Peinture De Feu Yves Klein 3 — Chef D Entreprise Magazine Website

one of the people accompanying him during this journey was azula's best friend and biggest rival in the fire nation. Yves Klein, Peinture de feu sans titre (F 74), 1961 Papier brûlé sur bois 139, 5 x 102, 3 cm Achat, 1984 AM 1984-279 Don Mme Rotraut Klein-Moquay, 1984 Yves Klein. Peinture feu couleur sans titre (FC 32), 1962. Works - Yves Klein Yves Klein, FC13 Feu couleur sans titre, FC14, Yves Klein Yves Klein | Peinture de feu sans titre (f 124), 1962 Yves Klein Peinture de Feu sans titre 1961 Carton brûlé sur panneau 200 x 152 cm Works - Yves Klein Works - Yves Klein Yves Klein, Peinture de feu couleur sans titre (FC27) (1962). Yves Klein - Peinture de Feu Couleur sans titre, 1961 circa | Courtesy Succession Yves Klein c/0 ADAGP, Paris Yves Klein - Fire painting

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Flamme. Pinceau vivant dans les Peintures de feu comme dans les Anthropométries où le corps féminin transfère sur la toile sa chair bleue, comme celle ambrée de la flamme sur le carton. Le pinceau se trace lui-même. En 1961, dans les ateliers du Centre d'Essai du Gaz de France, Yves Klein associe les deux types d'œuvre. Sous sa direction, de jeunes modèles appliquent leur corps sur le carton. Il en lève les contours en pulvérisant de l'eau, puis il fait souffler les flammes. Les surfaces humides brûlent moins vite que les sèches. Alors une silhouette jusqu'alors invisible émerge. Le modèle peut aussi déposer l'empreinte de son corps couvert d'une mince pellicule d'eau. Là aussi le feu fait son œuvre. Dans une atmosphère de limbes dorés, la forme colorée des seins, du ventre et des cuisses affleure et se révèle. Image belle et sensible d'une chair dense se détachant à peine d'une chair diffuse. Il existe un immatériel. Ce que le monde et la vie recèlent au plus caché. Chacun a le pouvoir de retrouver en lui un tempérament onirique fondamental, un sentiment humain primitif, une sensibilité.

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Puissance des éléments originaires. L'eau fusait d'une batterie de canons et venait se fracasser, à plusieurs dizaines de mètres de là, contre la base de quatre flammes gigantesques. En s'abattant sur elles, elle les attisait dans un crépitement violent. Les pouvoirs s'inversaient. Paquets de vapeur. Jets enflammés. L'eau était dans sa forge. Forcer le feu dans ses secrets, c'est interroger les origines de la nature. Toute flamme, si petite soit-elle, donne un aperçu de feux plus anciens. Ceux tout premiers de la terre et du cosmos. Car le feu est toujours le même. Dans toute flamme, il est intact comme au premier jour. Fascinant. Dans ses peintures de mars et juillet 1961, et de 1962, sans doute aussi, Yves Klein fait remonter une image nue de la matière du feu. Il la fait rêver depuis ses profondeurs oniriques. Cette image, il ne l'invente pas. Il la soutire directement du feu. Fasciné. Les flammes, en insufflant quelque chose d'elles dans le carton, déposent ce qu'Yves Klein nomme leur chair immatérielle.

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Après avoir essayé plusieurs liants traditionnels, Yves Klein demande en 1956 à son ami et marchand de couleurs Édouard Adam [ 10] un liant qui donne à la couleur du pigment bleu outremer toute sa profondeur. Il se tourne vers Rhone-Poulenc dont les chimistes lui proposent un liant qui se rétracte en séchant, laissant apparaître le grain du pigment. Il se décide finalement pour un acétate de vinyle de Rhone-Poulenc, le Rhodopas M [ 11]. Cette substance servait normalement de fixatif. Utilisée seule, elle donne un rendu mat [ 12]. Son pouvoir adhésif permet de l'employer en très petite quantité par rapport au pigment. Cette qualité préserve, autant que possible, l'aspect du pigment en poudre pur ( Haiml 2006). Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ Haiml 2006, p. 150; « Yves Klein », Centre Pompidou; Nathalie Moureau et Dominique Sagot-Duvauroux, « Le droit d'auteur confronté aux créations ontemporaines », Mouvements, n o 17, ‎ 2001, p. 20, note 6 ( DOI 10. 3917/mouv. 017.

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De plus, l'eau qui "dessine" dans la flamme, fait rêver l'artiste à une conciliation des forces antagonistes de la nature. Klein est l'Hermès de la légende rosicrucienne, figure polymorphe, tenant à la fois de Lucifer et du Christ, Hermès dont le sang rédempteur était couleur de rose, l'"autre" couleur de Klein. Au sujet moderne éclaté, fasciné par le vide et brassant la matière, individualiste tout en affirmant une vocation messianique, le mythe apporte l'espoir de la Grande Synthèse, de la résolution des contraires (ce que symbolise aussi la croix du blason rosicrucien), de l'homme qui, ayant épousé l'ambivalence fon-damentale de la nature, s'est confondu dans le Grand Tout cosmique. " extrait du livre "Yves Klein", Catherine Millet, Paris, Art Press-Flammarion, 1983

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Elle réalise également des films, dont Daddy en 1972. Elle reste engagée tout au long de sa vie: lorsque le virus du SIDA se répand, elle crée d'immenses phallus colorés, comme une incitation à utiliser des préservatifs, elle dénonce également les violences faites aux Noirs aux États-Unis, ainsi que la domination patriarcale. À la mort de Jean Tinguely en 1991, elle se bat pour que son œuvre soit reconnue et participe à la réalisation du musée Tinguely de Bâle. Elle meurt en 2002 à San Diego (États-Unis), à l'âge de 71 ans. Ses œuvres clés voir toutes les images Niki de Saint Phalle, Tir, 1961 i Assemblage, plâtre • 175 × 80 cm • Coll. Centre Pompidou MNAM-CCI, Paris / © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Paris, Dist. RMN-Grand Palais / © Niki Charitable Art Foundation / Adagp, Paris 2017 / Photo Philippe Migeat Tir, 1961 Présenté pour la première fois au public lors de l'exposition « Feu à volonté » à la galerie J en 1961, le tableau Tir fait partie d'une longue série d'œuvres réalisées à la carabine.

A la manière de Bachelard, Klein était attiré par l'aspect dialectique du feu, symbole du bien comme du mal, de destruction comme de régénération et de vie comme de mort. ‹ Tous les faits qui sont contradictoires, note Klein, sont d'authentiques principes d'une explication de l'univers ›. » (Marguerite Pilven cit. )

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