Piet Mondrian - Composition N°10 - Jetée Et Océan | Mondrian Art, Mondrian, Piet Mondrian / Offre D Emploi Dreux 28 Juillet Au 1Er
La forme ovale qui délimite les tracés est choisie bien que la forme du cadre rectangulaire soit gardée, l'objectif étant que la composition n'occupe pas les angles du tableau. Jetée et océan 4, 1914, fusain sur papier, 51 x 63 cm Mondrian vise à représenter des faits naturels réalistes à travers des tirets horizontaux et verticaux relativement fines. En ce qui concerne les deux œuvres ci-dessus, la mise en place des tirets symbolise les vagues. La diffusion du néo-plasticisme En 1917, la revue De Stijl est créée, Piet Mondrian en est le co-fondateur. Cette revue permet la diffusion du néo-plasticisme. Il s'agit d'une doctrine picturale qui prône l'usage exclusif de figures géométriques simples et des trois couleurs primaires (auxquelles peuvent être jointes les trois non-couleurs que sont le noir, le blanc et le gris). C'est également l'idée d'une nouvelle mise en forme, d'une appréhension plus conceptuelle de la création basée sur des valeurs universelles. Il délaisse les sujets tristes et banals tels que les phares, les moulins ou les arbres pour s'intéresser à la tension des couleurs.
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Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Vers l'abstraction Étant retourné en Hollande pour l'été de 1914, Mondrian y est a son grand déplaisir bloqué par la guerre. Loin des façades parisiennes, il se retrouve à Domburg devant les deux motifs qui l'y avaient autrefois tant séduit, la petite église et la mer. Mais il est cette fois dans un tout autre état d'esprit: il a fait l'expérience du cubisme, et les carnets de croquis de cette époque, remplis d'annotations, montrent qu'il réfléchit intensément à la question de l'abstraction (il commençait notamment à élaborer, toujours sous l'influence de la théosophie, ses théories sur l'équilibre cosmique du vertical et de l'horizontal – c'est-à-dire aussi sur l'équilibre du spirituel/masculin et du matériel/féminin). Il entreprend alors deux séries de dessins qui aboutiront chacune à un tableau, unique production picturale de deux années cruciales dans son art ( Jetée et océan, 1915, Musée Kröller-Müller, Otterlo; Composition, 1916, Guggenheim Museum, New York).
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Résumé du document Peintre hollandais né en 1872, Mondrian passe de la figuration à l'abstraction d'une manière différente de Kandinsky. Une suite d'étapes successives va aboutir à une simplification évolutive des formes, en relation avec les découvertes plastiques du Cubisme. Cette dernière composition de l'artiste, inachevée, fait partie d'une série réalisée sur le thème de New-York et de la danse populaire: le Boogie-Woogie (Victory-Boogie-Woogie) (... ) Extraits [... ] Mondrian considérait que les débuts réels de son art dataient de 1914, où il aborde la suite de ses tableaux familièrement nommés + et mais en réalité intitulés par l'artiste Jetée et Océan. Il est vrai que ces œuvres ne sont plus figuratives que par le titre. En 1916, Mondrian fait à La Haye une rencontre qui va de nouveau bouleverser sa manière de peindre et lui ouvrir, en quelque sorte, sa voie définitive. Il est, en effet, très impressionné par les toiles de Bart Van der Leck. Bien que figuratives, celles-ci sont composées "de plans unis et de couleurs pures".
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Chez ce dernier expliquait De Kooning en 1972, « l'illusi […] Lire la suite GORIN JEAN (1899-1981) Écrit par Yve-Alain BOIS • 1 223 mots Mondrian disait de Jean Gorin, de trente ans son cadet, qu'il était « le seul néo-plasticien français ». Mais si ce dernier ne manqua jamais une occasion d'affirmer sa dette à l'égard du maître hollandais, on peut aujourd'hui regretter que la reconnaissance de son œuvre ait quelque peu souffert de ce parrainage.
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À cette époque, et notamment grâce aux expositions universelles qui l'ont consacrée Ville Lumière, Paris repr […] Lire la suite PAYSAGE, peinture Écrit par Eugenio BATTISTI • 6 550 mots • 6 médias Dans le chapitre « L'Europe »: […] L'Europe et le Proche-Orient ont eu une littérature érémitique et un culte des beautés naturelles comparables à ceux de l'Extrême-Orient. Cela est vrai si l'on en juge par la situation des plus anciens ermitages qui dominent de haut des groupes de montagnes et de vallées, des gorges et des forêts sauvages, des étendues d'eau. Toutefois, pendant tout le Moyen Âge européen, les éléments de paysage […] Lire la suite Voir aussi ABSTRACTION GÉOMÉTRIQUE PERCEPTION VISUELLE Recevez les offres exclusives Universalis
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Ici, on peut remarquer que la couleur bleue ne se situe qu'à une extrémité de l'œuvre. Composition avec rouge, bleu et jaune, 1930Tableau I, avec rouge, noir, jaune et bleu, 1921, huile sur toile, 103 x 100 cm Tableau I, avec rouge, noir, jaune et bleu, 1921, huile sur toile, 103 x 100 cm Ces deux toiles mettent en valeur les idées principales du néo-plasticisme. On note des asymétries dans ses compositions ainsi que des contrastes, des tramages noirs (lignes horizontales et verticales) et des plans de couleurs primaires. Les lignes noires structurent la toile et organisent l'espace avec une alternance de plans de couleurs primaires et de plans blancs ou de légers gris. L'angle droit est prédominant dans ses œuvres. Pour Mondrian, il est important de faire disparaitre la notion de centre, on parle de « déséquilibre équilibré ». Il n'y a pas de régularités dans l'organisation des plans de couleurs et aucune symétrie n'y est visible. On a la sensation que chaque œuvre fait partie d'une œuvre plus grande, que les lignes noires pourraient être prolongées.
Composition avec plans de couleur: Façade (1914) 91, 5 x 65 cm Huile sur toile Centre Pompidou: De Stijl » Lire la suite
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