maurice Frey, on va du plus récent au plus ancien. On remonte vers le plus tenaillé. Alors que les dernières toiles – celles que l'on voit pour commencer – frôlent la monochromie, la méditation. Mais comme l'avoue Maurice Frey dans un entretien avec Armande Reymond pour le catalogue de l'exposition: «Il suffit de placer un trait sur une toile pour que quelque chose se passe, comme si on entamait une espèce de duel entre soi-même, son état intérieur et la toile. » Cette notion de confrontation, de lutte est quelque chose d'un peu oublié du public actuel. Car l'attitude n'a plus beaucoup cours parmi les artistes d'aujourd'hui. Frey, cependant, est d'une génération de créateurs pour qui la peinture est une matière vivante. Né en 1937 à Neuchâtel, il a partagé sa vie entre Rome (1977-80), Paris (1980), Campiglia en Toscane (1984-95) et depuis s'est établi à La Chaux-de-Fonds.

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«On était heureux», résume Maurice Frey. L'image sépia de La Chaux-de-Fonds riche de ses vieux appartements bon marché a fait long feu. «C'est vrai que je n'ai cherché que depuis la fin de l'année. J'ai eu la chance de pouvoir rester trois mois de plus, puis encore un mois. J'ai passé une annonce. J'ai vu des ateliers. Mais les prix sont élevés, 700 ou 800 francs, plus les charges», dit le peintre réputé, mais qui doit compter. A sa manière, il tire les sonnettes de la Ville. «J'aimerais rester à La Chaux-de-Fonds. La ville n'a pas de locaux pour les artistes, à part ceux du Bois-Noir mis à disposition temporairement. Je trouve qu'à La Chaux-de-Fonds, ville qui s'enorgueillit de son activité culturelle, on pourrait créer quelque chose pour attirer les artistes. Pourquoi pas vers l'Ecole d'art? » A une semaine d'une exposition à la galerie Artesol de Soleure, le peintre qui se juge figuratif travaille à un diptyque. «Là je suis dans le noir. On m'a tellement dit que je suis un bon coloriste...

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Elle est fortement influencée par son séjour en Calabre en 1932, qui lui permet de trouver de nouvelles tonalités de couleurs [ 1], [ 10]. À Berne, Marguerite Frey réalise notamment des fresques dans la cage d'escalier de la Gewerbeschule Bern [ 11], [ 12], [ 13]. De 1942 à 1948, Marguerite Frey-Surbek est membre de la Commission fédérale des arts (EKK). Elle est également membre de la section bernoise de la Société suisse des femmes artistes (SGBK) [ 14]. Bibliographie [ modifier | modifier le code] Marguerite Frey-Surbek & Viktor Surbek, Scheidegger, 207p, 1999, ( ISBN 978-3858816030) Die Surbeks: Victor & Marguerite: Ein Berner Künstlerpaar, Scheidegger und Spiess AG, Verlag, 2014, ( ISBN 978-3858814418) Notes et références [ modifier | modifier le code] (de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l'article de Wikipédia en allemand intitulé « Marguerite Frey-Surbek » ( voir la liste des auteurs).

Entre 1914 et 1916, la famille Frey part s'installer à Ostende, ville où Alice se lie d'amitié avec le peintre James Ensor qui sera une rencontre déterminante pour son orientation artistique et influencera ses œuvres à ses débuts. Après la Première Guerre mondiale, elle s'inscrit à l'Académie des Beaux-arts d'Anvers pour suivre des cours de dessin et de peinture. En 1919, elle fait partie des membres fondateurs du groupe Lumière et prend part à la publication de sa revue. Elle le quitte néanmoins rapidement pour fonder aux côtés de Maurice Van Essche et de Paul Neuhuys la revue « Ça ira! » au début des années 1920, ouverte à l'avant-garde européenne. En 1922, elle épouse Georges Marlier, critique d'art et peintre lui-même, qu'elle avait rencontré au cours de ses études. Une œuvre protéiforme aux multiples influences L'œuvre d'Alice Frey connaît plusieurs inspirations au fil de sa production. Les premières créations sont empreintes de l'admiration qu'elle porte à son « mentor » James Ensor.

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